“Đúng vậy, đặc biệt là Bảng Phong Thần và Tây Du Ký.” Dương Văn Đông gật đầu nói: “Những câu chuyện thần thoại cổ đại của Trung Quốc thì quá nhiều rồi, không thể kể hết được; chúng ta hoàn toàn có thể dựa vào những điều này để sáng tạo ra vô số câu chuyện mới.”

Trong khi trong thời gian ngắn không thể thực hiện việc phát triển truyện tranh dựa trên các bộ truyện Nhật Bản hay Mỹ của kiếp trước, thì việc khai thác những câu chuyện thần thoại cổ đại của Trung Quốc chính là giải pháp đơn giản nhất, và có lẽ cũng sẽ mang lại kết quả tốt nhất.

Ngay cả những người Hoa ở Hồng Kông hay Đông Nam Á cũng đều khá quen thuộc với những nhân vật thần thoại này; chỉ cần nhìn vào tiêu đề, họ đã biết ngay nội dung của câu chuyện là gì, và đó chính là yếu tố quan trọng nhất giúp truyền bá những tác phẩm này một cách hiệu quả.

Cho đến thời đại truyện tranh trên mạng vào thế kỷ 21, vẫn còn rất nhiều tác phẩm kinh điển như Hồng Hoang, Tây Du, Liêu Trai…

Ngô Hải Lâm suy nghĩ một lát rồi nói: “Những câu chuyện này thực sự rất dễ được chuyển thể thành truyện tranh. Khi tôi còn ở đại lục, tôi cũng đã tham gia vào một dự án như vậy, viết về phần đầu của Tây Du Ký.”

“Cụ thể là ‘Đại Náo Thiên Cung’ phải không?” Dương Văn Đông hỏi tiếp.

Vào đầu những năm 50, đại lục cũng bắt đầu phát triển ngành công nghiệp truyện tranh; đây cũng là một phần của văn hóa. Một quốc gia dù nghèo khó đến đâu cũng cần phải có những thứ như vậy.

Vào năm 1961, xưởng sản xuất phim hoạt hình Thượng Hải đã cho ra mắt một bộ truyện tranh có tên “Đại Náo Thiên Cung”. Nội dung câu chuyện… Chỉ cần nhìn vào tiêu đề là đã biết ngay rồi; đó chính là câu chuyện về cuộc phiêu lưu của Tôn Ngộ Không trước khi bị giam cầm dưới núi Ngũ Chỉ Sơn, và cũng có thể coi đó là phần hấp dẫn nhất trong Tây Du Ký.

Bộ truyện tranh này đã trở nên cực kỳ phổ biến ở đại lục, bởi vì vào thời điểm đó, hầu hết mọi người ở đại lục đều không biết đọc; trong số những người biết đọc, cũng chẳng mấy ai có khả năng đọc những bản Tây Du Ký cổ, và sách vở lúc bấy giờ cũng rất đắt đỏ.

Do đó, một bộ truyện tranh như vậy thực sự rất hấp dẫn đối với những người thiếu thốn các hình thức giải trí văn hóa.

Ngô Hải Lâm nói: “Đúng vậy, tôi Từng Kinh đã tham gia vào việc vẽ phần nội dung của ‘Đại Náo Thiên Cung’.”

Dương Văn Đông hỏi: “Theo bạn, trong ‘Đại Náo Thiên Cung’, những nhân vật nào là hấp dẫn nhất?”

Ngô Hải Lâm suy nghĩ một lát rồi trả lờ

Những nhân vật khác, chẳng hạn như Đức Phật, mặc dù có sức mạnh lớn nhất, nhưng thực ra không gây được ấn tượng sâu sắc lắm.”

“Đúng vậy.” Dương Văn Đông gật đầu và nói: “Tất nhiên, không cần phải nói nhiều về Tôn Ngộ Không – nhân vật chính trong “Tây Du Ký”. Cá nhân tôi thì rất thích Lão Lang Thần và Na Tra.”

Ngô Hải Lâm dừng lại một chút rồi hỏi: “Dương Sinh, Na Tra cũng khá hay đấy, nhưng Lão Lang Thần… có phải được coi là kẻ xấu không?”

“Ha ha, ông ấy chỉ đang làm tròn bổn phận của mình mà thôi; không thể gọi là kẻ xấu được.” Dương Văn Đông cười và nói tiếp: “Hơn nữa, ông ấy là cháu trai của Ngọc Hoàng Đại Đế, và còn có một số mâu thuẫn với Ngài nữa. Và việc ông ấy đã phá núi để cứu mẹ mình… Những phẩm chất hiếu thảo như vậy, nếu lấy ông ấy làm nhân vật chính, thì chắc chắn sẽ có rất nhiều câu chuyện thú vị để kể.”

Ngô Hải Lâm suy nghĩ một lát rồi nói: “Đúng vậy, câu chuyện “phá núi để cứu mẹ” chắc chắn sẽ rất hấp dẫn. Nhưng những gì được truyền lại từ thời cổ đại về câu chuyện này không quá chi tiết; không giống như “Tây Du Ký”, được viết thành sách để lưu truyền.”

“Chúng ta cũng không cần đến những câu chuyện từ thời cổ đại đâu.” Dương Văn Đông lắc đầu và nói: “Quan trọng là rất nhiều người đều biết đến Lão Lang Thần Yang Jian, và cũng biết về câu chuyện “phá núi để cứu mẹ” của ông ấy. Chúng ta chỉ cần dựa vào câu chuyện đó để viết lại một phiên bản mới thôi; việc nó có giống với cốt truyện thời cổ đại hay không thì không quan trọng. Thậm chí, nếu một ngày nào đó chúng ta viết thành truyện tranh “Tây Du Ký”, nó có giống với cuốn sách gốc hay không cũng không quan trọng.”

Nhiều người ở thế kỷ 21 trong kiếp trước không hề biết rằng những gì họ biết về “Tây Du Ký” thực ra khác rất nhiều so với nội dung trong cuốn sách gốc. Chẳng hạn, Ngọc Hoàng Đại Đế trong bản gốc không hề yếu đuối như trong các bộ phim truyền hình đâu.

Nhưng vì sức ảnh hưởng của các bộ phim truyền hình quá lớn, nhiều người vẫn nghĩ như vậy.

“Cũng đúng vậy. Miễn là chúng ta viết tốt và quảng bá kịp thời, mọi người sẽ tự đưa câu chuyện của chúng ta thành quan điểm chuẩn mực.” Trương Chí Viễn phân tích.

Dương Văn Đông nói: “Đúng vậy. Vì vậy, trước khi bắt đầu vẽ truyện tranh, chúng ta cần suy nghĩ kỹ về cốt truyện trước đã. Câu chuyện về Lão Lang Thần, từ lúc ông ấy sinh ra, mẹ ông bị giam dưới núi, việc ông đi khắp nơi học h

“Được.” Ngô Hải Lâm đồng ý xong, trong đầu liền bắt đầu suy nghĩ nhanh chóng về cách hoàn thiện câu chuyện này.

Trương Chí Viễn hỏi: “Dương Sinh, trong thần thoại cổ đại còn có câu chuyện về Thâm Tông cứu mẹ, chúng ta có nên viết về điều đó không?”

“Trước hết thì không cần,” Dương Văn Đông lắc đầu nói: “Hãy từ từ đã, trước tiên hãy viết về Thần Nhị Lang, vì danh tiếng của ngài ấy lớn hơn nhiều.”

Trong kiếp trước, vào thế kỷ 21, nhờ bộ phim “Bảo Liên Đăng”, tên gọi Thâm Tông trở nên nổi tiếng; tất nhiên, người được biết đến nhiều hơn cả là Thần Nhị Lang, và sau này còn có cả phần tiền truyện nữa.

Nhưng bây giờ, anh ấy quyết định làm ngược lại: viết về Thần Nhị Lang trước, còn chuyện của Thâm Tông sẽ được đề cập sau này.

Về việc bắt chước cốt truyện của các bộ phim truyền hình kiếp trước thì không cần thiết, bởi trong lịch sử cổ đại, câu chuyện về Dương Kiện cứu mẹ cũng đã diễn ra thành công, chứ không phải là bị mười mặt trời thiêu chết; đó mới là nội dung của phần tiền truyện “Bảo Liên Đăng”.

“Được rồi, tôi sẽ tổ chức ngay người đi thu thập các câu chuyện liên quan đến điều này,” Trương Chí Viễn nói. “Về phía ông Ngô, xin hãy tổ chức thành các nhóm nhỏ để chúng ta có thể thảo luận về cốt truyện sau này.”

Ngô Hải Lâm gật đầu: “Được, vấn đề nhân sự không thành vấn đề đâu.”

Dương Văn Đông hỏi: “Hiện tại, bộ phận minh họa đã có đủ nhân viên chưa?”

Ngô Hải Lâm trả lời: “Rồi, hiện tại thì đã đủ rồi. Bởi vì bộ phận nhân sự đã tuyển mộ người từ Đông Nam Á; nơi đó có rất nhiều người Hoa, nhiều hơn cả số người ở Vùng Đông Dương và Hồng Kông cộng lại. Hiện tại, bộ phận minh họa đã có 32 người, còn bộ phận thiết kế cốt truyện thì có 11 người; đó chính là lý do tại sao việc sản xuất bộ phim hoạt hình “Anh Em Hồ Lô” đang diễn ra nhanh chóng.”

Trương Chí Viễn cũng giải thích thêm: “Dương Sinh, ở Đông Nam Á, vì ít bị ảnh hưởng bởi chiến tranh thế giới thứ hai và có nhiều dân cư, nên cũng có rất nhiều người có khả năng làm việc trong lĩnh vực này. Nếu chúng ta cần thêm, việc tuyển mộ thêm vài chục người nữa cũng hoàn toàn khả thi.”

Dương Văn Đông cười nói: “Tốt, nếu vấn đề nhân sự không thành vấn đề, thì chúng ta hãy thêm một dự án truyện tranh nữa. Việc chỉ dựa vào một hoặc hai bộ truyện tranh duy nhất thực sự không an toàn lắm.”

Những ai đã từng mua truyện tranh, tạp chí hoặc sách (trừ những cuốn sách đơn lẻ) trong kiếp trước đều biết rằng một tập truyện tranh thường bao gồm nhiều câu chuyện khác nhau, giống như các băng cassette âm nhạc hay sách truyện vậy.

Mục đích chính là để thu hút nhiều khách hàng hơn. Giả sử một tạp chí truyện tranh tuần tự có 5 câu chuyện, thì chỉ cần một trong số đó thu hút được khách hàng, họ có thể sẽ mua ngay tạp chí đó chỉ vì câu chuyện đó mà thôi.

Người ta thậm chí còn cố tình xếp các loại truyện tranh khác nhau lại với nhau, nhằm thu hút những nhóm khách hàng có sở thích khác nhau.

Trước đây, tạp chí truyện tranh Trường Hưng chỉ có truyện ngắn “Anh em Bí Ngô”, và bây giờ cũng chỉ còn “Cảnh Sát Mèo Đen”; điều này khiến những khách hàng không thích loại truyện này không thể bị thu hút, và đó là một thiệt thòi lớn.

Vì vậy, những cuốn sách truyện tranh được xuất bản dưới dạng truyện liên tiếp thường bao gồm nhiều câu chuyện khác nhau; chỉ như vậy mới có thể đạt được lợi ích kinh doanh tối đa.

Trương Chí Viễn cười hỏi: “Dương Sinh, xin hãy nói tiếp… Liệu đó có phải là những câu chuyện thần thoại cổ điển không?”

“Đúng vậy.” Dương Văn Đông gật đầu và nói: “Đó chính là câu chuyện thứ ba mà ông Vũ vừa đề cập: Na Tra.”

“Na Tra?” Ngô Hải Lâm suy nghĩ một lát rồi nói: “Câu chuyện Na Tra hiến thịt của mình cho mẹ quả thực rất hấp dẫn.”

Dương Văn Đông cười và nói: “Đúng vậy, câu chuyện này cũng giống như câu chuyện về Thần Nhị Lang; chúng ta cũng cần dựa vào một số yếu tố trong các câu chuyện cổ đại để mở rộng cốt truyện.”

Chúng ta có thể viết về Chén Đường Quan, Lý Kính, Rồng Vương… và những nhân vật khác xoay quanh họ.

Thực ra, nếu có thể, anh ấy rất muốn tái hiện lại phiên bản “Tây Du Ký” của đài Trung ương sản xuất vào những năm 90; phiên bản đó đã rất nổi tiếng khắp Trung Quốc và châu Á lúc bấy giờ.

Nhưng công việc này quá lớn; bạn phải biết rằng bộ phim hoạt hình đó có tới vài chục tập, nếu chuyển thành truyện tranh, thì sẽ cần rất nhiều tập, và trong đó có quá nhiều nhân vật.

Với một bộ truyện tranh IP nổi tiếng như vậy, nếu không vẽ thì thôi; nhưng nếu vẽ thì phải vẽ thật tốt. Hơn nữa, đội ngũ của anh ấy cũng không có kinh nghiệm trong việc vẽ các câu chuyện thần thoại, vì vậy họ có thể bắt đầu bằng cách vẽ một vài truyện ngắn về thần thoại trước.

Ngô Hải Lâm đồng ý và nói: “Được thôi, tôi cũng sẽ cố gắng nghĩ ra cốt truyện trước, sau đó mới bắt đầu viết.”

“Tốt, thì

Như vậy, các sản phẩm phái sinh liên quan sẽ mang lại lợi nhuận cao hơn; khi có đủ vốn, chúng ta cũng có thể tiếp tục sáng tạo thêm.

“Hiểu rồi.” Trương Chí Viễn cười nói: “Tôi sẽ nhanh chóng mở rộng thị trường sang các khu vực người Hoa ở châu Á, và dần dần thử bước vào thị trường nước ngoài.”

“Ừm, điều đó không hề dễ dàng đâu.” Dương Văn Đông nói tiếp: “Cách hiệu quả nhất vẫn là chuyển thành phim hoặc phim truyền hình, hoạt hình – bằng cách này, việc truyền bá sẽ hiệu quả hơn nhiều.”

Ngay cả những bộ truyện tranh Nhật Bản mạnh mẽ như những năm 90 của thế kỷ trước, khi muốn tiến vào các quốc gia khác, họ cũng chủ yếu dựa vào hoạt hình. Lý do chính là việc đọc truyện tranh in ra giấy thì quá phiền phức, không thoải mái bằng việc xem hoạt hình.

Trương Chí Viễn nói: “Tôi sẽ nhanh chóng tuyển thêm người, để đảm bảo rằng sau khi truyện tranh được xuất bản, chúng sẽ được chuyển thành hoạt hình ngay lập tức.”

Dương Văn Đông cũng đồng ý: “Được, nhưng nếu xét về lâu dài, chúng ta không thể chỉ dựa vào việc tuyển người từ bên ngoài. Vì vậy, chúng ta cần áp dụng hai hướng: một là tự mình đào tạo nhân viên, tìm kiếm những người có tài năng trong lĩnh vực này tại Hồng Kông, tuyển họ vào làm công việc cơ bản để họ dần dần tích lũy kinh nghiệm; hai là xem xét liệu có thể hợp tác với đại lục hay không, chẳng hạn như nhà sản xuất phim hoạt hình Thượng Hồ…”

“Hợp tác với đại lục?” Trương Chí Viễn ngạc nhiên, sau đó nhìn Ngô Hải Lâm và hỏi: “Lão Ngô, điều đó có thể thực hiện được không?”

“À, tôi cũng không chắc lắm…” Ngô Hải Lâm trả lời.

Dương Văn Đông cười nói: “Hãy thử liên hệ với Tân Hoa Xã xem sao; họ cũng đang thiếu ngoại tệ, miễn là không phải là vấn đề nguyên tắc gì lớn, họ chắc chắn sẽ không từ chối.”

Mặc dù đại lục vẫn chưa thực hiện cải cách, nhưng điều đó không có nghĩa là họ không cần giao thương và trao đổi với nước ngoài; nếu không, Hồng Kông đã sớm không còn là như bây giờ nữa. Trong lịch sử, vào năm 1965, nhà sản xuất phim hoạt hình Thượng Hồ đã từng hợp tác với một công ty anime của Nhật Bản; vì vậy, việc hợp tác với vốn đầu tư từ Hồng Kông bây giờ cũng hoàn toàn khả thi.

Dù sao đi nữa, những gì chúng ta yêu cầu họ làm cũng giống như việc gia công thuê ngoài thôi – chúng ta cung cấp nội dung truyện tranh, họ sẽ vẽ thành phim hoạt hình và giao lại cho chúng ta; sau đó chúng ta sẽ trả tiền bằng ngoại tệ, và việc này cũng không li