…… Lý An Đạo diễn này, mặc dù là chủ tịch ban giám khảo của Liên hoan phim Venice, nhưng năm nay, ông cũng có một tác phẩm của riêng mình tham gia Liên hoan phim Quốc tế Cannes.

Tên bộ phim đó là “Tạo ra Woodstock”.

Đây là một bộ phim khá ít người biết đến.

Hai năm trước, khi Lý An quảng bá cho bộ phim “The Way We Were” tại đài truyền hình San Francisco, ông tình cờ gặp gỡ Elliot Tauber – người sáng lập Lễ hội âm nhạc Woodstock – tại sân bay.

Hai người đã trò chuyện vài câu với nhau.

Vị người sáng lập đó đã tặng Lý An cuốn hồi ký của mình có tựa đề “Tạo ra Woodstock: Một câu chuyện thật về sự hỗn loạn, các buổi hòa nhạc và cuộc sống”.

Sau khi đọc xong cuốn sách, Lý An quyết định chuyển thể nó thành một bộ phim.

Xét từ một góc độ nào đó, bộ phim “Labyrinth của Trái tim” này sẽ trở thành đối thủ trực tiếp của Lý An tại Liên hoan phim Cannes.

Tất nhiên, với tư cách là một đạo diễn lớn, Lý An không hề quan tâm đến điều đó.

Không phải ai cũng xứng đáng trở thành đối thủ của ông.

Ban đầu, vì lý do liên quan đến tiền bạc, đồng thời cũng muốn hỗ trợ thế hệ trẻ, Lý An đã nhận lời mời của công ty Starlight để “hướng dẫn” các tác phẩm mới của những người trẻ tuổi.

Đúng vậy… chỉ là hướng dẫn mà thôi.

Ý tưởng ban đầu của ông giống như việc một người giàu có tìm một thầy cô giáo dạy kèm cho đứa con không ngoan của mình, kiểm tra bài tập về nhà, đồng thời an ủi và hỗ trợ tinh thần để đứa trẻ phát triển một cách lành mạnh.

Tuy nhiên…

Rất nhanh sau đó, ông bắt đầu cảm thấy bất an.

“Có điều gì đó không ổn.”

“Thôi kệ phong cách thiết kế hình ảnh trong bộ phim này… Có lẽ vị đạo diễn này trước đây từng làm việc trong lĩnh vực thiết kế.”

“Nhưng đây không phải là lần đầu tiên ông làm phim sao? Tại sao phong cách quay phim lại giàu kinh nghiệm đến vậy?”

Trong bộ phim “Labyrinth của Trái tim”, theo yêu cầu cụ thể của Lộ Tri Thức Viễn, các diễn viên không cần phải thể hiện xuất sắc quá mức.

Ông đã sử dụng nhiều cảnh quay cận mặt để tạo không khí cho bộ phim.

Chẳng hạn, Zong Yao run rẩy nhẹ, nhưng đôi môi anh lại như muốn nói điều gì đó nhưng lại thôi dừng lại.

Người trưởng làng, vốn không hút thuốc, lại bật chiếc điếu thuốc lên và hút liên tục.

Khi [Lệ Quân] bị [Vương Bảo Sơn] yêu cầu làm chứng, ánh mắt cô cúi đầu né tránh, cùng với khung hình dần xa ra khi cô rời đi, đã thể hiện rõ sự cô đơn và hoảng loạn trong tâm hồn cô.

Mặc dù trong những khoảnh khắc này, các nhân vật không hề có lời thoại nào, cũng không có màn biểu diễn mãnh liệt nào, nhưng chỉ thông qua ngôn ngữ của máy quay, bầu không khí trong phim đã được tạo dựng một cách hoàn hảo.

Khán giả đều có thể cảm nhận được rằng, sự thật đang sắp được tiết lộ vào lúc này.

Sự thật im lặng, dù không phát ra âm thanh, nhưng đã vang dội mạnh mẽ trong lòng khán giả.

Là một đạo diễn, Lý An cảm nhận sâu sắc hơn nhiều so với một khán giả bình thường.

Để đạt được điều này, không hề đơn giản chút nào.

Đạo diễn phải có nền tảng kỹ năng vững chắc.

“Từ góc độ của một đạo diễn, khi xem xét ngôn ngữ của máy quay, phong cách kể chuyện của ông ấy thực sự rất kiềm chế. Và sự kiềm chế này, cùng với phong cách của toàn bộ bộ phim – bầu không khí im lặng đầy áp lực, và triết lý sống ‘biết nhưng không nói’ trong xã hội quen biết – đã hòa quyện vào nhau một cách hoàn hảo.”

Việc [Lệ Quân] bị [Vương Bảo Sơn] lợi dụng, chẳng lẽ người dân trong làng không hề biết sao?

Việc [Trần Tự Lập] có người tình bên ngoài, chẳng lẽ người dân trong làng không hề hay biết sao?

Những điều này đều là một phần của triết lý sống im lặng trong văn hóa Đông Á.

Nếu suy ngẫm kỹ lưỡng, bộ phim sẽ càng trở nên thú vị hơn nữa.

“Đây thực sự là một bộ phim trinh thám đạt đến mức chuẩn mực.”

Từ một góc độ nào đó, 《Labyrinth của Trái tim》 hoàn toàn phù hợp với “lý thuyết quả bom” của Hitchcock.

Ngay từ đầu, khán giả đã biết ai là kẻ sát nhân.

Mỗi khi các nhân vật trong phim gần như phát hiện ra sự thật, khán giả cũng bắt đầu lo lắng… Nhưng với những góc quay mới, những thông tin bổ sung được cung cấp, hướng đi của câu chuyện lại thay đổi hoàn toàn.

Bộ phim đầy rẫy những tình huống phi lý và hài hước đen tối.

Và đây chính là điểm khác biệt của 《Labyrinth của Trái tim》 so với thể loại trinh thám theo phong cách Hitchcock; nó đã tạo ra một phong cách riêng cho mình.

“Thật không ngờ đây là lần đầu tiên Lộ Tri Thức Viễn làm phim?”

Nếu Lộ Tri Thức Viễn là bạn của mình, Lý An chắc chắn đã không thể ngồy yên được nữa, chắc chắn sẽ đứng dậy và vỗ tay thật mạnh mẽ để

Nhưng anh ta hoàn toàn không quen biết với Lộ Tri Thức Viễn, lần này thậm chí còn nhận tiền để đến giúp đỡ và nói vài lời khen ngợi… Giống như khi đến nhà bạn bè chơi, dù con trai của họ có tài năng hay không, cũng phải khen vài câu rằng đứa trẻ đó sẽ thành công trong tương lai.

Tuy nhiên, tình huống hiện tại khiến anh ta cảm thấy hơi ngượng ngùng. Bởi vì đứa trẻ này dường như thực sự là một thiên tài!

Nếu cứ mãi chỉ khen ngợi… Người khác sẽ nghĩ rằng anh ta nhận tiền nên mới nói những lời tốt đẹp mà không chân thành.

Còn nếu phải chỉ trích… Thôi đừng nói nữa.

Bộ phim “Sáng tạo ra Woodstock” của mình dù cũng không tồi, nhưng anh ta không thể nào lòng dạ không thanh thản mà nói rằng nó xuất sắc hơn bộ phim “Labyrinth của Trái tim” này được.

“Dù sao thì, đứa trẻ đó cũng không hoàn hảo.”

“Ừm, những cảnh được quay bằng máy quay cầm tay để thể hiện khoảnh khắc bối rối trong tâm trạng nhân vật vẫn còn hơi non nớt. Vẫn còn rất nhiều điểm cần cải thiện.”

Bài viết mới nhất sẽ được đăng trên trang web sách số 69!

Lý An chỉ có thể tự an ủi mình như vậy.

Và đúng vào lúc đó, bộ phim đã đến hồi kết.

Trong khung hình, một cái quan tài được đặt trên sườn đồi. Trưởng làng, Tông Diệu và Hoàng Huan, ba người nhìn nhau im lặng, không ai nói gì.

Khoảnh khắc đó, gió bỗng nhiên thổi mạnh hơn, bầu trời chuyển sang màu xám đồng, mây đen cuồn cuộn, ánh sáng trở nên u ám, khiến khuôn mặt của họ dần trở nên mờ ảo, khó nhận ra rõ ràng.

Toàn bộ khung hình trở nên căng thẳng đến cực điểm.

Sự im lặng trong khoảnh khắc này giống như sự yên bình trước cơn bão tố.

Ba người nhìn nhau không nói gì, nhưng dường như tất cả sự thật đều được viết lên khuôn mặt họ!

“Một cảnh quay tuyệt vời.” Lý An thầm khen trong lòng.

Phải nói rằng, đạo diễn Lộ Tri Thức Viễn này thực sự rất giỏi trong việc tạo dựng không khí. Không cần các diễn viên phải có diễn xuất xuất sắc, chỉ thông qua sự thay đổi của ánh sáng, ông ấy đã có thể truyền đạt được tất cả những gì muốn nói thông qua ngôn ngữ hình ảnh.

Thật là tài ba.

“Ồ?”

Người ta tưởng rằng bộ phim sẽ kết thúc ở đây, bởi vì câu chuyện đã rất hoàn chỉnh.

Nhưng rồi, một điều bất ngờ xảy ra…

Thật là tài ba.

Mặc dù tất cả mọi người trong phim đều im lặng, nhưng trong suy nghĩ của đạo diễn Lý An, cảnh cuối cùng với sự im lặng của ba người chắc chắn sẽ gây ra những xúc động mạnh mẽ trong lòng khán giả.

Ai ngờ rằng, khi hình ảnh chuyển sang một ngôi đền đang được thờ cúng rất sùng đạo, trong ngôi đền này, 【Bạch Hổ】 đến đốt hương, mẹ của 【Tông Diệu】 đến xin bùa hộ mệnh, còn Hoàng Hoan lại tiết lộ rằng mình đang giả vờ mang thai…

Cảnh quay này dường như đã cung cấp thêm một số thông tin bổ ích cho toàn bộ câu chuyện.

Nếu chỉ có vậy thôi, Lý An sẽ đánh giá nó khá tốt, nhưng cũng chỉ dừng lại ở đó mà thôi.

Tuy nhiên, bỗng nhiên, góc quay được nâng cao, bay lên trời, tạo thành một cảnh quay rộng từ trên xuống; những con người phía dưới trông giống như những con kiến nhỏ bé, khiêm tốn.

“Điều này…”

Khi nhìn thấy cảnh cuối cùng này, Lý An cảm thấy lông tóc dựng đứng trên người, như thể có một bóng ma nào đó đang lặng lẽ theo dõi tất cả những gì đang xảy ra trên bầu trời này.

Anh không khỏi nhớ lại cảnh mở đầu của bộ phim, khi Tông Diệu trở về nhà và mẹ anh nói với anh rằng hôm nay nhà không nấu ăn, vì có người trong làng đã bị thiêu chết, nên họ sẽ tổ chức tiệc để ăn mừng…

Không thể nào được!

“Chính vì vậy mà suốt cả bộ phim, tôi luôn cảm thấy có một cái gì đó giống như bóng ma đang theo dõi mình… Hóa ra ý tưởng này chính là như vậy.”

“Thật là một ‘quả bom chìm’ tuyệt vời! Đủ khiến người ta run rẩy!”

“Quả là tác phẩm của một thiên tài!”

“Hy vọng rằng các nhà kiểm duyệt sẽ không hiểu được ý nghĩa ẩn sau đây…”