Dù chỉ trò chuyện bình thường thì cũng nên có một chủ đề nhất định.

Chủ đề lần này là “Giới văn học và thị trường”: tức là các nhà văn trẻ đã bước vào thị trường xuất bản, nhưng liệu họ có thực sự được công nhận trong giới văn học hay không?

Na Đa là người đầu tiên lên tiếng: “Tôi nghĩ rằng chúng tôi vẫn chưa thực sự được công nhận trong giới văn học. Tôi đã từng làm biên tập viên cho tạp chí ‘Nảy Mầm’, cũng đã xuất bản nhiều tiểu thuyết trực tuyến và viết một loạt truyện ngắn. Nhưng độc giả của tôi đều là những người trẻ tuổi, chủ yếu là sinh viên. Tôi tự nhận mình khá thành công trên thị trường, nhưng có bao nhiêu người trong Hội Nhà văn biết đến bút danh của tôi? Thầy Dư Hoa, thầy có biết bút danh của tôi không?”

Dư Hoa trả lời: “Tôi biết tên thật của bạn, và cũng biết cha bạn là tổng biên tập của tạp chí ‘Nảy Mầm’.”

“Nhưng thầy không biết bút danh của tôi, phải không?” Na Đa hỏi tiếp.

Dư Hoa cười ha hả.

Na Đa nói: “Thấy chứ? Điều này chứng minh rằng tôi chỉ thực sự thành công trên thị trường, chứ hoàn toàn chưa được công nhận trong giới văn học.”

Cai Tuấn nói: “Tôi cũng thuộc nhóm những người mơ ước được bước vào giới văn học, nhưng không tìm được con đường phù hợp, cuối cùng buộc phải chuyển sang thị trường xuất bản. Phải thừa nhận rằng, thị trường dễ tiếp cận hơn nhiều so với giới văn học.”

Ông Trình Cun – người luôn mang theo máy ảnh kỹ thuật số để chụp ảnh – đặt máy ảnh xuống và nói: “Tại sao các bạn lại nhất quyết muốn bước vào giới văn học chứ? Giới văn học vốn dĩ chỉ là một thứ hư ảo thôi. Nếu các bạn có thể xuất bản tác phẩm của mình, có những độc giả trung thành, thì việc quan tâm đến những thứ hão huyền đó có ý nghĩa gì?”

“Chúng tôi muốn chứng minh bản thân mình, muốn được các nhà văn chính thống công nhận,” Jiang Feng nói.

Shi Ling nói: “Tiểu Phạn và Jiang Feng hiện đang ở trong tình huống khá khó xử. Họ đều là những nhà văn sinh sau năm 1980, nhưng lại viết những tác phẩm văn học thuần túy. Họ vừa thiếu sự quan tâm từ thị trường, vừa chưa thực sự được công nhận trong giới văn học.”

Cháu trai của Ye Shengtao, Ye Zhao Yan, cười nói: “Thực ra, tình hình của họ cũng giống nhau thôi. Lần này đến tham gia diễn đàn, chúng tôi nghe thấy mọi người gọi nhau là ‘tiền bối’. Nhưng ai mới thực sự là tiền bối của ai đây? Chúng tôi, những người hơn bốn mươi, năm mươi tuổi, vừa phải khen ngợi tác phẩm của thế hệ trẻ hơn, vừa phải thể hiện sự quan tâm đến tác phẩm của thế hệ đi trước. Các bạn muốn những người tiền bối đọc tác phẩm của

Zhang Xinying cười nói với Zhang Yueran: “Chắc hẳn Jia Pingwa cũng đã đọc qua tác phẩm của em rồi, chỉ là anh ấy tạm thời chưa thừa nhận mà thôi. Những nhà văn như họ, chắc chắn luôn phải giữ thái độ kiêu ngạo một chút.”

Ge Fei nói: “Thôi đi, đừng nói về chuyện này nữa.”

“Hahaha…” Mọi người bỗng nhiên cùng cười lớn.

Trần Quý Liang liên tục gửi tin nhắn; nơi này quá nhàm chán, chỉ có thể trò chuyện với Biên Quan Nguyệt và Đào Tuyết để giết thời gian thôi.

Bất chợt, Cao Wenxuan nói: “Tôi đã đọc rất kỹ cuốn ‘Những chuyện về triều đại Minh’ của Trần Quý Liang. Anh ấy đã xuất bản ba tập, và tôi đã đọc hết cả ba tập rồi; giờ đang chờ tập thứ tư ra mắt.”

Nghe thấy tên mình được nhắc đến, Trần Quý Liang đặt xuống điện thoại và thấy mọi người đều đang nhìn mình, liền nói: “Tôi chỉ viết một cách tùy tiện thôi mà.”

Cao Wenxuan hỏi: “Sao anh không tham gia Hội Nhà văn Thủ đô nhỉ?”

Trần Quý Liang trả lời: “Tôi đã điền đơn đăng ký, nhưng công ty chuyển nhà và làm mất nó rồi.”

Cao Wenxuan nói: “Vậy tôi sẽ nhờ người gửi cho anh một bản khác.”

Nghe thấy điều này, rất nhiều nhà văn trẻ có mặt ở đó đều nhìn Trần Quý Liang với ánh mắt ghen tị. Lúc này, không phải ai cũng có thể tham gia Hội Nhà văn đâu.

Trần Quý Liang cười mà không nói gì thêm.

Su Tong nói: “Anh cũng nên đưa ra ý kiến của mình về vấn đề này đi… Về giới văn học và thị trường văn học.”

Trần Quý Liang trả lời: “Giới văn học cũng giống như giới âm nhạc hay điện ảnh vậy thôi; chỉ là một nhóm người, và vì một số yếu tố nhất định mà nó trở nên có uy tín. Tôi nghĩ không cần phải cố gắng ép mình vào đó đâu. Hiện nay, các nhà văn trong giới văn học đều đang bận rộn với việc viết những tác phẩm dành cho đối tượng độc giả bình thường; còn các nhà văn trẻ thì lại tập trung vào việc viết những tác phẩm phục vụ thị trường. Hai bên hoàn toàn không có điểm chung gì cả.”

“Anh cũng biết đến thể loại văn học dành cho đối tượng độc giả bình thường à?” Tiě Yí cười nói.

Trần Quý Liang trả lời: “Đó chính là xu hướng chính hiện nay trong giới văn học mà. Chắc mọi người đều biết điều này rồi chứ?”

Tuy nhiên, ít nhất một nửa số nhà văn trẻ có mặt ở đó không quan tâm đến thể loại văn học này; thậm chí có người còn chưa từng nghe đến nó nữa.

Ngay lập tức, một số nhà văn trẻ đã lén hỏi bạn bè xung quanh: “Văn học dành cho đối tượng độc giả bình thường là gì vậy?”

“Tôi cũng không biết đâu.” Người bạn đó lắc đầu.

Văn học thanh xuân chưa bao giờ trở thành dòng chính thống.

Việc viết về tầng lớp thấp cùng, quan tâm đến những người yếu thế mới là dòng văn học chính thống hiện nay.

Nó đã bắt đầu hình thành từ năm 1994 và chỉ vào năm ngoái mới bùng nổ mạnh mẽ, khiến các nhà văn truyền thống đổ xô tham gia vào.

Dư Hoa Phương Phương cũng vậy.

Nguyên nhân là do sự chênh lệch giàu nghèo ngày càng lớn, sự phân hóa trong xã hội ngày càng trầm trọng; tầng lớp thấp cùng ở thành thị và nông dân cần có ai đó lên tiếng thay cho họ.

Một số nhà văn càng quan tâm đến tầng lớp thấp cùng thì lại càng thất vọng với thực tế, và điều này hình thành thành khuôn mẫu tư duy trong suốt phần đời sau của họ.

Họ mắc kẹt trong những khuôn khổ đó, dần dần trở nên phụ thuộc vào con đường sáng tác đã định sẵn.

Khi thời đại hoàn toàn thay đổi, họ vẫn giữ nguyên lối suy nghĩ cũ; không tìm ra nguyên nhân thực sự của những nỗi đau mà chỉ bịa đặt, thay vì tìm kiếm những nhóm người yếu thế mới của thế hệ này.

Trào lưu này đã lan rộng từ giới văn học sang nhiều lĩnh vực khác.

Ban đầu, nó là một xu hướng viết về tầng lớp thấp cùng với mục đích bảo vệ quyền lợi của họ, nhưng dưới sự xúi giục của một số nhóm người, nó nhanh chóng kết hợp với chủ nghĩa tự do mới!

Đến nỗi khó có thể phân biệt được phe bạn và phe thù, không thể phân định được ai là người tốt, ai là kẻ xấu.

Thậm chí, có những nhà văn “trở thành kẻ xấu”, nhưng họ vẫn cảm thấy mình là người tốt.

Cát Phi hỏi: “Anh nghĩ gì về xu hướng viết về tầng lớp thấp cùng?”

“Việc lên tiếng thay cho tầng lớp thấp cùng là điều tốt,” Trần Quý Liang trả lời, “nhưng bất cứ thứ gì trở thành dòng chính thống đều sẽ trở thành công cụ để một số người kiếm lợi ích cá nhân. Đặc biệt là việc viết về tầng lớp thấp cùng – nó có thể giúp các nhà văn vừa kiếm được tiền, vừa thực hiện mục đích ‘bảo vệ quyền lợi của người dân’. Nói thật, một số tác phẩm khiến người đọc cảm thấy ghê tởm.”

“Tại sao những tác phẩm viết về tầng lớp thấp cùng lại khiến người đọc cảm thấy ghê tởm?” Vương Mạn hỏi.

Trần Quý Liang giải thích: “Các nhà văn đã xa rời tầng lớp thấp cùng quá lâu rồi; có thể họ từng thuộc về tầng lớp đó, nhưng đó là chuyện cách đây mười hai, mười ba năm. Họ đi thăm các khu vực ven đô, các vùng nông thôn ngoại ô, rồi tự cho rằng mình hiểu rõ cuộc sống của họ. Thậm chí có người còn đơn giản là ngồi trong phòng và bịa đặt ra nhữ

Xiao Fan nói: “Theo tôi, tiểu thuyết của Jiang Feng là những tác phẩm chín chắn nhất trong số những người cùng trang lứa với anh ấy. Sự chính xác trong từ ngữ, cấu trúc câu chuyện, kỹ thuật viết lách, cũng như tham vọng văn học của anh ấy, thậm chí không hề kém cạnh nhiều nhà văn nổi tiếng.”

Trần Quý Liang Vì đã không dùng điện thoại nữa rồi, bây giờ có thể nói thẳng ra được: “Tôi cũng đã đọc tiểu thuyết của Jiang Feng; anh ấy giống như Độc Cô Tử Bại khi còn trẻ – tiềm năng cực kỳ lớn, nhưng lại quá chú trọng vào các chiêu thức viết lách. Chỉ khi không còn gì để sử dụng nữa, lúc đó anh ấy mới thực sự trở nên xuất sắc.”

Tiểu thuyết của Jiang Feng, Trần Quý Liang tôi thực sự đã đọc trong kiếp trước.

Sau này, để phù hợp với thị trường, anh ta đã từ bỏ việc viết văn học thuần túy và những kỹ thuật kể chuyện phức tạp, để viết một cuốn tiểu thuyết thương mại mà chính mình cũng không coi trọng.

Tuy nhiên, cuốn tiểu thuyết thương mại đó lại chính là đỉnh cao sự nghiệp của anh ta.

Nghe Trần Quý Liang đánh giá mình như vậy, Jiang Feng rất ngạc nhiên: “Anh nghĩ rằng không nên sử dụng những kỹ thuật viết lách đó sao?”

“Anh chỉ đang khoe khoang thôi; thực sự không cần thiết đâu,” Trần Quý Liang cười nói, “Dĩ nhiên, đây chỉ là ý kiến cá nhân của tôi mà thôi, mỗi người đều có quan điểm riêng. Ít nhất thì phong cách viết của anh cao cấp hơn tôi nhiều. Khi tôi viết ‘Những Chuyện Về Triều Minh’, nhiều người nói rằng phong cách viết của tôi giống như của một học sinh tiểu học.”

Song Jing Ru hỏi: “Phong cách viết của anh trong ‘Hành Trình Biển Đông’ rất tốt; tại sao lại viết ‘Những Chuyện Về Triều Minh’ một cách đơn giản như vậy?”

“Để kiếm tiền mà,” Trần Quý Liang trả lời, “Viết một cách đơn giản hơn để ngay cả học sinh tiểu học cũng có thể hiểu được. Thêm vào đó, vì chứa đựng kiến thức lịch sử, nó sẽ thu hút các bậc phụ huynh muốn mua cho con em mình đọc.”

Bài viết mới nhất được đăng trên sách văn học số 69!

“Ha ha ha!”

Mọi người xung quanh đều bật cười.

Xiao Fan tò mò hỏi: “Thật sự anh không hề có đam mê văn học à?”

Trần Quý Liang nói: “Tôi là người rất tục tĩu; thực sự không có đam mê văn học gì cả. Viết ‘Những Chuyện Về Triều Minh’ chỉ vì sợ rằng các công ty đầu tư sẽ không quan tâm đến tác phẩm của mình, và muốn dùng tiền bản quyền để duy trì công ty thêm một thời gian nữa mà thôi.”

“Tôi không tin đâu; vài tháng trước, anh đã chỉ trích ‘Lãng Đồ Đồng’ rất gay gắt mà.” Xiao Fan nói.

Trần Quý Liang trả lời: “Điều đó không liên

“Chương đầu tiên tôi còn chưa đọc hết đã thấy là lãng phí thời gian,” Tiểu Phạn nói.

Đúng lúc đó, Hồ Vĩ Thời cùng với hai nhân viên mang theo một đống giấy sao chép đến để phát cho mọi người.

Đó là danh sách các tác phẩm của các nhà văn có mặt tại buổi họp, cùng với những đoạn trích hay từ các tác phẩm tiêu biểu của họ.

Về tác phẩm “Những Chuyện Về Triều Đại Minh” của Trần Quý Liang, vì không tìm thấy đoạn trích nào thực sự hay, nên họ chỉ sao chép trang đầu tiên của cuốn sách.

Mọi người vừa đọc vừa trò chuyện, bàn luận về những nhà văn mình yêu thích.

Toàn là những cái tên như Marquez, Kafka…

Chỉ có Lý Hải Dương lặng lẽ nói: “Tôi thích Tân Hà Tại…”

“Còn bạn thì sao? Trần Quý Liang, bạn thích ai?”

Trần Quý Liang suy nghĩ một lát rồi đáp: “Có lẽ là Lu Xun.”

Buổi hoạt động vào buổi sáng kết thúc trong chốc lát; sau khi ăn trưa xong, mọi người sẽ đi đến Hồ Thiên Đảo.

Trần Quý Liang tự nhiên là không đi cùng. Anh ta vừa ra khỏi hiện trường đã bị phóng viên tờ “Hồ Thanh Báo” là Trương Tân Bình chặn lại để tiến hành cuộc phỏng vấn độc quyền.

Trong suốt thời gian cuộc thi “Tư Tưởng Mới”, Trương Tân Bình đã rất quan tâm đến Trần Quý Liang; vì vậy, Trần Quý Liang cũng muốn đáp lại lòng tốt của cô ấy.

Họ đến một phòng nhỏ trong khách sạn để tiến hành cuộc phỏng vấn.

Những nhà văn trẻ khác, khi thấy Trần Quý Liang được tờ “Hồ Thanh Báo” phỏng vấn, đều ánh mắt họ đầy ghen tị.

“Ài, không thể so sánh được… Chúng ta đi thôi.”

“Anh ấy là một người giàu có đấy… Trời ơi, tại sao tôi lại không nghĩ đến việc thành lập một trang web nội bộ trường học nhỉ?”

“Bạn có tài năng để kinh doanh à?”

“……”

Cuộc phỏng vấn kéo dài nửa giờ, chủ yếu xoay quanh các câu hỏi về việc học tập, viết lách và công việc kinh doanh; cuối cùng, cuộc trò chuyện cũng được mở rộng sang những vấn đề liên quan đến thanh niên Trung Quốc.

Khi nói về giai đoạn mới thành lập công ty, Trương Tân Bình hỏi: “Lúc đó, bạn vừa phải đi học, vừa phải viết lách, vừa phải quản lý hai công ty… Làm sao bạn có đủ thời gian để làm tất cả những việc đó?”

“Rất mệt… Mệt hơn cả thời gian học lớp 12,” Trần Quý Liang trả lời, “Vì vậy, sau khi hoàn thành cuốn ‘Những Chuyện Về Triều Đại Minh’, có lẽ tôi sẽ không viết sách nữa.”

“Bạn sẽ từ bỏ hoàn toàn con đường nhà văn ư?” Trương Tân Bình hỏi.

Trần Quý Liang cười và nói: “Thực ra, tôi cũng không thể coi mình là một nhà văn đâu.”

Thực ra, anh ấy đã quyết định từ lâu rằng đây sẽ là lần cuối cùng anh tham gia các hoạt động dành cho nhà văn; những món nợ ân tình với ban biên tập tạp chí “Mầm non” cũng coi như đã được trả hết rồi.

Chủ yếu là vì những hoạt động này quá nhàm chán; thay vì tham gia vào đó, anh thà dành thời gian uống trà và trò chuyện cùng bạn bè.

Anh cũng chẳng muốn gia nhập hiệp hội nhà văn; nếu không, chắc chắn mình sẽ phải tham gia vào những sự kiện đầy lời nịnh hót và giả tạo.

Cuối tháng này có một sự kiện thương mại – Trần Quý Liang sẽ lại một lần nữa đến Thượng Hải để tham dự triển lãm chinajoy năm nay.

Triển lãm này có nhiều nội dung thú vị, bao gồm trò chơi điện tử, anime, âm nhạc, phần mềm và phần cứng, đồ chơi điện tử… Đồng thời, nó cũng là nơi tập trung của những người chơi trang phục theo nhân vật trong truyện tranh (cosplayer) đầu tiên ở Trung Quốc.

Nhiều ông chủ của các công ty lớn trong nước cũng sẽ có mặt tại đây; có lẽ anh cũng sẽ gặp lại Đinh Tam Thạch và Lôi Bố Thức.

Các công ty lớn nước ngoài như Sega, EA cũng sẽ cử đội ngũ đến để quảng bá trò chơi của họ.

Trần Quý Liang sẽ dẫn theo một nhóm người để quảng bá các trò chơi như “Tam Quốc Chiến” và “Vườn Nông Trại Vui Vẻ”; hiện tại, họ đang sản xuất các vật dụng trang trí dùng để hóa trang thành các nhân vật trong game.

Hứa Phong Ngâm đã tự nguyện đăng ký tham gia; cô ấy muốn hóa trang thành nhân vật Chân Kỳ…