Sân bay quốc tế Tokyo Neon, một nhóm người đã hạ cánh. Thư ký và trợ lý mang theo hành lí của họ; ban nhạc thì ôm theo đàn guitar, bộ trống và túi phím của mình.

Nirukizhi cầm hai chiếc vali, đi theo phía sau, khuôn mặt nhỏ nhắn của cô hiện rõ vẻ nỗ lực.

Thành Trình lắc đầu, đứng yên một lúc cho đến khi Nirukizhi theo kịp, rồi đưa lấy một chiếc vali và tiếp tục bước đi. Chiếc vali trông rất nặng trong tay Nirukizhi, nhưng trong tay anh ta lại nhẹ nhàng như một cái túi giấy vậy.

Nirukizhi ngẩn ngơ một giây, rồi không khỏi mỉm cười và vui vẻ theo sau.

Lần này, những người đến đón họ vẫn là Sato Kenichi, Goshima Risa và Watanabe Rio.

Sato Kenichi là giám đốc bộ phận truyền thông của Oscar Communication.

Ban đầu, Oscar Communication chỉ là một công ty quản lý người mẫu; từ những năm 1980, họ bắt đầu hoạt động trong lĩnh vực nghệ thuật, chủ yếu tập trung vào các nữ nghệ sĩ. Họ thường xuyên tổ chức cuộc thi “Cuộc thi Hoa hậu Quốc dân Toàn Nhật Bản” để phát hiện nhiều tài năng mới và đã đào tạo ra nhiều “nữ hoàng quảng cáo”.

Hiện nay, công ty vẫn có rất nhiều ngôi sao và người mẫu nổi tiếng dưới sự quản lý của mình.

Goshima Risa và Watanabe Rio chính là những nghệ sĩ thuộc sở hữu của Oscar Communication.

Trước đó, khi bộ phim “Những Năm Đó” được phát hành tại bốn quốc gia Đông Á, Thành Trình đã đến Nhật Bản để quảng bá bộ phim; Goshima Risa và Watanabe Rio đã đóng góp rất nhiều, và tất nhiên, họ cũng có được một số cơ hội xuất hiện trên truyền thông. Sau suốt quá trình quảng bá đó, họ đã thu hút được một lượng lớn fan hâm mộ.

Nhờ vào những nỗ lực trong thời gian gần đây, họ đã có được chỗ đứng vững chắc trong làng giải trí Nhật Bản và đạt được nhiều tiến bộ đáng kể.

Tuy nhiên, so với Thành Trình, sự tiến bộ của họ vẫn còn kém xa.

Lần gặp gỡ trước, Thành Trình vẫn đang nỗ lực để bộ phim “Những Năm Đó” được phát hành; lần này, Thành Trình đã giành được giải thưởng tại Châu Âu, và bộ phim “Những Năm Đó” cũng đạt được thành tích tốt tại Nhật Bản, nằm thứ ba trong danh sách doanh thu phim năm ngoái.

Sato Kenichi cúi đầu 90 độ, chào mừng Thành Trình một cách lịch sự:

“Thành Sang, chào mừng bạn trở lại Nhật Bản! Đi máy bay xa như vậy, chắc bạn mệt lắm!”

Goshima Risa và Watanabe Rio cũng cúi đầu 90 độ theo sau anh ta.

Ngay từ đầu, Ngũ Đảo Lý Sa đã khá thấp, chỉ cao 152 cm; mỗi khi cúi chào, đầu gối của cô gần như chạm vào đùi của Thành Trình, trông giống hệt một cây nấm nhỏ vậy.

  Thành Trình bắt tay và nói một cách nhẹ nhàng:

  “Cảm ơn các bạn đã đến đón tôi.”

   đứng dậy và cười hiền lành:

  “Không có gì đâu, không phiền chút nào cả. Thật không ngờ sau bao lâu mới gặp lại, ông Trương Sanh Bí trở nên đẹp trai hơn nhiều so với lần cuối chúng ta gặp nhau. Tôi biết ông đã giành giải tại Liên hoan phim Bangkok, và ngay cả khi ở Nhật Bản, tôi cũng rất vui mừng. Xin hãy cho tôi một cơ hội – tôi đã chuẩn bị một bữa tiệc tối để chúc mừng ông và để đón tiếp ông.”

  Thành Trình không từ chối, chỉ gật đầu đồng ý.

   vẫy tay, và những người đi cùng anh ta lập tức tiến lên, nhận hành lí từ tay Thành Trình và các người khác, rồi đưa chúng lên xe.

  Sau đó,_ich mời Thành Trình lên xe một cách lễ phép.

  Lần đầu tiên đến Nhật Bản, Nīlūkzī cảm thấy hơi ngạc nhiên và xúc động.

  Cô cảm thấy mọi người ở Nhật Bản có phong cách hành xử kỳ lạ; đã là xã hội hiện đại rồi mà, tại sao họ vẫn thường xuyên cúi chào nhỉ? Điều này khiến cô liên tưởng đến thời đại của những ông chủ giàu có.

  Khi còn nhỏ, mỗi khi xem phim truyền hình, Nīlūkzī luôn mong muốn trở thành một nữ ông chủ như vậy.

  Thực ra, Nīlūkzī chưa bao giờ đến Nhật Bản nhiều lần; người Nhật Bản có thói quen cúi chào một cách tự nhiên đến mức, ngay cả khi bạn đến trạm xăng để đổ xăng, khi bạn rời đi, sẽ có một hàng người cúi chào bạn và nói: “Chào mừng quay lại lần sau!”

  Nhưng dù họ cúi chào thế nào đi nữa, suy nghĩ thực sự trong lòng họ lại là điều khác.

  Ví dụ, các chính trị gia Nhật Bản rất thích cúi chào, nhưng sau khi cúi xong, họ lại tiếp tục chơi nhạc, nhảy múa… Chỉ là để làm trò thôi; thực ra, chính người Nhật Bản cũng ghét việc cúi chào này.

  Khi lên xe,_ich nhìn Nīlūkzī và không ngớt ngợi:

  “Cô Nīlū thật sự rất xinh đẹp, đó là vẻ đẹp hiếm có có thể xuất hiện sau hàng nghìn năm, giống như những nữ thần trong thần thoại Hy Lạp vậy! Tin tôi đi, tôi chắc chắn sẽ biến cô thành một trong những nữ diễn viên được yêu mến nhất ở Nhật Bản! Sẽ khiến mọi người ở đây đều yêu mến cô!”

  Nīlūkzī e th

Ngay cả Ngũ Đảo Lý Sa và Độ Biên Lực cũng bắt đầu trò chuyện với nhau.

  Ngũ Đảo Lý Sa nói: “Chào mừng bạn quay lại Nhật Bản một lần nữa.”

  Độ Biên Lực hào hứng đáp: “Tôi đã đọc cuốn tiểu thuyết mới của bạn có tên ‘Sống’ rồi; nó thực sự rất hay! Sau khi đọc xong, tôi hoàn toàn hiểu tại sao Liên hoan phim Cannes lại trao giải cho bạn… Bạn thực sự là một nhà văn xuất sắc của thời đại này.”

  Ngũ Đảo Lý Sa nói: “Tôi cũng đã đọc nó! Đọc xong, tôi khóc không ngớt được!”

  Thành Trình hỏi họ: “Hai bạn gần đây có tiến triển gì không?”

  Ngũ Đảo Lý Sa trả lời: “Tôi vừa kỷ niệm sinh nhật lần thứ mười tám và tổ chức lễ trưởng thành!”

  Độ Biên Lực cười và tiết lộ thêm:

  “Lý Sa đã ước trong lễ trưởng thành rằng mình sẽ cố gắng học tiếng Anh và tiếng Trung để tham gia nhiều sự kiện ở nước ngoài hơn… Nhưng trong các chương trình giải trí, khả năng tiếng Anh và tiếng Trung của cô ấy không tốt lắm; fan hâm mộ của cô ấy còn gọi cô ấy là ‘thần tượng ngốc nghếch’ nữa đấy…”

  Ngũ Đảo Lý Sa tức giận: “Cái này mà nói trước mặt mọi người được à?”

  Thành Trình nhận thấy khuôn mặt Ngũ Đảo Lý Sa khi tức giận trông khá dễ thương… Giống hệt khuôn mặt của một chú mèo con vậy.

  “Thôi, đừng nói về cô ấy nữa… Còn bạn thì sao?” Thành Trình hỏi tiếp.

  Độ Biên Lực vui vẻ trả lời: “Tôi đã tham gia diễn xuất trong bộ phim truyền hình ‘Quỷ dữ của tình yêu đầu tiên’ đấy!”

  Ngũ Đảo Lý Sa lập tức phản bác: “Anh ấy chỉ xuất hiện vài phút trong tập thứ tám thôi mà…”

  Độ Biên Lực liền nhìn cô ấy. Ngũ Đảo Lý Sa cũng nhìn lại anh ta… Hai người đều không nhường bước.

  Ah~

  Thành Trình ngẩng đầu lên… Mục đích của việc mời họ đến đây chính là để chứng kiến những tiến bộ của họ. Dù bản thân mình đã đạt được những thành tựu vượt trội, nhưng việc thấy người khác cũng tiến bộ không kém cũng thật sự rất đáng mừng.

  Sau khi check-in tại khách sạn do Sato Kenichi chuẩn bị, vào buổi tối, dưới sự tiếp đãi của Sato Kenichi, Thành Trình cùng họ dùng bữa tối. Các lãnh đạo cấp cao của Oscar Communication cũng có mặt, bày tỏ sự chào mừng đối với sự có mặt của Thành Trình tại Nhật Bản.

Ngày hôm sau, Thành Trình, Sato Kenichi cùng một số biên kịch thuộc công ty Oscar Communication tập trung lại trong một văn phòng.

Công ty Oscar Communication nhận ra rằng các công ty quản lý nghệ sĩ truyền thống đã không còn theo kịp xu hướng thời đại nữa. Việc các người quản lý dẫn nghệ sĩ của mình đi gặp các nhà biên kịch, đạo diễn lớn hay lãnh đạo các đài truyền hình để tìm kiếm cơ hội hoạt động trong lĩnh vực giải trí đã trở nên quá phụ thuộc vào sự can thiệp của người khác.

Không chỉ phải dựa vào mối quan hệ cá nhân và nguồn lực, đôi khi họ thậm chí còn phải hy sinh những yếu tố khác nữa để đạt được mục tiêu.

Hơn nữa, vì công ty Oscar Communication đã có sự hợp tác với Thành Trình trong việc quảng bá cho bộ phim “Những Năm Đó”, họ muốn tận dụng cơ hội này để thiết lập mối quan hệ hợp tác với Thành Trình.

Họ có thể sử dụng lợi thế về mặt quản lý nghệ sĩ của mình để đại diện cho các nghệ sĩ thuộc sở hữu của Thành Trình tại thị trường Nhật Bản, giúp họ phát triển sự nghiệp. Đổi lại, Thành Trình sẽ thành lập một studio cá nhân dưới sự bảo trợ của công ty Oscar Communication, để hỗ trợ công ty trong việc sản xuất các tác phẩm phim ảnh.

Tất nhiên, mối quan hệ hợp tác này chỉ kéo dài trong vòng năm năm.

Trong thời gian hợp tác, Thành Trình sẽ đóng góp kịch bản và vốn, nắm giữ 60% cổ phần; trong khi công ty Oscar Communication sẽ cung cấp nghệ sĩ, vốn, thiết bị và công tác quảng bá, nắm giữ 40% cổ phần. Sau khi hạn hợp đồng kết thúc, Thành Trình có quyền mua lại cổ phần của công ty Oscar Communication. Đây là một đề xuất rất có lợi cho Thành Trình.

Trong kế hoạch của anh ta, thị trường Nhật Bản là một bước quan trọng trong hành trình chinh phục ngành giải trí toàn cầu. Tuy nhiên, nếu đột nhập thị trường này một cách vội vàng, anh ta sẽ gặp phải sự cản trở; hơn nữa, thị trường Nhật Bản khác với thị trường Thiên Hạ – ở đây, sức ảnh hưởng của các đài truyền hình trong lĩnh vực giải trí rất lớn.

Thay vào đó, việc hợp tác với công ty Oscar Communication trong vòng năm năm này giống như việc sử dụng mối quan hệ hôn nhân để đạt được quyền cư trú lâu dài. Trong thời gian này, hai bên sẽ cùng nhau phát triển sự nghiệp.

Công ty Oscar Communication đã chứng tỏ được sức mạnh của mình; bây giờ đến lượt Thành Trình phải chứng minh bản thân thông qua một kịch bản xuất sắc. Đây chính là một khởi đầu tốt.

Naitō Yasushi, một trong những biên kịch của công ty Oscar Communication, ngay từ khi bước vào phòng và nhìn thấy Thành Trình, anh ta đã cảm thấy không hài lòng chút nào, bởi vì anh ta không tin rằng Thành Trình có thể viết ra một kịch bản hay. Văn hóa Nhật Bản khác biệt hoàn toàn so với văn h

Liệu người dân Thiên Hạ có biết rằng những món ăn vặt yêu thích nhất của người Neon sinh sau năm 1995 khi còn nhỏ là gì không?

Làm sao một kịch bản được viết bởi người Thiên Hạ lại có thể chạm đến trái tim người Neon?! Làm sao nó lại khiến họ cảm thấy đồng cảm được?!

Điều này, “Những Năm Tháng Đó” cũng không thể giải thích được.

Giống như những bộ phim Hollywood kia, Thành Trình có lẽ sẽ có thể thu về doanh thu cao nếu sử dụng phim Thiên Hạ để sản xuất tại Nhật Bản, nhưng chắc chắn không thể thành công nếu làm ngược lại.

Sato Kenichi đã cung kính hỏi:

“Đạo diễn Thành Trình, với đây là lần hợp tác đầu tiên giữa chúng ta, liệu anh đã chuẩn bị xong kịch bản chưa?”

Bên cạnh, Uchiura Yasushi cố tình uống trà ầm ĩ, rồi liếc mắt cười với các biên kịch khác, dường như đang mong chờ một “trò đùa” từ Thành Trình. Anh ta tin chắc rằng Thành Trình sẽ không thể viết ra một kịch bản hay được.

Thậm chí, có lẽ việc viết tiếng Nhật thông thạo cũng sẽ là một thách thức đối với anh ta.

Nếu Thành Trình mang đến một kịch bản bằng tiếng Trung, họ sẽ cố tình giả vờ không hiểu để gây rối cuộc họp hôm nay.

Nhưng có lẽ họ đã quên mất, hoặc họ thực sự không biết rằng phiên bản tiếng Nhật của “Chàng Hoàng Nhỏ” chính là do Thành Trình tự mình dịch, mà không cần sự giúp đỡ của ai, và bản dịch đó rất chính xác, phù hợp với văn hóa Nhật Bản.

Họ còn không biết nữa rằng…

Kịch bản mà Thành Trình mang đến chính là về những cái chết bất tự nhiên!

Bộ phim này đã thành công đến mức nào?

Khi phát sóng, tỷ lệ người xem trung bình lên tới 11,06%, và vào lúc phát sóng tập cuối cùng, tỷ lệ này còn tăng lên đến 13,3%!

Nó còn giành được giải thưởng Phim Nhật Bản Xuất Sắc nhất tại lễ trao giải CONFiDENCE AWARD DRAMA PRIZE lần thứ 11, nữ diễn viên chính Ishihara Rimi nhận giải Nữ Diễn Viên Xuất Sắc Nhất, và biên kịch Nogi Akiko nhận giải Biên Kịch Xuất Sắc Nhất nhờ vào bản kịch bản tuyệt vời của mình.

Đồng thời, đây cũng là bước ngoặt trong sự nghiệp của Ishihara Rimi.

Trước đó, hình ảnh của Ishihara Rimi thường là người dễ thương, phong cách, nhưng trong bộ phim này, cô ấy không dựa vào vẻ ngoài hay thân hình; trang điểm gần như không có, và chỉ nhờ vào diễn xuất mà cô ấy đã thu hút được một lượng lớn khán giả và nhận được vô số lời khen ngợi, từ đó khẳng định vị trí của mình như một nữ diễn viên hàng đầu.

Tại trong nước, còn có tới 680.000 người đã đánh giá bộ phim này với 9,5 điểm, tức là số lượng người đánh giá cao chỉ ít hơn một phần ba so với những người đánh giá thấp. Tất nhiên, Thành Trình không hề thích bộ phim này; vấn đề không nằm ở diễn viên hay kịch bản, mà là anh ấy không thể chấp nhận được lối diễn xuất quá đà trong các bộ phim Nhật Bản – anh ấy cũng không thích các bộ phim và phim Ấn Độ. Không biết có ai để ý không, nhưng các diễn viên Ấn Độ thường xuyên lắc đầu khi nói chuyện; trông họ rất dễ thương và chân thật, nhưng khi nghĩ đến việc họ đến từ một quốc gia có văn hóa “mạnh mẽ” như Ấn Độ, người ta lại cảm thấy rằng sự chân thật đó chỉ là vỏ bọc che đậy những tính cách xảo quyệt bên trong. Thành Trình đưa cuốn kịch bản cho Sato Kenichi. Thấy nó được viết bằng tiếng Nhật, Naitō Yasushi liền ngạc nhiên: Làm sao người này lại có thể viết tiếng Nhật thông thạo đến thế? Sau đó, anh cùng Sato Kenichi bắt đầu cùng nhau đọc kịch bản. Ban đầu, anh còn hơi nghi ngờ, nhưng rất nhanh sau đó, anh đã bị cuốn hút vào cốt truyện. Trong tập đầu tiên, nhân vật pháp y Miki Mitomi của UDI đã giải mã được bí ẩn về nguyên nhân cái chết trên đảo Takanojima. Đầu tiên là phần giới thiệu về các nhân vật và bối cảnh: Pháp y Miki Mitomi làm việc tại Viện Nghiên cứu Nguyên nhân Cái chết Bất tự nhiên (gọi tắt là UDI), nằm ở trung tâm thành phố Xibushiyana, ngoài khu vực 23 quận của Tokyo. Viện này nhận các thi thể có dấu hiệu bất thường hoặc thi thể của những người đã bị sát hại từ khắp nơi trên cả nước. Mỗi năm, viện này nhận khoảng 400 thi thể do cảnh sát và các cơ quan địa phương gửi đến để giám định. Nhiệm vụ của UDI là tiến hành khám nghiệm và xác định nguyên nhân cái chết của những thi thể này. UDI có hai nhóm làm việc: nhóm Mitomi và nhóm Nakata. Naitō Yasushi ngước mắt nhìn Thành Trình và tự hỏi: Làm sao anh ta có được những thông tin này? Những dữ liệu này thật sự rất ấn tượng; chắc chắn không phải là những thông tin có thể tìm thấy dễ dàng trên mạng, phải không? Tại sao tôi lại không biết những điều này? Anh tiếp tục đọc tiếp; sau phần giới thiệu ngắn gọn về bối cảnh và nhân vật, câu chuyện bắt đầu diễn ra. Vào ngày hôm đó, một cặp vợ chồng trung niên đã đến UDI. Con trai họ, người đang sống một mình tên là Takanojima Wataru, đã qua đời; phe điều tra xác định nguyên nhân cái chết là do bệnh tim thiếu máu. Tuy nhiên, cha mẹ của Takanojima không chấp nhận kết luận này, bởi con trai họ còn rất trẻ, thích leo núi và sức khỏe rất tốt; ngay cả những người không am hiểu về y kho

Họ hy vọng rằng Kinh Trà sẽ điều tra ra nguyên nhân thực sự gây ra cái chết của con trai họ, nhưng Kinh Trà đã từ chối với lý do rằng vụ án không có điểm nào đáng nghi ngờ.

Nakamura Yasushi càng thêm sốc: Người này thậm chí còn hiểu biết về những vấn đề hiện tại liên quan đến công nghệ neon Kinh Trà.

Chẳng lẽ anh ta không phải là khách nước ngoài sao?

Câu chuyện tiếp tục:

Mikoto và những người khác lập tức bắt đầu cuộc khám nghiệm giải phẫu. Kết quả cho thấy tim không có vấn đề gì, nhưng lại phát hiện ra các dấu hiệu của suy thận cấp tính. Mikoto nghi ngờ rằng nguyên nhân cái chết là do độc tố, và đã tiến hành điều tra kỹ lưỡng, nhưng không thể xác định được loại độc tố nào đã gây ra cái chết. Lúc này, có tin tức rằng một nữ đồng nghiệp trẻ làm việc cùng Takanojima cũng đột nhiên qua đời vào ngày hôm sau khi Takanojima mất, và nguyên nhân cái chết vẫn chưa được làm rõ.

Để tìm ra nguyên nhân, Mikoto và những người khác đã bắt đầu hành động.

Họ phát hiện ra rằng người chết đã thiệt mạng vì “chất độc vô danh” do Machida sản xuất ra. Điều đó có nghĩa là Takanojima là nạn nhân.

Nhưng khi Machida bị hỏi liệu cô ấy có bằng chứng chứng minh mình không có mặt tại hiện trường vào lúc Takanojima qua đời hay không, cô ấy chỉ mỉm cười và nói rằng mình đang ở nhà một mình, vì vậy không có bằng chứng nào cả.

Với đó, tập một của câu chuyện kết thúc.

Sato Kenichi đọc chậm hơn, trong khi Nakamura Yasushi đọc nhanh hơn. Sau khi đọc xong tập một, Sato Kenichi cứ mãi không lật trang sách, khiến Nakamura Yasushi rất sốt ruột. Tuy nhiên, chất lượng của kịch bản này dường như đã không cần phải được kiểm chứng nữa.

Chỉ riêng tập một thôi, cốt truyện đã đầy biến động, nhịp độ nhanh, cốt truyện chính rõ ràng, và trong vòng một tập ngắn ngủi, tất cả các nhân vật chính đã được giới thiệu, đồng thời hình ảnh của họ cũng được xây dựng rõ ràng.

Phần kể chuyện phía sau cũng khá hoành tráng, phản ánh nhiều hiện tượng xã hội.

Tuy nhiên, điều quan trọng nhất là sự tỉ mỉ trong phương diện chuyên môn; điều này thực sự đòi hỏi nhiều công sức.

Vì vậy, Nakamura Yasushi càng thêm không thể hiểu nổi:

Làm thế nào mà kịch bản này có thể được sáng tác ra được?