Vì Kỳ Vân Thiên đột nhiên bị viêm ruột thừa, anh ấy đã phải nhập viện ngay trong ngày hôm đó.

Trong cuộc điện thoại trước khi lên máy bay, Kỳ Vân Thiên than vãn rằng các bác sĩ ở bệnh viện đã cạo sạch lông của mình mà không hỏi ý kiến, làm anh ấy tức giận đến mức chửi bới họ. Kết quả là Lý Í đã la mắng anh ấy một trận, và bây giờ Lý Í luôn theo sát anh ấy, khiến cuộc sống của anh ấy trở nên rất khó chịu.

“Tôi không thể ở lại kinh thành này được nữa… Tôi phải đến Thượng Hải để tìm niềm vui, để xoa dịu tâm hồn tan vỡ của mình. Nếu không, bạn hãy gọi cho mẹ tôi và nói rằng bạn cần tôi ở đó, để bà ấy cho tôi ra ngoài nhé…”

“Hehe, tạm biệt.” Trần Nhược liền cúp máy.

Vào khoảng hai giờ chiều, Trần Nhược đã đến Sân bay Hồng Kiều ở Thượng Hải.

Nơi anh ấy muốn đến là một thị trấn nhỏ ở ngoại ô thành phố, được chính quyền thị trấn xây dựng vào cuối thế kỷ trước như một căn cứ quay phim. Vì không hiểu rõ hệ thống giao thông ở Thượng Hải, Trần Nhược đành phải thuê taxi tại sân bay; chi phí đi đến đích lên đến gần 200 nhân dân tệ.

Khi đến thị trấn đó, Trần Nhược mới biết rằng thị trấn này được chia thành hai khu vực: phía đông là căn cứ quay phim, còn phía tây là một con phố cổ nổi tiếng với những ngôi nhà có mái ngói xanh và tường trắng, cùng những cây cầu nhỏ và dòng nước chảy qua, mang đậm phong cách của thời Minh-Thanh ở miền Nam Trung Quốc.

Hơn nữa, ở thị trấn này có rất nhiều ngôi nhà được cho thuê, vì vậy Trần Nhược không hề lo lắng về chuyện tìm chỗ ở.

Nhờ sự giúp đỡ của một đại lý môi giới, Trần Nhược nhanh chóng tìm được một căn hộ để thuê. Bên trong có hai chiếc giường, một tủ quần áo, và đầy đủ các thiết bị điện tử cần thiết; khi Kỳ Vân Thiên đến, anh ấy cũng có thể ở đó.

Thời đại này không giống như những năm sau này ở “thành phố ma quỷ” này; chỉ với 1500 nhân dân tệ tiền thuê nhà cùng phí môi giới mỗi tháng, Trần Nhược cảm thấy mình thật may mắn.

Căn hộ nằm bên bờ sông Song Giang, ở tầng hai của một tòa nhà nhỏ. Chủ nhà là một cặp vợ chồng già khoảng 60 tuổi; con trai và con gái họ đều đã đi phát triển sự nghiệp ở thành phố SH, vì vậy họ để ra vài phòng nhà để cho thuê.

Khi Trần Nhược mang vali vào nhà, bà lão còn muốn giúp đỡ anh ấy. Nhưng Trần Nhược không dám để bà ấy làm gì cả, vội vàng từ chối. Bà lão cười toe toét, mắt nhắm lại, và nói bằng giọng Shanghai: “!

“#@#！@￥#@￥@￥！￥#%#……*”

“Hehe, tốt lắm.” Trần Nhược cười đáp.

Ông già bên cạnh cũng bật cười và nói: “Cô ấy nói là không biết nói tiếng Quan thoại, anh không hiểu cô ấy đang nói gì phải không?”

Trần Nhược gật đầu thật thành thật và trả lời: “Ừm, không hiểu.”

“Cô ấy nói rằng, chàng trai trẻ này trông rất tốt, sao không ở lại làm rể của chúng tôi ở Thượng Hải nhỉ?”

Sau sự việc nhỏ này, cặp vợ chồng già dường như thực sự coi Trần Nhược như một rể của họ ở Thượng Hải; họ còn mời anh ăn tối cùng để thưởng thức những món ăn đặc sản của Thượng Hải.

Trần Nhược vui vẻ đồng ý.

Sau khi vào phòng và thu dọn đồ đạc xong, anh ngồi xuống giường và mở cuốn kịch bản ra.

Bìa kịch bản hơi nhăn nhúm, đó là vì hôm qua Pan Yue đã để lại những vết móng trên đó. Thực ra, Trần Nhược đã lừa Pan Yue; cuốn kịch bản mà anh nhận được không phải là phiên bản đầy đủ, mà chỉ có cái tổng quan về cốt truyện và phần diễn của riêng anh mà thôi. Số tiền phạt cũng không phải là 500.000 đâu, chỉ có những kẻ ngốc mới tin điều đó thôi.

Nếu yêu thích cuốn kịch bản này, thực ra Trần Nhược đã đọc qua một lần vào tối hôm qua, nhưng anh không hiểu gì cả. Trong kiếp trước, anh chỉ nghe nói về bộ phim này mà thôi, chưa bao giờ xem nó, thậm chí còn không biết liệu nó có thành công hay thất bại.

Nhưng đã nhận vai rồi, bây giờ anh chỉ có thể cố gắng diễn xuất hết sức mình mà thôi.

Tuy nhiên, anh không hiểu tại sao nhân vật Monty mà mình đóng lại có vai trò gì trong bộ phim này?

Là người chỉ đứng nhìn không? Là người tập push-up, hay chỉ là người đi ngang qua mà thôi?

Có vẻ như trong bộ phim này, Monty chỉ đơn giản là hát hò, nhảy múa, trổ tài, nói vài câu thoại với Châu Tấn, đối thoại với Zhang Xueyou, và trò chuyện với Jin Chengwu… Thế thôi.

Gọi anh là một nhân vật phụ cũng là sự khen ngợi quá mức rồi; nếu loại bỏ hoàn toàn nhân vật này khỏi bộ phim, cũng không ảnh hưởng gì đến diễn biến cốt truyện cả.

Vậy tại sao Trần Khả Tân lại thiết kế nhân vật này nhỉ?

Anh hoàn toàn không tìm thấy điểm bắt đầu để hiểu rõ về nhân vật này.

Nhân vật này hoàn toàn khác với nhân vật “kẻ câm” trước đây; kịch bản của nhân vật “kẻ câm” có các cảnh chi tiết, liên tục, và anh có thể hình dung từng tình huống diễn ra một cách rõ ràng, thậm chí có thể vẽ chúng ra.

Nhưng trong bộ phim này, Monty giống như một bóng ma, lướt qua từng góc khuất của câu chuyện, xuất hiện bất ngờ rồi lại biến mất một cách không dấu hiệu trước.

6◇9◇Thư◇bar

Đôi khi an