Lại mất nửa tháng trôi qua, Dương Văn Đông gọi Triệu Văn Huái đến, cả hai cùng nhau uống trà và Dương Văn Đông hỏi: “Năm ngoái, tổng doanh thu phòng vé của các bộ phim Hồng Kông là bao nhiêu?”

Triệu Văn Huái trả lời: “Tổng cộng là 1,75 tỷ đô la Hồng Kông; kỷ lục doanh thu cao nhất là 52 triệu đô la.”

“52 triệu đô la? Khá tốt đấy.” Dương Văn Đông suy nghĩ một chút, anh nhớ rằng trong kiếp trước, kỷ lục doanh thu cao nhất của Hồng Kông vào những năm 80 cũng chỉ khoảng 40 triệu đô la mà thôi; ngay cả các bộ phim của Châu Tinh Trì cũng chỉ đạt mức đó;

Nhưng bây giờ, chỉ mới đầu những năm 80 mà đã vượt qua con số 50 triệu đô la, rõ ràng là do ngành điện ảnh Hồng Kông phát triển mạnh mẽ hơn, có nhiều rạp chiếu phim hơn, và nền kinh tế cũng như dân số của Hồng Kông ngày càng mạnh mẽ hơn.

Triệu Văn Huái tiếp tục nói: “Năm ngoái, đã có rất nhiều kỷ lục được phá vỡ, nhưng năm nay vì cuộc khủng hoảng kinh tế, thị trường điện ảnh Hồng Kông chắc sẽ gặp nhiều khó khăn.”

“Không chắc đâu. Trước đây, khi Mỹ gặp khủng hoảng kinh tế, việc này cũng không ảnh hưởng nhiều đến ngành điện ảnh; điện ảnh vẫn là một hình thức giải trí quan trọng.” Dương Văn Đông cười nói.

Trước khi internet xuất hiện, người ta có rất ít phương tiện giải trí. Khi có tiền, nhiều người thích đi du lịch hay tham gia những hoạt động giải trí tốn kém khác; nhưng khi không có tiền, họ lại chọn xem phim. Chỉ với vài đồng tiền, người ta đã có thể tận hưởng niềm vui trong khoảng 2 giờ đồng hồ; đây quả là một lựa chọn rất tiết kiệm chi phí.

Triệu Văn Huái cười nói: “Đúng vậy… Nhưng trong bối cảnh khủng hoảng kinh tế, rất nhiều người mất việc làm; số lượng người đóng vai phụ cũng tăng lên, vì vậy chi phí sản xuất phim của chúng ta cũng giảm đi khá nhiều.”

“Nói đến việc đóng vai phụ, TVB đang chuẩn bị xây dựng một thành phố điện ảnh lớn ở trong nước; bạn cũng nên tham gia thảo luận với họ về những yêu cầu cần thiết. Thành phố điện ảnh này sẽ được sử dụng chung cho cả điện ảnh và truyền hình.” Dương Văn Đông nhắc nhở.

Triệu Văn Huái nói: “Tôi đã biết về chuyện này rồi; tôi cũng đã cử một số người đi cùng nhóm người của TVB để khảo sát ở trong nước, xem đâu là địa điểm phù hợp nhất.”

“Ừm, tốt.” Dương Văn Đông gật đầu và tiếp tục nói: “Lão Zou, tôi gọi bạn đến còn có một việc nữa… Ngoài việc xây dựng thành phố điện ảnh, tôi cũng đang chuẩn bị

Đã bốn năm trôi qua kể từ khi quyết định thay đổi này được đưa ra; mức độ chấp nhận vốn đầu tư từ nước ngoài của Trung Quốc cũng đã tăng lên đáng kể. Anh ta cần phải bắt đầu chuẩn bị cho các khoản đầu tư tiếp theo, không chỉ trong lĩnh vực rạp chiếu phim mà còn ở nhiều lĩnh vực khác nữa.

Trong lịch sử, sự suy tàn của điện ảnh Hồng Kông có hai nguyên nhân chính: thứ nhất là sự xuất hiện của những bộ phim Hollywood lớn, bắt đầu từ “Công viên Khủng long”, gây áp lực lớn lên thị trường Châu Á và cả thị trường Người bản địa Hồng Kông; thứ hai là vào những năm 90, các quốc gia Đông Nam Á bắt đầu phát triển ngành công nghiệp văn hóa địa phương của mình và đặt ra những hạn chế pháp lý đối với điện ảnh Hồng Kông.

Hai vấn đề này vẫn đang tồn tại trong thời đại hiện tại của chúng ta. Về phía điện ảnh Mỹ, dù anh ta có thể tham gia đầu tư, đó vẫn chỉ là việc kinh doanh của riêng mình; anh ta không thể sử dụng số tiền đó để hỗ trợ thị trường điện ảnh Hồng Kông. Vì vậy, sự ảnh hưởng của Hollywood đối với điện ảnh Hồng Kông là điều không thể tránh khỏi, còn những hạn chế từ các quốc gia Đông Nam Á thì ngay cả Dương Văn Đông cũng không thể giải quyết được.

Vì vậy, hàng nghìn rạp chiếu phim mà anh ta đã xây dựng ở Đông Nam Á, mặc dù mang lại lợi nhuận cao trong lĩnh vực bất động sản và hoạt động kinh doanh rạp chiếu phim, nhưng sau khi bị ảnh hưởng bởi những bộ phim Hollywood và các hạn chế pháp lý, chúng đã không còn thể giúp đỡ điện ảnh Hồng Kông nữa.

Do đó, việc mở rộng thị trường vào đại lục trở thành hy vọng cuối cùng để cứu vãn thị trường điện ảnh Hồng Kông.

Trong lịch sử, thực ra cũng đã có cơ hội này, nhưng vì nhiều lý do khác nhau, cuối cùng nó đã không được thực hiện, trở thành một điểm tiếc nuối lớn đối với điện ảnh Hồng Kông. Sau năm 1993, điện ảnh Hồng Kông bắt đầu trải qua giai đoạn suy thoái nghiêm trọng.

“Đầu tư vào trong nước à? Bốn khu vực đặc biệt ư? Hiện tại, chỉ có bốn khu vực đặc biệt mới được phép đầu tư độc lập thôi.” Triệu Văn Huái hỏi.

Dương Văn Đông trả lời: “Tất nhiên là phải đầu tư vào bốn khu vực đặc biệt, nhưng tôi cũng muốn đầu tư vào Bắc Kinh, Thượng Hải, Guangzhou cũng như các thành phố tỉnh lỵ hoặc các thành phố kinh tế cấp hai khác. Bạn hãy sắp xếp người đến Yên Kinh để thương lượng với các cơ quan liên quan, xem liệu có thể đầu tư độc lập hay không; về vấn đề thanh toán ngoại hối, chúng ta có thể thảo luận được. Hãy thử xem sao trước đã.

Nếu không thành công, sau đó chúng ta có thể xem xét hợp tác với Tập đoàn

Nếu thực sự không còn lựa chọn nào khác, thì có thể hợp tác với Hoa Vinh; đó cũng là một lựa chọn tốt. Đến những năm 90, khi chính phủ nội địa giảm bớt các quy định kiểm soát đối với đầu tư nước ngoài, lúc đó ta có thể mua lại cổ phần từ Hoa Vinh. Tuy nhiên, điều này cũng cần được thương lượng trước.

“Được thôi, tôi sẽ đến Yên Kinh để thử xem sao.” Triệu Văn Huái suy nghĩ một lát rồi nói tiếp: “Dương Sinh, khu vực Vân Vân cũng là một kho tàng cổ phần quan trọng của chúng ta. Nếu chúng ta đầu tư quy mô lớn vào đại lục, tôi lo lắng về phía Vân Vân…”

“Không cần phải quan tâm đến họ đâu; họ chỉ có thể đe dọa một vài ngôi sao nhỏ mà thôi. Tập đoàn chúng ta không cần phải lo lắng.” Dương Văn Đông nói một cách thờ ơ; “Trước đây tôi đã đầu tư khá nhiều vào đại lục rồi; bạn thấy họ có phản ứng gì không?”

Trong lịch sử, khu vực Vân Vân luôn có thái độ cấm đoán đối với những ngôi sao ở Hồng Kông có mối quan hệ thân thiện với đại lục, điều này khiến nhiều ngôi sao không dám vượt qua ranh giới nào.

Ngày nay tình hình cũng tương tự, nhưng về mặt ảnh hưởng thì vẫn khác nhau. Bởi vì Dương Văn Đông có rất nhiều rạp chiếu phim ở Đông Nam Á và thậm chí cả Nhật Bản; trong khi đó, tỷ lệ phim Hồng Kông được chiếu ở Vân Vân không cao lắm.

Tuy nhiên, ngay cả vậy, điều này vẫn rất quan trọng đối với các công ty sản xuất phim, bởi vì vào thời điểm đó, đại lục vẫn chưa có thị trường nào đáng kể cả.

Nhưng Dương Văn Đông biết rõ tình hình hiện tại và cũng nhận thức được rằng cuộc khủng hoảng của điện ảnh Hồng Kông đang đến gần; ông cần phải chuẩn bị từ vài năm trước. Vì vậy, ngay cả việc từ bỏ thị trường Vân Vân cũng là điều đáng làm vào lúc này.

Hơn nữa, với tư cách là một trong những người có ảnh hưởng hàng đầu thế giới, Nhà tài phiệt cũng có rất nhiều đơn hàng sản xuất được gửi đến các nhà máy ở Vân Vân; ít nhất hàng chục nghìn người ở đó phụ thuộc vào ông để sinh kế. Đồng thời, Vân Vân cũng muốn mua quặng sắt chất lượng cao từ nguồn của ông, vì vậy ông không quá lo lắng về vấn đề này.

Đó chính là sức ảnh hưởng của một người có địa vị hàng đầu như Nhà tài phiệt.

Triệu Văn Huái cười và nói: “Được thôi, tôi sẽ bắt đầu sắp xếp ngay bây giờ.”

Thời gian trôi qua nhanh chóng, và đến tháng 5 năm 1983, cuộc khủng hoảng kinh tế ở Hồng Kông vẫn tiếp diễn; thị trường chứng khoán suy yếu, thị trường bất động sản tiếp

Ngày 6, Phương Tiên Minh đến văn phòng của Dương Văn Đông và báo cáo: “Dương Sinh, hầu hết số tiền đô la Hồng Kông nằm trong tay các công ty con của tập đoàn chúng ta đã được chuyển đổi thành đô la Mỹ và bảng Anh rồi; chỉ còn lại một số tiền đô la Hồng Kông dùng để duy trì hoạt động thông thường mà thôi.”

“Ừm, tốt. Nhưng tôi cũng không mấy tin tưởng vào bảng Anh; hãy chuyển đổi chúng thành yên Nhật hay mark Đức đi.” Dương Văn Đông gật đầu nói.

Sau Thế chiến II, giá trị của bảng Anh liên tục suy yếu. Nếu không phải vì nhu cầu đầu tư từ phía Vương quốc Anh, ông cũng sẽ không giữ quá nhiều bảng Anh.

Còn mark Đức và yên Nhật thì tương ứng với sự trỗi dậy của Đức và Nhật Bản vào những năm 80. Thỏa thuận Plaza không chỉ áp dụng cho yên Nhật mà còn đối với mark Đức nữa. Sau năm 1985, cả mark Đức lẫn yên Nhật đều buộc phải tăng giá trị; tuy nhiên, vì Đức không tham gia vào các hoạt động đầu cơ bất động sản quy mô lớn sau đó, nên không xảy ra cuộc khủng hoảng lớn nào.

Phương Tiên Minh đáp: “Được rồi.”

Dương Văn Đông tiếp tục hỏi: “Việc đầu tư vào bất động sản tại Nhật Bản thì sao?”

Phương Tiên Minh trả lời: “Tôi đã sử dụng một lượng lớn vốn đô la Mỹ để dần dần chuyển đổi chúng thành yên Nhật, sau đó mua cổ phiếu của các công ty bất động sản Nhật Bản trên thị trường chứng khoán.”

Trịnh Sinh thì trực tiếp mua một số tòa nhà lớn tại Nhật Bản; tuy nhiên, các giao dịch của anh ấy không mấy thuận lợi. Dù có đủ tiền, việc mua được những tòa nhà lớn hoặc những tòa nhà có vị trí đắc địa vẫn không hề dễ dàng.

“Ừm, đầu tư vào bất động sản Nhật Bản quả thực khá phức tạp; thà rằng chúng ta mua trực tiếp cổ phiếu của các công ty bất động sản Nhật Bản còn thuận tiện hơn.” Dương Văn Đông đồng ý. “Hơn nữa, với cổ phiếu, việc rút vốn cũng dễ dàng hơn so với bất động sản.”

Phương Tiên Minh nói: “Đúng vậy. Dù sao thì việc vốn nước ngoài đầu tư vào thị trường bất động sản cũng rất phức tạp. Ngay cả tại Hồng Kong, chi phí phát sinh khi vốn nước ngoài muốn mua bất động sản cũng rất cao; việc mua trực tiếp cổ phiếu của chỉ số Hang Seng thì thuận tiện hơn nhiều.”

“Được rồi. Trong tương lai, phương thức đầu tư chính của chúng ta vào thị trường Nhật Bản sẽ là mua cổ phiếu của các công ty bất động sản lớn tại Nhật Bản, theo hướng dẫn của bạn.” Dương Văn Đông quyết định. “Về phía Lão Trình, cũng đừng bắt anh ấy cứ mãi tập trung vào khu vực gần Ginza; nơi đó tương đương với Central ở Hồng Kông, rất khó để mua được bất động sản ở

“Hãy yêu cầu anh ta tập trung vào các bất động sản ở Osaka, Yokohama, Nagoya hoặc các thành phố xung quanh khu vực Tokyo – những bất động sản này dễ dàng mua vào và cũng thuận tiện để bán ra khi thời điểm thích hợp đến.”

Anh ta cũng không có ý định đầu tư lâu dài vào ngành bất động sản tại Nhật Bản, vì vậy khả năng chuyển đổi tiền thành hiện vật một cách nhanh chóng cũng là một yếu tố quan trọng trong việc đầu tư.

Phương Tiên Minh nói: “Được rồi, tôi sẽ nhắc nhở anh ấy.”

“Ừm, ok.” Dương Văn Đông gật đầu và nói thêm: “Ngoài ra, còn cần chuẩn bị một số đô la Mỹ; tôi có những kế hoạch khác.”

Cuộc khủng hoảng đồng nhân dân tệ sắp diễn ra, vì vậy anh ta cũng cần phải chuẩn bị sẵn sàng.

Phương Tiên Minh trả lời: “Không vấn đề gì đâu; chúng ta vẫn còn khá nhiều đô la Mỹ, hơn nữa, ông còn sở hữu cổ phần của nhiều công ty hàng đầu tại Mỹ – những tài sản tài chính chất lượng cao này có thể giúp chúng ta chuyển đổi thành tiền mặt một cách nhanh chóng.”

“Tốt.” Dương Văn Đông lại gật đầu.

Ông đã đầu tư phần lớn vốn của mình vào những doanh nghiệp chất lượng cao tại Mỹ; mặc dù có vẻ như số tiền đã được chi tiêu hết, nhưng những cổ phiếu đó vẫn được thị trường đánh giá cao. Chỉ cần một cuộc gọi điện hoặc một thủ tục đơn giản, ông có thể dễ dàng chuyển đổi chúng thành đô la Mỹ. Đó chính là sức hấp dẫn của lĩnh vực tài chính.

Thời gian trôi qua nhanh chóng, và đến tháng 6, Triệu Văn Huái một lần nữa đến văn phòng của Dương Văn Đông và báo cáo: “Dương Sinh, theo thông tin từ đại lục, tại bốn khu đặc biệt, các công ty có thể thành lập hệ thống rạp chiếu phim một cách độc lập; còn ở những nơi khác, cần phải hợp tác với các đối tác trong nước, trong đó vốn đầu tư của phía trong nước phải chiếm 51%.”

“Ừm, gần giống như những gì tôi dự đoán… Vậy thì hãy hợp tác với Huarun đi.” Dương Văn Đông nói.

Triệu Văn Huái tiếp tục: “Được rồi, tôi đã thương lượng xong với phía Huarun; khi sau này đại lục cho phép thành lập hệ thống rạp chiếu phim một cách độc lập, chúng ta có thể mua lại theo giá thị trường.”

“Chỉ có hai điều kiện khác từ phía trong nước: thứ nhất, thiết bị chiếu phim phải được mua từ trong nước, không được phép nhập khẩu từ nước ngoài.”

“Họ muốn kiếm lợi từ ngoại tệ của chúng ta à…” Dương Văn Đông lập tức hiểu ý định đó và hỏi: “Thiết bị chiếu phim trong nước có chất lượng như thế nào?”

Triệu Văn Huái lắc đầu nói: “Không tốt lắm đâu. Tôi đã đi xem các rạp chiếu phim ở trong nước và thấy chất lượng hình ảnh rất kém, ngay cả âm thanh cũng không tốt chút nào. Nếu đưa ra Hồng Kông, chắc chắn khách hàng sẽ la mắng chúng ta.”

   Dương Văn Đông hỏi tiếp: “Vậy phản hồi từ phía đại lục thì sao?”

   Triệu Văn Huái trả lời: “Ở đại lục thì không có vấn đề gì cả. Có lẽ họ cũng đã quen với điều đó rồi, bởi vì họ chưa từng trải nghiệm những rạp chiếu phim chất lượng cao hơn.”

  “Vậy thì không thành vấn đề gì. Chúng ta hãy đồng ý với yêu cầu của họ và sử dụng thiết bị trong nước thôi.” Dương Văn Đông gật đầu nói: “Nhiều khi, khi đầu tư, chúng ta không thể áp dụng cách suy nghĩ kinh doanh ở Hồng Kông để xử lý các vấn đề ở những nơi khác. Hiện nay, ở trong nước, mọi người chỉ mong muốn có phim để xem thôi; họ không đặt nhiều yêu cầu về chất lượng. Đối với tình hình kinh tế trong nước, chỉ cần có phim để xem là được rồi. Không thể so sánh mỗi rạp với Hồng Kông được đâu… Giống như chất lượng chiếu phim ở Hồng Kông cũng không thể sánh được với Âu Mỹ vậy.”

  “Đúng vậy.” Triệu Văn Huái đồng ý. “Yêu cầu thứ hai của phía đại lục là các rạp chiếu phim của chúng ta cần phải gánh vác một số chi phí cho việc tổ chức các buổi chiếu phim ở vùng nông thôn.”

  “Tổ chức chiếu phim ở vùng nông thôn… Ý anh là kiểu chiếu phim ngoài trời như thời những năm 50 ở Hồng Kông à?” Dương Văn Đông hỏi lại.

  Trong kiếp trước, ông ta – người sinh sau năm 1980 – cũng đã từng xem những buổi chiếu phim ngoài trời ở vùng nông thôn. Lúc đó, ông ta vẫn còn là một đứa trẻ và rất thích thú khi được xem những bộ phim như vậy; dù phải đi bộ xa đến mấy cũng sẵn lòng tham gia.

  Triệu Văn Huái giải thích: “Đúng vậy. Đó là quy định của Cục Quản lý Phát sóng và Chiếu phim Trung ương; quy định này không áp dụng riêng cho chúng ta mà áp dụng cho tất cả các rạp chiếu phim trong nước. Thông thường, các rạp chiếu phim đều do chính quyền địa phương đầu tư, vì vậy họ có nghĩa vụ này. Rạp của chúng ta là doanh nghiệp liên doanh, nhưng vì là rạp chiếu phim, chúng ta cũng phải gánh vác nghĩa vụ này. Về vấn đề này, tôi đã thảo luận với công ty Huaren và họ đồng ý. Sau khi tính toán chi phí, thì khoản chi phí cũng không cao lắm; chủ yếu là chi phí nhân công và những bộ phim được sử dụng đều là phim cũ.”

  “Về phần phim, có yêu cầu gì đặc biệ

Dương Văn Đông hỏi: “Nếu vậy thì phim Hong Kong của chúng ta cũng có thể được phát sóng rồi à?”

  “Nếu sau khi qua kiểm duyệt mà có thể được chiếu tại đại lục, thì chắc chắn là được.” Triệu Văn Huái hỏi tiếp: “Dương Sinh muốn phim Hong Kong của chúng ta được chiếu ở các vùng nông thôn trong đại lục sao?”

   Dương Văn Đông gật đầu và nói: “Đúng vậy. Thị trường cần phải được nuôi dưỡng từ từ. Nếu chi phí không quá cao, thì hoàn toàn có thể giúp cho rất nhiều người ở các vùng nông thôn đại lục được xem phim Hong Kong. Dù không mang lại lợi ích trực tiếp, nhưng ít ra họ cũng sẽ hiểu biết thêm về văn hóa phim Hong Kong;

  Hơn nữa, nếu một số bộ phim thực sự trở nên thành công, thì điều này cũng sẽ mang lại nhiều cơ hội cho các diễn viên của chúng ta. Mặc dù đại lục nghèo khó, nhưng với dân số đông đảo như vậy, nhu cầu về hàng tiêu dùng thiết yếu vẫn rất lớn. Tôi tin rằng trong vòng mười năm tới, kinh tế đại lục sẽ có bước phát triển vượt bậc, và lúc đó chúng ta sẽ thu được nhiều lợi ích hơn nữa.”

  Nói một cách đơn giản, nếu nhiều ngôi sao điện ảnh Hong Kong trở nên nổi tiếng tại đại lục, thì tác động quảng bá của họ sẽ rất lớn;

  Giống như trong lịch sử, vào những năm 90, việc xuất hiện nhiều bộ phim và bài hát bản quyền vi phạm đã giúp cho rất nhiều ngôi sao trở nên nổi tiếng. Nhưng sau khi các biện pháp chống vi phạm bản quyền được thực hiện vào thế kỷ 21, sức ảnh hưởng của các ngôi sao lại giảm sút đi.

  “Được rồi, tôi sẽ tổ chức ngay.” Triệu Văn Huái trả lời.