Hàng năm vào tháng 3, sẽ diễn ra giải vô địch bóng rổ nam hạng nhất của Hiệp hội Thể thao Sinh viên Mỹ (NCAA), được gọi là “Tháng Ba điên cuồng”. Ngoài ra, còn có kỳ nghỉ xuân dành cho sinh viên và lễ trao giải Oscar nữa…

Mùa xuân tháng 3 tại Mỹ luôn rất sôi động và thu hút sự chú ý của mọi người.

Ngay cả trong năm nay, khi các cổ phiếu công nghệ và internet trên sàn NASDAQ đang tăng giá một cách chóng mặt, Wall Street lại đang trong tình trạng hỗn loạn; nhưng Los Angeles vẫn tiếp tục sống trong không khí xa hoa và lộng lẫy:

Vô số bữa tiệc, buổi liên hoan và các buổi họp báo… Rất nhiều ngôi sao Hollywood lộng lẫy đang tận hưởng ánh đèn sáng chói và sự phù phiếm tại các khách sạn cao cấp!

“Gì cơ? Họ nói rằng ở Pháp có thể quay một bộ phim bom tấn thương mại và mời bạn đóng vai nữ chính à?”

Trong phòng ngủ của biệt thự ở thung lũng Mandeville thuộc Beverly Hills, Aaron nằm trên người Sophie Marceau, nhìn người phụ nữ xinh đẹp, quyến rũ này với vẻ ngạc nhiên trên khuôn mặt.

Một đạo diễn Pháp muốn quay một bộ phim thương mại? Chưa đủ để khiến anh ta tổn thương sau thành công của bộ phim “Joan of Arc” do Luc Besson thực hiện sao?

Sophie Marceau liếc nhìn người đàn ông bên cạnh mình và nói: “Pháp cũng có những bộ phim thương mại đấy. Kịch bản được viết dựa trên cuốn tiểu thuyết trinh thám kinh dị “Les Fantômes du Louvre” của nhà văn Arthur Benard từ thập niên 20.”

“Lần này, việc sản xuất bộ phim “Les Fantômes du Louvre” đã được đầu tư hơn 100 triệu franc Pháp!”

Tất nhiên, theo tỷ giá hiện tại, 100 triệu franc Pháp chỉ tương đương chưa đầy 20 triệu đô la Mỹ; nhưng đối với ngành điện ảnh Pháp, đây là một khoản đầu tư khá lớn rồi.

Dù sao thì cũng không thể so sánh với Luc Besson được. Các bộ phim như “The Fifth Element” và “Joan of Arc” đều được sản xuất theo mô hình phim thương mại của Hollywood: “The Fifth Element” có chi phí sản xuất lên tới 450 triệu franc Pháp, còn “Joan of Arc” là 400 triệu franc Pháp.

Hơn nữa, cuốn tiểu thuyết kinh dị “Les Fantômes du Louvre” của Arthur Benard đã từng được chuyển thể thành hai bộ phim trước đây: bộ phim câm cùng tên vào những năm 1920, và một bộ phim truyền hình ngắn vào những năm 60.

Câu chuyện chính xoay quanh linh hồn trong Bảo tàng Louvre nhập vào cơ thể cô gái Lisa và cố gắng đánh cắp những báu vật của Ai Cập cổ đại.

Aaron cười và nói: “Những bộ phim thương mại của Pháp, có lẽ chỉ những bộ phim hài mới hay mà thôi… Hoặc là những bộ phim thương mại theo phong cách Hollywood của Luc Besson.”

“Còn những bộ phim thương mại thuộc thể loại kịch tính thì sao? Pháp có đạo diễn nào có khả năng thực hiện chúng không?”

Sophie Mar

Cần biết rằng, bảo tàng Louvre nổi tiếng khắp thế giới cũng chưa từng có tiền lệ cho phép các đoàn làm phim vào quay phim tại đó.

Vậy nhà đầu tư thì sao? Có công ty điện ảnh Hollywood nào tham gia không?

Không hề có. Những nhà đầu tư chính đều là người Pháp bản địa, như hãng rạp chiếu phim Lian Sheng, các đài truyền hình và quỹ điện ảnh đều đã đóng góp vốn.

Thế à, liệu công ty điện ảnh Mặt Trăng Mới hay Mặt Trời Lặn có hứng thú tham gia không?

Sophie Marceau cười, xoay người nằm lên người người đàn ông kia; mái tóc màu nâu óng bay trong gió, thể hiện trọn vẹn phong cách Pháp!

Aaron lắc đầu: “Nếu công ty Aurora tham gia, chắc chắn sẽ thay đổi hoàn toàn phong cách của bộ phim này. Những nhà làm phim Pháp có lẽ sẽ không chấp nhận điều đó.”

Không nghi ngờ gì nữa, “Bí ẩn Louvre” chắc chắn là một nỗ lực mới của điện ảnh Pháp để hướng tới thương mại hóa. Hiện tại, Luc Besson đã ngừng đạo diễn, và công ty Europa Films do ông thành lập đang đảm nhận vai trò chính trong dự án này.

Pháp thực sự cần những bộ phim thương mại, nhưng theo Aaron, việc cứ mãi kiên trì với quan điểm cũ đã khiến người Pháp thiếu hiểu biết trong lĩnh vực công nghiệp điện ảnh, và họ hoàn toàn không thể kiểm soát được một bộ phim thương mại quy mô lớn như thế này.

Đúng vậy, hơn nữa, loại bộ phim cấp độ này cũng thực sự không hấp dẫn được Hollywood, Aaron nói.

Tuy nhiên, trong những năm qua, Sophie Marceau chủ yếu quay phim tại Hollywood. Lần này, nhà sản xuất Alan Sade và đạo diễn Jean-Paul Sarmenti đã mời cô trở về nước để tham gia dự án này, vì vậy cô cũng không thể từ chối được!

Hơn nữa, với tư cách là ngôi sao sáng giá nhất trong làng điện ảnh Pháp hiện nay, danh tiếng của Sophie Marceau thật sự rất cao.

Việc mời Sophie Marceau tham gia “Bí ẩn Louvre” cũng chính là muốn tận dụng danh tiếng của cô, đồng thời để cô đảm nhận một trong những vai trò sản xuất của bộ phim, và cũng là một nỗ lực nhằm tiếp cận thị trường Hollywood.

Thị trường Bắc Mỹ chính là nơi mà tất cả các bộ phim thương mại trên thế giới đều mong muốn chinh phục!

Aaron suy nghĩ một lát rồi nhắc nhở: “Trong số các nữ diễn viên Pháp hiện nay, không ai có giá trị thương mại cao hơn bạn.”

Ngay cả Juliette Binoche – người nổi tiếng trong giới nghệ thuật – cũng không bằng bạn. Việc mời bạn tham gia “Bí ẩn Louvre” chính là một lựa chọn an toàn.

Nhưng điện ảnh Pháp luôn có những phân cảnh phi lý tính và rối rắm; điều này hoàn toàn trái với nguyên tắc của các bộ phim thương mại. Nếu muốn sản xuất một bộ phim kỳ ảo hồi hộp, thì chắc chắn phải chú trọng đến cốt truyện và yếu tố bí ẩn, t

Sophie Marceau nằm xuống một bên, thân hình gợi cảm của cô hiện rõ trước mắt mọi người. “Có lẽ vì tôi đã ở Hollywood quá lâu, nên khi suy nghĩ về các vấn đề, tôi luôn nhìn từ góc độ kinh doanh.”

“Tôi đề nghị họ nên mời Luc Besson tham gia vào việc biên kịch lại bản phim này.”

“Ồ, ý tưởng đó hay đấy,” Aaron nâng đầu nhìn cô và đặt tay lên làn da mềm mại của cô. “Nếu nói đến người am hiểu về thể loại phim kinh doanh, thì ở Pháp, thực sự không ai sánh kịp Luc Besson.”

“Bộ phim hành động hài Pháp ‘Taxi Driver’ chẳng phải là tác phẩm do Luc Besson viết kịch bản và sản xuất sao?”

‘Taxi Driver’ được công chiếu vào năm 1998, và phần tiếp theo ‘Taxi Driver 2’ sẽ ra mắt tại Pháp vào cuối tháng này.

Sophie Marceau có vẻ bất đắc dĩ: “Thật đáng tiếc, vì Luc Besson đang giữ chức chủ tịch ban giám khảo tại Liên hoan phim Quốc tế Cannes lần thứ 53 năm nay, nên anh ấy khá bận rộn.”

“Trước thềm Liên hoan phim Cannes vào tháng 5, anh ấy sẽ không có thời gian để tham gia.”

Aaron lắc đầu, đứng dậy và đi đến ghế sofa bên cạnh, rót cho mình một ly rượu. “Cũng không sao đâu… Dù sao bây giờ bạn chủ yếu đang tham gia vào các dự án phim ở Hollywood mà.”

“Ngay cả khi ‘The Phantom Crisis’ thất bại, điều đó cũng không ảnh hưởng nhiều đến bạn đâu!”

Sophie Marceau cũng từ giường bước xuống, mặc chiếc áo ngủ rồi đi đến bên cạnh Aaron, rót cho mình một ly rượu và sau đó châm một điếu thuốc.

“Hiện nay, phim Hollywood đang ngày càng thống trị trên toàn thế giới, bao gồm cả Châu Âu, Châu Á và Mỹ Latinh…”

“Những người bạn ở Pháp nói với tôi rằng, EU cũng đang rất lo ngại trước sự xâm nhập của phim Hollywood!”

Aaron nhún nhő: “Ừm… Suốt nhiều năm qua, Châu Âu không phải vốn dĩ đã là ‘vườn sau’ của Hollywood sao?”

Người Pháp luôn tự hào và có lòng tự trọng dân tộc mạnh mẽ; họ luôn coi thường Hollywood… Nhưng bây giờ, thị trường Pháp vẫn đang chứa đầy những “rác thải công nghiệp điện ảnh” từ Hollywood!

Sophie Marceau nhìn Aaron và nói: “Vivendi đã kiểm soát công ty phim Pathé vào năm ngoái… Có vẻ như họ muốn thâm nhập vào thị trường Hollywood…”