Hạng Nam từ chối đầu tư vào bộ phim “Dạ Yến” là bởi vì bộ phim này, cùng với “Mãn Thành Tận Đai Hoàng Kim Giáp” do Trương Dực Mưu đạo diễn và “Vô Cực” do Trần Khải Ca đạo diễn, được xếp vào danh sách ba bộ phim tệ nhất năm 2006. Những bộ phim này tệ đến mức trở thành biểu tượng cho thể loại phim tệ của điện ảnh Trung Quốc.

Phải mất vài năm sau, các bộ phim sản xuất trong nước mới dần được công nhận. Có thể nói rằng ba bộ phim tệ này đã gây ra những ảnh hưởng tiêu cực sâu rộng. Khi ngay cả ba đạo diễn hàng đầu nhất của Trung Quốc cũng chỉ tạo ra những bộ phim ở mức độ như vậy, làm sao khán giả có thể tin tưởng vào điện ảnh sản xuất trong nước?

Chính vì vậy, Hạng Nam không muốn Feng Xiaogang lại tạo ra một bộ phim tệ như vậy.

“Bộ phim này không có điểm nào đáng xem cả. Câu chuyện về thời kỳ Ngũ Đại Thập Quốc… Ngoài các nhà sử học, ai trong số người dân thông thường lại quen thuộc với thời đại đó chứ?

Lịch sử mà người dân Trung Quốc quen thuộc nhất chính là cuộc chiến tranh giữa Chu và Hán, “Tam Quốc Diễn Nghĩa”, thời đại Thanh và Song, cũng như thời Minh, Thanh và Dân Quốc. Các triều đại khác thì người ta biết rất ít, và không hề cảm thấy gắn bó với chúng.

Hơn nữa, kịch bản bạn viết này còn được dựa trên “Hamlet”. Tôi không phủ nhận rằng “Hamlet” là tác phẩm tiêu biểu của Shakespeare, nhưng nó không phù hợp với khẩu vị của người dân Trung Quốc.

Người Trung Quốc khi trả thù thì luôn theo nguyên tắc “mắt đền mắt, máu đền máu, mạng đền mạng”; họ không bao giờ do dự hay lưỡng lự. Vì vậy, dù bạn bắt chước y hệt “Hamlet”, bộ phim của bạn cũng sẽ không hấp dẫn chút nào đâu.

Và nếu bạn khiến khán giả không hài lòng, thì họ cũng sẽ khiến bạn không hài lòng. Vì vậy, tôi sẽ không đầu tư vào bộ phim này.” Hạng Nam nói.

“Vậy tôi nên làm gì đây?” Sau khi bị Hạng Nam chỉ trích gay gắt, Feng Xiaogang tỏ ra bối rối.

“Nếu bạn thực sự muốn làm phim lịch sử, tôi khuyên bạn nên chọn một giai đoạn lịch sử nào đó trong những gì tôi đã nói để làm chủ đề cho bộ phim của mình.” Hạng Nam suy nghĩ một lát rồi nói tiếp, “Thực ra, tôi không khuyến khích bạn làm phim lịch sử lắm. Bởi vì thể loại phim này có lượng khán giả rất hạn chế. Những bộ phim như “Anh Hùng” của Trương Dực Mưu hay “Nằm hổ ẩn rồng” của Lý An thì thuộc thể loại phim võ hiệp.”

Để làm phim lịch sử, điều quan trọng nhất là phải có kiến thức sâu rộng và nghiên cứu kỹ lưỡng về lịch sử của triều đại đó. Đạo diễn nổi tiếng Hồ Kim Xương của Hồng Kông, chỉ để

Và Feng Xiaogang thì có kiến thức hạn chế, thậm chí còn không phải là sinh viên đại học; việc sản xuất những bộ phim lịch sử chuyên nghiệp quả là vượt quá khả năng của anh ta. Dù cố gắng làm đi nữa, kết quả cũng sẽ không tốt đâu. Giống như bộ phim “Bữa tiệc đêm” mà anh ta đã làm – đầy những yếu tố huyền bí và giả tạo, thực sự là một bộ phim tệ hại.

“Đạo diễn Feng, bạn giỏi nhất trong việc xử lý các chủ đề hiện thực, bằng cách sử dụng yếu tố hài hước và trớ trêu để phân tích những vấn đề cao cấp… Tại sao không tiếp tục phát huy thế mạnh này?” Hạng Nam khuyên nhủ.

Mặc dù Feng Xiaogang thường xuyên hợp tác với Hạng Nam, nhưng anh ta lại chịu ảnh hưởng lớn hơn từ Vương Sát; anh ta thích sử dụng thái độ hài hước để phân tích những vấn đề mang tính trọng thể.

Chẳng hạn, trong bộ phim “A Party to Call Home”, nhân vật Li Qi với lối nói nhanh nhảy đã được sử dụng để phản ánh hình ảnh của những người anh hùng kiên cường đến cùng; trong “The Big Shot”, đoạn quảng cáo tại lễ tang của Taylor chính là ví dụ điển hình cho thể loại hài hước đen. Còn những bộ phim như “A World of Chicks”, “I Am Your Father” hay “A Sigh” thì càng làm rõ điều này khi chúng phơi bày những khía cạnh tiêu cực của giới trí thức, các bậc phụ huynh và nhà văn.

Nghe lời khuyên này, Feng Xiaogang cũng thấy có lý. Việc anh ta sản xuất những bộ phim lịch sử chủ yếu chỉ là do theo trend thôi. Bởi vì Trương Dực Mưu và Lý An đều đã làm thành công với thể loại này, và những bộ phim của họ cũng đạt được doanh thu lớn và được đánh giá cao; vì vậy, anh ta cũng muốn thử sức mình.

Tuy nhiên, sau khi nghe Hạng Nam nói như vậy, anh ta cũng nhận ra rằng thể loại phim lịch sử có lẽ không phù hợp với mình. Nếu không làm tốt, anh ta sẽ mất mặt và tổn thất danh tiếng. Thay vào đó, tốt hơn hết là nên sản xuất những thứ mà mình giỏi làm hơn.

“Vậy theo ông, tôi nên làm gì mới đúng đắn?” Feng Xiaogang hỏi một cách tò mò.

“Bạn có biết câu chuyện về ‘những người lao động nhập cư vác xác người đi hàng ngàn dặm’ xảy ra đầu năm nay không?” Hạng Nam hỏi.

Feng Xiaogang ngập ngừng một chút, rồi lắc đầu; anh ta thực sự không biết gì về chuyện này cả.

Hạng Nam liền mở máy tính tìm thông tin liên quan và cho Feng Xiaogang xem. Sau khi đọc xong, Feng Xiaogang cảm thấy im lặng và buồn bã trong lòng.

Khi còn trẻ, anh ta cũng đã trải qua những thời gian khó khăn, nhưng dù sao thì anh ta vẫn có một công việc ổn định và không phải lo lắng về cuộc sống. Hơn nữa, nhờ sự hỗ trợ của Hạng Nam, anh ta đã n

Các lao động nhập cư làm việc trên công trường; sau khi họ bị ốm, người thuê nhân công biết rằng căn bệnh này khó chữa trị nên thậm chí không tiến hành đăng ký khám bệnh, mà chỉ trả cho họ 100 nhân dân tệ chi phí y tế. Một mạng sống chỉ đáng giá 100 nhân dân tệ – điều này thật sự nghe có vẻ như một trò đùa.

Trong khi đó, một ông lão cũng là lao động nhập cư, để cho linh hồn người bạn đồng nghiệp được an nghỉ, đã quyết định vác xác bạn mình đi hàng ngàn cây số… Chỉ riêng tinh thần anh hùng như vậy thôi đã khiến người ta cảm động sâu sắc.

“Tôi nghĩ bạn có thể chuyển thể câu chuyện này thành phim. Hãy kể về một người lao động nhập cư vác xác người bạn đi trên đường, những gì anh ta trải qua và cảm nhận dọc theo hành trình ấy… Giống như những bộ phim đường cao tốc của Hollywood vậy.” Hạng Nam gợi ý, “Tôi chắc chắn rằng nó sẽ rất thú vị… Bạn nghĩ sao?”

Feng Xiaogang suy nghĩ một lát và cũng thấy câu chuyện này có rất nhiều tiềm năng.

Nói thật ra, cho đến nay, chưa có bộ phim đường cao tốc nào của Trung Quốc Đại lục thực sự gây ấn tượng sâu sắc trong lòng khán giả. Nhưng tại Hollywood, thể loại phim đường cao tốc lại rất thành công.

Thông qua những trải nghiệm, những thay đổi trong tư duy và sự hình thành tính cách của nhân vật chính trên đường đi, những xung đột kịch tính sẽ được tạo ra… Hoặc là những cuộc giao tiếp với người khác, với chính tâm hồn mình.

Đây là một phương pháp kể chuyện rất tài tình. Nếu anh ấy có thể chuyển thể câu chuyện này thành phim, thì anh ấy sẽ trở thành đạo diễn đầu tiên của Trung Quốc Đại lục thực hiện một bộ phim đường cao tốc… Điều này quan trọng hơn nhiều so với việc theo trend làm những bộ phim cổ trang.

“Ông nói đúng lắm… Hãy tin tưởng tôi đi.” Feng Xiaogang cười nói.

Sau đó, Feng Xiaogang bắt đầu chuẩn bị kịch bản phim.

……

Vào năm 2005, Ủy ban Olympic Quốc gia công bố thông tin về việc tổ chức cuộc thi tuyển chọn thiết kế chương trình lễ khai mạc.

Thiết kế của Hạng Nam và Trương Dực Mưu đã được chọn, và khi tin này đến, Trương Dực Mưu vô cùng vui mừng.

Olympic là ước mơ lớn của dân tộc Trung Hoa, mang ý nghĩa vô cùng quan trọng. Kỳ Olympics này là sự kiện thể thao lớn nhất từ khi nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa được thành lập. Lúc đó, hàng vạn vận động viên và hàng triệu du khách từ hơn 200 quốc gia và khu vực trên thế giới sẽ đến thủ đô để cùng tham gia vào sự kiện trọng đại này.

Việc được tham gia vào sự kiện lớn này quả thực là một vinh dự lớn đối với Trương Dực Mưu.

“Giáo sư Cheng, cảm ơn ông vì bản kế hoạch tuyệt vời này