Trong phòng họp tầng bảy của tòa nhà Vấn Giới, nhân viên chỉ đơn giản treo một tấm biển với dòng chữ “Chào mừng các diễn viên tham gia bộ phim ‘Tia sét cầu’ đến hướng dẫn”. Cách diễn đạt này khá trang trọng và lịch sự.

Những công ty lớn, có tầm nhìn xa trông rộng, thường không ngần ngại thể hiện sự khiêm tốn trước khách mời. Có thể nói, khi những diễn viên trẻ tuổi như Hoàng Tiểu Danh và Đoàn Dĩ Hồng bước vào tòa nhà này, tâm trạng của họ hoàn toàn khác biệt.

Đây là nơi đã bắt đầu tỏa sáng từ năm 2001, đạt đỉnh cao trong ngành điện ảnh quốc gia vào năm 2004, và kể từ đó luôn giữ vị trí hàng đầu.

Đối với tất cả những người làm việc trong ngành điện ảnh, bao gồm diễn viên, kỹ thuật viên ánh sáng, quay phim…, tòa nhà này chính là biểu tượng cho tiêu chuẩn và đẳng cấp hàng đầu trong ngành.

Người ta thường xuyên nghe được những tin đồn thú vị về nơi này. Chẳng hạn, chất lượng bữa ăn và môi trường trong căn tin của tòa nhà Vấn Giới rất tốt; đến nỗi đôi khi các lãnh đạo địa phương cũng muốn mượn nơi đây để tổ chức họp mặt. Điều này thể hiện mối quan hệ tốt đẹp giữa hệ thống Vấn Giới với các cơ quan cấp trên và cơ sở. Hoặc như việc vào khoảng 9, 10 giờ tối, các taxi gần đó đều tranh nhau đậu dưới tòa nhà để xếp hàng đợi khách; bởi vì từ năm 2005, Vấn Giới đã cung cấp bữa tối miễn phí và chi trả chi phí taxi cho nhân viên làm việc vào ban đêm. Ngoài ra, hệ thống an ninh của Vấn Giới rất nghiêm ngặt; đặc biệt sau khi các bộ phận làm việc chung dưới sự quản lý của Trí Giới, các đội ngũ sử dụng công nghệ có bằng sáng chế đã áp dụng hệ thống xác thực kép bằng thẻ RFID và dấu vân tay, cấm sử dụng USB, hệ thống theo dõi thông qua watermark, v.v. Đặc biệt, một bộ phận nghiên cứu và phát triển dữ liệu lớn, với hơn mười nhân viên nước ngoài, được coi là nơi bí mật nhất trong công ty hiện nay.

Khi Hoàng Tiểu Danh và nhóm người bước vào tòa nhà Vấn Giới, họ được nhân viên dẫn lên thang máy tầng bảy. Nhìn thấy dòng chữ “đến hướng dẫn”, họ lại càng cảm thấy cần phải cẩn thận hơn trong cuộc gặp gỡ hôm nay – đây là lần đầu tiên họ gặp gỡ với đạo diễn nổi tiếng quốc tế Lộ Quân. Trước khi bước vào phòng họp, Hoàng Tiểu Danh và Đoàn Dĩ Hồng đã nghe thấy giọng nói ấm áp và điềm tĩnh của Lý Thanh Binh.

Đoàn Dĩ Hồng, người đi cuối cùng, không khỏi liếc nhìn điện thoại; lúc đó vẫn còn 10 phút nữa mới đến giờ hẹn, có vẻ như họ sẽ bị trễ. “Thầ

Li Youbing ôm chiếc cốc trà trong tay; lớp bẩn trên thành cốc rõ ràng là dấu hiệu của việc sử dụng nó thường xuyên: “Bộ phim chủ đề này được quay một cách tuần tự theo kế hoạch đã định… Chỉ là khi xem lại những khoảnh khắc ấy, người ta không khỏi xúc động!”

Đây là bộ phim tưởng niệm về trận động đất, bắt đầu quay vào đầu năm nay và dự kiến sẽ ra rạp vào ngày 12 tháng 5 năm 2009 – kỷ niệm một năm sau sự kiện.

Trong phim, Li Youbing đóng vai Trung tướng Liang Zhidong, người chỉ huy trực tiếp các hoạt động cứu hộ sau trận động đất.

Lộ Quân và Li Youbing đã quen biết từ lâu; bởi vì vào năm 2004, ở thế giới này, họ đã cùng nhau tham gia sản xuất bộ phim “Liang Jian”, và chính tác phẩm này đã giúp kênh truyền hình Du Lịch trở nên nổi tiếng.

Ba người nhìn nhau, có vẻ hơi ngượng ngùng và đang chuẩn bị gõ cửa thì bỗng nhiên, một giọng nói vui vẻ vang lên phía sau:

“Các bạn đứng đây làm gì vậy? Cứ vào đi!”

Khi quay đầu lại, họ thấy Lưu Y Phi và Châu Tấn – hai người vừa ăn sáng xong tại căn tin của công ty.

“Yifei à! Bạn đã mang thai rồi mà vẫn đi lại nhiều thế sao?” Hoàng Tiểu Danh ngạc nhiên; cô gái trước mặt anh không chỉ bụng to hơn so với lúc bộ phim “Let the Bullets Fly” ra mắt, mà dường như còn cao hơn nữa.

Điều này là do hormone relaxin tiết ra trong thời kỳ mang thai khiến các dây chằng ở xương chậu và khớp cột sống trở nên lỏng lẻo, làm cho khoảng cách giữa các đốt sống tăng lên một chút, từ đó tạm thời làm tăng chiều cao.

Hiện tại, khi Lưu Y Phi đi giày bệt, chiều cao thực tế của cô khoảng 173 cm; cộng thêm đôi chân dài của cô, khiến Hoàng Tiểu Danh cảm thấy hơi áp lực…

Lúc này, tâm trạng của anh ta gần giống như tâm trạng của Jielun ngày xưa: đối với một nam diễn viên có thân hình trung bình, thật khó để tạo dựng được hình ảnh cao lớn, oai vệ khi đứng bên cạnh Lưu Y Phi.

Duan Yihong được Hoàng Tiểu Danh giới thiệu và chào hỏi hai người. Xiao Liu nói một cách nghiêm túc: “Hiện tại, tôi bị hạn chế rất nhiều trong việc di chuyển; tôi chỉ có thể ở nhà, công ty hoặc bệnh viện thôi, không thể đến những nơi khác được.”

“Sáng nay các bạn có buổi đọc kịch bản chung, tất nhiên là tôi cũng muốn đến tham gia… Dù sao tôi cũng đã đọc hết kịch bản rồi, có lẽ tôi có thể giúp ích được một chút.” Châu Tấn đùa cợt.

“Nhưng có nữ hoàng điện ảnh Berlin đóng cùng chúng ta và đọc lời bình luận trong phim thì danh tiếng của chúng ta quả là được nâng cao rồi, haha.”

Mọi người trò chuyện vui vẻ một lúc rồi cùng nhau bước vào phòng họp.

Lý Nhỏ Binh, Tân Bách Thanh và Lộ Quân quay đầu lại; người cuối cùng đứng dậy và cười nói: “Chào mừng mọi người!”

Đoàn Dịch Hoàng đã từng gặp Lộ Quân trong bộ phim “Chiến binh tấn công” ba năm trước, nhưng không có nhiều cơ hội tiếp xúc. Những thông tin về vị đạo diễn thiên tài này, anh chỉ nghe từ miệng Vương Bảo Cường và những người khác mà thôi.

Anh có vẻ hơi ngượng ngùng: “Xin lỗi Lộ Đạo, chúng tôi đến muộn rồi.”

“Các bạn đến sớm mà, giờ mới chưa đến chín giờ đâu.” Lộ Quân cười nói. “Lần sau hãy đến đúng giờ nhé, đừng như thầy Lý Nhỏ Binh, đến sớm quá để bàn về kịch bản, khiến tôi không kịp ăn sáng đâu.”

“Hahaha!”

Lý Nhỏ Binh: ? Cái “pháo Ý” của tôi đâu rồi?

Vị diễn viên già này biết anh đang đùa, và cũng hiểu rằng đây chỉ là cách để các nam diễn viên lần đầu hợp tác cùng nhau thư giãn tâm trạng mà thôi.

Cảnh này khiến anh nhớ lại năm 1985, khi mình 27 tuổi và lần đầu tiên tham gia diễn xuất trong bộ phim “Bằng chứng tử vong”. Lúc đó, anh cũng cảm thấy vô cùng lo lắng.

Dù những diễn viên trẻ này không còn non nớt nữa, nhưng khi đối mặt với một đạo diễn lớn như vậy, họ vẫn không khỏi cảm thấy hồi hộp.

Thật ra, điều này cũng liên quan đến quyền lực của Lộ Lão Chủ trong giới điện ảnh.

Nhưng đối với những diễn viên xuất sắc như Đoàn Dịch Hoàng, Phùng Viễn Tranh hay Tân Bách Thanh – những người luôn say mê nghiên cứu nghệ thuật diễn xuất – họ cảm thấy lo lắng không chỉ vì quyền lực của Lộ Quân, mà còn vì sự khắt khe trong yêu cầu về diễn xuất và sự tận tụy tuyệt vời của ông đối với nghệ thuật điện ảnh.

Họ biết rằng vị đạo diễn này, dù chưa đầy ba mươi tuổi, nhưng về mặt chuyên môn thì đã là người hàng đầu trong nước.

Trước sự kiểm soát tuyệt vời của ông về góc máy và những yêu cầu chi tiết gần như điên rồ, những diễn viên thường được mệnh danh là “những kẻ say mê nghệ thuật” này cũng buộc phải tập trung hết sức, không được phép có bất kỳ sai sót nào.

Khi mọi người đã đến đủ, các diễn viên lần lượt ngồi xuống trong phòng họp. Đây chính là dàn diễn viên chính của bộ phim “Tia chớp hình cầu”.

Về mặt sự tương xứng giữa độ tuổi và vẻ ngoài, thì không cần phải bàn nhiều; về mặt đạo đức nghệ thuật và khả năng diễn xuất, anh ta cũng thuộc hàng những diễn viên trẻ xuất sắc nhất trong nước.

Tuy nhiên, khi xét đến một bộ phim thương mại như “Quang tia cầu”, có một vấn đề rõ ràng là:

Bốn năm trước, trong “Dị Giới”, Leonardo DiCaprio đã đóng vai chính; lần này, dù dàn diễn viên toàn người Trung Quốc được sử dụng, và có thêm sự góp mặt của các diễn viên nước ngoài như nam diễn viên quốc tế Liu Yixing, nhưng làm thế nào để đảm bảo doanh thu toàn cầu?

Điều này liên quan đến một thay đổi đáng chú ý trong quá trình phát triển của điện ảnh khoa học viễn tưởng, đó là sự phá vỡ con đường truyền thống phụ thuộc vào các ngôi sao lớn, và chuyển sang xây dựng logic thông qua những yếu tố thương mại độc đáo – chẳng hạn như sức ảnh hưởng của đạo diễn, những đổi mới công nghệ và cách kể chuyện về thế giới.

Giống như trong “Avatar” của James Cameron, các diễn viên chính như Sam Worthington và Zoe Saldana dù có danh tiếng nhất định, nhưng họ không phải là những ngôi sao hàng đầu. Sau này, Sam vẫn có tác phẩm thành công như “Chiến trường thép”, nhưng Zoe Saldana thì dù khán giả Trung Quốc đã xem nhiều bộ phim của cô ấy, cũng khó có thể nhớ được tên cô.

Bởi vì trong “Avatar”, việc lựa chọn diễn viên dựa trên nguyên tắc: diễn viên phục vụ cho nhân vật; thông qua công nghệ ghi lại chuyển động, màn trình diễn của diễn viên được chuyển hóa thành hình ảnh của nhân vật Na’vi, và các đặc điểm cá nhân của diễn viên bị giảm thiểu đáng kể; khán giả nhớ đến là “những chiến binh da xanh” chứ không phải chính diễn viên đó.

“Quang tia cầu” cũng vậy. Tuy nhiên, khác với “Avatar”, “Quang tia cầu” đạt được điều này thông qua việc xây dựng các khái niệm khoa học viễn tưởng, mở ra một thế giới rộng lớn, và sâu sắc vào câu chuyện mang tính dân tộc trong bộ phim.

Mặc dù “Tam Thể” của Lưu Từ Tâm mới chỉ viết đến phần đầu tiên, và nhân vật chính trong phiên bản này còn nhận được inspirations về “nâng cấp/không gian” trong lễ khai mạc Thế vận hội Bắc Kinh, nhưng “Quang tia cầu” hoàn toàn có thể được coi là phần tiền truyện của loạt truyện “Tam Thể”.

Do đó, James Cameron sử dụng công nghệ để làm giảm đi sự hiện diện của diễn viên; trong khi đó, Lộ Quân lại thông qua những đề tài mang tính tư tưởng và việc xây dựng thế giới, biến nhân vật thành những “vật chứa” ý thức hệ, từ đó cùng nhau thực hiện việc “loại bỏ sự phụ thuộc vào các ngôi sao lớn” trong thể loại phim khoa học viễn tưởng.

Điều anh ta cần là những diễn viên xuất sắc, có khả năng thể hiện trọn v

“Được rồi, mọi người chắc đã đọc qua bản gốc và kịch bản rồi.” Lộ Quân cầm lên tờ giấy đầy chữ viết nhỏ, “Các bạn đều là diễn viên chuyên nghiệp, có nhiều kinh nghiệm, đặc biệt là thầy Li, đã hoạt động trong ngành gần ba mươi năm rồi.”

“Tôi nghĩ không thể áp dụng những yêu cầu thông thường cho các bạn, vì vậy hôm nay khi cùng nhau đọc kịch bản này, tôi muốn thử một phương pháp khác.”

Kể cả Lưu Y Phi trong số đó, mọi người đều ngẩng đầu nhìn vị đạo diễn trẻ tuổi này, cảm thấy hơi lo lắng một cách vô cớ.

Bao nhiêu năm trôi qua rồi, lại cảm thấy quen thuộc như thế này…

Những năm ấy, luôn có những bài tiểu sử nhân vật không thể viết xong, những bản quan sát về nhân vật không thể hoàn thành, những vở kịch tốt nghiệp không thể dàn dựng xong, cùng với những lời chỉ trích nghiêm khắc từ các giáo viên của học viện.

Li Youbing cười nói: “Tôi biết mình đã đến đúng nơi rồi; chưa bắt đầu quay phim mà đã thấy rất thú vị rồi!”

“Lộ Đạo, anh hãy đề xuất ý kiến đi.”

Lộ Lão Chủ cười nói: “Trường phái Stra ở New York có một phương pháp dạy diễn viên, được gọi là ‘Phiên tòa xét xử nhân vật’, đặc biệt dùng để phân tích những đoạn phim hay vở kịch có mâu thuẫn nội dung phức tạp và mối quan hệ giữa các nhân vật.”

Phiên tòa xét xử nhân vật?

Đây là thuật ngữ mà ngay cả Lưu Y Phi – người say mê nghiên cứu về nghệ thuật diễn xuất – cũng chưa từng nghe đến, huống chi là những người khác.

Lộ Lão Chủ giải thích: “Trước hết, mọi người hãy mô tả ngắn gọn tên nhân vật, cuộc đời và đặc điểm tính cách của mình, giống như đang trình bày trước tòa.”

“Sau đó, tôi sẽ đóng vai ‘thẩm phán’ và hỏi han từng người về nhân vật mà họ đang thủ vai; các bạn phải trả lời theo góc độ của nhân vật đó, không được thoát ra khỏi logic của nhân vật.”

“Những nhân vật có tương tác hoặc mâu thuẫn lớn với người đang bị xét xử có thể đóng vai bồi thẩm đoàn để hỗ trợ quá trình xét xử và làm sâu thêm các vấn đề.”

“Nếu người đang bị xét xử trả lời sai, do dự, hoặc đi ra ngoài khỏi bản chất cốt lõi của nhân vật, họ sẽ bị coi là có tội.”

Lưu Y Phi tò mò hỏi: “Nếu bị kết tội thì sẽ bị trừng phạt sao?”

“Trừng phạt ư? Rất đơn giản thôi… buổi tối tụ tập ăn uống, người thi đấu kém nhất sẽ phải trả tiền, hoặc uống thêm vài ly rượu cũng được.”

Lộ Lão Chủ cười nói: “Thầy Li rất thích rượu, tôi biết điều đó… Còn tùy vào liệu có ai có thể cùng thầy ấy uống rượu được không thôi.”

Mọi người đều cười, nhưng vẻ mặt của họ không hề thoải mái chút nào. Ngoại trừ Li Youbing có vẻ bình tĩnh và tự tin hơn một chút, ai lại không muốn thể hiện tốt trước mặt vị đạo diễn hàng đầu này chứ?

Các nhân vật trong phim cũng đều có mối cạnh tranh lẫn nhau; tất cả đều là những diễn viên xuất sắc, và về mặt chuyên môn, không ai dễ dàng chấp nhận thua cuộc cả.

Người duy nhất có thể có khả năng diễn xuất yếu hơn một chút là Hoàng Tiểu Danh – người từng được đào tạo bài bản tại trường điện ảnh. Hơn nữa, lần này ông ấy đã đọc kỹ kịch bản và nguyên tác từ rất lâu trước đó và đã chuẩn bị rất kỹ lưỡng.

“Tôi cho mọi người năm phút để suy nghĩ.”

Theo lệnh của đạo diễn, căn phòng trở nên yên tĩnh, chỉ còn tiếng trang sách lật qua lật lại.

Sét cầu là một yếu tố trung tâm trong câu chuyện này; đó là một hiện tượng siêu nhiên, nhưng các học giả và nhà khoa học quân sự luôn nỗ lực để nghiên cứu và hiểu rõ hơn về nó.

Nói một cách chính xác, “Sét Cầu” không có nhân vật nam chính, mà chỉ có nhân vật nữ chính; tuy nhiên, câu chuyện bắt đầu từ cuộc đời của anh ta…

Nam chính là Tiến sĩ Chen. Khi còn nhỏ, anh đã chứng kiến cha mẹ mình bị sét cầu biến thành tro bụi, và từ đó quyết tâm tìm hiểu bí mật của hiện tượng này suốt đời mình.

Khi trưởng thành, Tiến sĩ Chen gia nhập dự án nghiên cứu “Sét Cầu” của quân đội và gặp gỡ nữ sĩ quan thiên tài nhưng có tính cách cực đoan là Lâm Vân.

Lâm Vân tin chắc rằng sét cầu có thể được sử dụng như một loại vũ khí mới; thậm chí, bà không ngần ngại sử dụng con người sống, như động vật hay tù binh, để thực hiện các thí nghiệm. Tiến sĩ Chen không thể đồng tình với quan điểm của bà và quyết định rời bỏ dự án đó.

Trong suốt quá trình đó, anh đã gặp gỡ Giáo sư Zhang Bin, bạn trai của Lâm Vân là Jiang Xingchen, và cha của bà là Lin Feng… Anh dần dần khám phá ra những bí mật liên quan đến “Sét Cầu” cũng như những vấn đề về đạo đức khoa học sâu sắc.

Cuối cùng, khi đất nước đối mặt với cuộc xâm lược của kẻ thù…

Lâm Vân đã quyết định tự mình trở thành đối tượng thí nghiệm, để sét cầu đánh trúng mình, khiến bản thân mình rơi vào trạng thái “lượng tử”, từ đó đẩy lùi kẻ thù xâm lược.

Và tất cả những điều này đều có mối liên hệ mật thiết với những nghiên cứu của Tiến sĩ Chen.

Chỉ vào lúc này, anh mới thực sự hiểu được con người của nữ sĩ quan thiên tài, cực đoan, điên rồ nhưng lại đầy lòng yêu nước này.

…

Lưu Y Phi – người đầu tiên đọc hết kịch bản – nhìn các diễn viên xếp hàng ngay ngắn trong phòng họp với tâm trạng thư thái, giống như một sinh viên được miễn thi đang quan sát những người khác thi cử vậy.

Sau bao năm chịu đựng gian khổ, cuối cùng cũng được thấy người khác phải tuân theo những quy định nghiêm ngặt ấy… Thật là thú vị!

“Được rồi, bắt đầu đi. Đừng nói những điều mà tất cả chúng ta đều biết; hãy nói về những khát vọng, mong muốn ẩn sâu trong tâm hồn nhân vật của bạn, những ràng buộc tinh thần mà họ đang phải đối mặt.”

“Tôi xin bắt đầu trước.” Tân Bách Thanh giơ tay lên.

“Tôi là Trần Quang. Vào đêm sinh nhật lần thứ mười bốn của mình, một tia sét đã thiêu cháy cha mẹ tôi thành tro bụi. Từ đó, tôi trở thành ‘con chó săn’ của nó… Nhưng khi tôi phát hiện ra Lâm Vân muốn biến nó thành vũ khí, tôi mới nhận ra rằng điều tôi đang theo đuổi không phải là sự trả thù, mà là việc ngăn chặn những người khác trở thành những đứa trẻ mồ côi như tôi.”

Những tổn thương từ thời thơ ấu đã thúc đẩy sứ mệnh nghiên cứu khoa học của Trần Quang, nhưng những xung đột dữ dội về đạo đức khoa học và hiểm nguy của chiến tranh cũng khiến anh ta bộc lộ ra những khía cạnh yếu đuối trong con người mình.

Châu Tấn suy nghĩ kỹ lưỡng rồi nói:

“Tôi là Lâm Vân, cấp bậc thiếu tá. Mẹ tôi đã chết vì vũ khí sinh học của kẻ thù, vì vậy suốt đời tôi luôn theo đuổi việc tạo ra loại vũ khí có thể ‘dùng chiến tranh để chấm dứt chiến tranh’. Những hậu quả do phản ứng nhiệt hạch hình quả cầu gây ra không quan trọng đối với tôi; chiến tranh vốn dĩ chính là công cụ để lựa chọn những người sống sót, và chỉ những người đó mới có quyền nói về cái giá phải trả. Điều quan trọng nhất là tôi đang bảo vệ đất nước của mình.”

Lâm Vân chính là nhân vật trung tâm của bộ phim này. Cô ấy là một chuyên gia vũ khí, một kẻ cuồng tín che giấu những tổn thương thời thơ ấu bằng lý trí cực đoan; sẵn lòng gánh vác những tội lỗi, và là một nhân vật theo xu hướng “động viên” điển hình.

Cặp nam nữ chính là hai nhân vật phức tạp nhất được khắc họa rõ ràng trong phim; các nhân vật còn lại thì tương đối đơn giản hơn Nhiều.

Hoàng Tiểu Danh nói một cách nghiêm túc: “Tôi là Giang Tinh Hào, đội trưởng tàu sân bay ‘Chu Vân Sơn’, cũng là vị hôn phu của Lâm Vân. Tôi mang trong mình trách nhiệm của một quân nhân Trung Quốc truyền thống. Khác với quan điểm cực đoan ‘dùng sự hủy diệt để đổi lấy hòa bình’ của Lâm Vân, nhưng sự hy sinh của tôi cũng chính là nguyên nhân thúc đẩy Lâm Vân tự suy ngẫm và trở thành một nhân vật ở trạng thái lượng tử.”

Dù vai trò của Giang Tinh Hào không nhiều, nhưng anh ấy là biểu tượng tiêu biểu cho kiểu người Trung Quốc “giấu đi sức mạnh bên trong”, dung túng và khiêm tốn, nhưng lại sử dụng sự hy sinh của mình để cảnh báo những hành động điên rồ; điều này tạo nên sự tương phản rõ rệt so với Lâm Vân.

Tương tự như vậy, Lý Thanh Binh trong vai Lin Phong cũng có những câu nói ngắn gọn nhưng sâu sắc:

“Tôi đã tự mình nuôi dạy con gái mình trở thành một chuyên gia vũ khí, nhưng cũng chính tôi đã ký lệnh bắt giữ cô ấy… Dưới bộ quân phục, không còn tình cha con nữa.”

Nghe những lời này, Tiểu Lưu không khỏi gật đầu; Lý Thanh Binh luôn thể hiện xuất sắc hình ảnh của một quân nhân trong các bộ phim của mình. Năm 2008, anh ấy đã giành giải Kim Đại Bàng vì vai diễn trong bộ phim “Xông Quan Đông”, đồng thời cũng là phó chủ tịch Hiệp hộ

Ngay sau đó là Đinh Y, người mà trong cuộc đời trước từng được những độc giả của Lưu Từ Tâm gọi là “thước hồi chuyển”, do Đoàn Dịch Hồng thủ vai.

Trong cả phim lẫn tiểu thuyết, anh ta đều giống như một công cụ hỗ trợ, có nhiệm vụ giải thích cho khán giả các khái niệm như “rối loạn lượng tử”, “trạng thái lượng tử”, “sự sụp đổ lượng tử”, v.v.

Cuối cùng là Phùng Viễn Tranh.

“Tôi là Trương Bân, là người hướng dẫn của Trần Quang khi anh ấy còn đại học. Tôi đã dùng chính bi kịch của mình để cảnh báo về sự nguy hiểm của sự đam mê nghiên cứu khoa học, nhưng không ngờ lại trở thành người hướng dẫn tinh thần cho Trần Quang, đồng thời cũng là một người hy sinh vì đạo đức khoa học.”

Lộ Quân nghe xong, không đưa ra bất kỳ ý kiến nào, mà ngay lập tức bắt đầu phân tích những điểm yếu của từng diễn viên.

Anh ta quay sang Châu Tấn và nói: “Lâm Vân! Mẹ bạn đã qua đời vì những vũ khí sinh hóa trong cuộc chiến tự vệ chống Việt Nam, nhưng bạn lại tạo ra những vũ khí sét cầu nguy hiểm hơn nữa.”

“Bạn đã cứu đất nước, nhưng công nghệ nhiệt hạch cũng mang lại những tác động tiêu cực lớn. Đối với bạn, đây có phải là sự chuộc lỗi, hay chỉ là sự sa đọa sâu sắc hơn?”

Châu Tấn im lặng vài giây, chìm vào suy tư; mọi người xung quanh cũng đều cảm thấy bàng hoàng.

Trong căn phòng họp này, người trẻ tuổi nhất chính là Lưu Y Phi; còn những người khác thì đều là những diễn viên đã có nhiều năm kinh nghiệm.

Dù xuất phát điểm có khác nhau, nhưng ai trong số họ cũng đã trải qua không ít buổi ghi hình cùng các đoàn phim.

Có những đoàn phim thậm chí không hề có buổi đọc kịch bản cùng nhau, nhưng cũng có những đoàn phim bắt đầu từ việc đọc kịch bản ở mức độ trung học cơ sở, rồi dần nâng cao lên tầm độ “đấu tranh tâm linh” ở mức độ cao học.

Tại sao Lộ Quân lại bỏ qua những phân tích cơ bản về cốt truyện và cách diễn xuất, mà thẳng tiếp đi vào việc tìm hiểu nhận thức cốt lõi của mỗi người về vai diễn của mình?

Có lẽ chỉ có vài diễn viên từng hợp tác với anh ta trước đây, như Châu Tấn, Lưu Y Phi… mới có thể hiểu được ý định của đạo diễn này.

Nguyên nhân nằm ở cách diễn giải các tác phẩm khoa học viễn tưởng.

Chẳng hạn, “trạng thái lượng tử” trong “Sét Cầu” không phải là ánh lửa nổ tung, cũng không phải là sự biến dạng cơ học, mà là một hiện tượng “vừa tồn tại vừa không tồn tại”, đi ngược lại với lẽ thường.

Các hiệu ứng đặc biệt truyền thống thường khiến chúng bị biểu đạt một cách đơn giản thành “hồn ma trong suốt” hay “hiệu ứng điện tử”, điều này ngược lại làm giảm đi sức ấn tượng của yếu tố “kinh dị khoa học” trong tác phẩm gốc.

Trong chuyến du lịch honeymoon cùng vợ tại Nam Mỹ, anh đã nghĩ ra ý tưởng sử dụng các kỹ thuật màu sắc, cụ thể là phương pháp “xé toạc màn hình bằng hai gam màu” và “ba màu sắc ngược”. Tuy nhiên, đây chỉ là một khía cạnh; thông qua màu sắc, bố cục, cắt ghép, âm thanh, hiệu ứng đặc biệt và diễn xuất của diễn viên, đạo diễn có thể phục vụ cho mục tiêu cuối cùng của bộ phim.

Vậy làm thế nào để thông qua diễn xuất của diễn viên, chúng ta có thể truyền tải được những ý tưởng khoa học viễn tưởng và nội dung nhân văn sâu sắc đó? Đó chính là điều mà anh đang muốn thực hiện: hướng dẫn các diễn viên biến những thiết lập lạnh lùng của thế giới khoa học viễn tưởng thành logic cảm xúc của các nhân vật. Chỉ như vậy, khán giả mới có thể tin vào những tình tiết siêu thực, tin vào những giọt nước mắt từ những vì sao xa xôi.

Đối với câu hỏi này, Châu Tấn rõ ràng có những suy nghĩ riêng: “Tôi cho rằng đó là sự chuộc lỗi, là sự chuộc lỗi cho những vết thương không thể lành lại từ thời thơ ấu.”

“Mẹ tôi đã bị hóa chất chiến tranh làm hủy hoại trên chiến trường, biến thành máu lỏng; đó là ác mộng mãi mãi của tôi.”

“Đối với tôi, tia sét hình quả cầu không chỉ là vũ khí, mà còn là nghi lễ trả thù cho ‘cái chết không thể kiểm soát’; tôi quyết định cách sử dụng nó để kết thúc chiến tranh và tiêu diệt kẻ thù với cái giá nhỏ nhất có thể.”

Tân Bách Thanh ngắt lời cô ấy: “Điều đó không phải là sự chuộc lỗi; đó là sự hủy diệt ở mức độ sâu sắc hơn… Chỉ là bạn đang che đậy nó bằng lòng yêu nước và sự hy sinh cá nhân… Sự hy sinh của bạn thật vĩ đại, nhưng cũng mang tính hai mặt.”

Những lời này hoàn toàn phản ánh bản chất yếu đuối và những tổn thương từ thời thơ ấu của nam chính Trần Quang do Tân Bách Thanh thủ vai. Những cuộc trò chuyện hiện tại của các diễn viên chính là cách họ diễn giải bản chất nội tâm của nhân vật mình đang thủ vai.

Duan Yihong, người thủ vai nhà khoa học Ding Yi, nói: “Chân lý luôn cần những người sẵn sàng hy sinh mạng sống mình… Lâm Vân vừa là binh sĩ, vừa là nhà khoa học; anh ấy đã hy sinh bản thân để đưa đất nước đến chiến thắng, đồng thời cống hiến cả đời mình cho nghiên cứu khoa học quân sự.”

“Theo nghĩa đó, tôi cho rằng __TERMLOCK

Trong bộ phim đó, nhân vật Lâm Vân đã phải đối mặt với hai tình huống “đạo đức khó xử”:

Lần thứ nhất là việc có nên sử dụng tia sét cầu để tấn công bọn cướp và giải cứu những đứa trẻ bị bắt cóc, nhưng điều này có thể khiến một số trẻ em thiệt mạng; cô ấy đã quyết định tấn công mạnh mẽ, dẫn đến tổn thương cho người khác.

Lần thứ hai là trong khoảnh khắc cao trào của bộ phim, nhân vật này đã dũng cảm hy sinh bản thân để thực hiện chiến lược đe dọa đối phương, nhưng điều này cũng gây ra những hậu quả tiêu cực.

Quan điểm của Xiao Liu giống hệt với Châu Tấn – thực ra, Lâm Vân đang cố gắng chuộc lỗi cho chính mình, dù phải sử dụng những biện pháp cực đoan đến thế nào.

Mọi người tranh luận không ngừng, cuối cùng chỉ còn cách nhìn về phía đạo diễn Lộ Quân.

Người này không trả lời trực tiếp, mà chỉ mỉm cười nói: “Thông qua câu hỏi này, mọi người hẳn đã hiểu được ý tôi rồi chứ?”

“Chỉ từ những câu trả lời vừa rồi, hình ảnh cơ bản của ba nhân vật Trần Quang, Lâm Vân và Đinh Nghĩa đã hiện rõ trước mắt chúng ta…”

“Nỗi ám ảnh mang tính chấn thương của Tiến sĩ Chen, sự lý trí cực đoan của Lâm Vân, và sự lạnh lùng, siêu nhiên của Đinh Nghĩa… Đó là những nhãn mác mà chúng ta đặt cho các nhân vật, là cách mà khán giả hiểu về họ.”

Trước khi bắt đầu quay phim chính thức, Lộ Quân đã nỗ lực hướng dẫn các diễn viên – những người chưa có nhiều kinh nghiệm trong lĩnh vực khoa học viễn tưởng – về cách diễn xuất:

“Có ai trong số các bạn đã xem những bộ phim Marvel như ‘Iron Man’ chưa? Trong những bộ phim đó, phe thiện và phe ác rất rõ ràng, và mỗi nhân vật chỉ có một nhãn mác duy nhất.”

“Nhưng trong phim khoa học viễn tưởng, chúng ta không thể đơn giản hóa hình ảnh của các nhân vật như vậy; điều đó sẽ khiến họ trở nên đơn điệu, thiếu chiều sâu.”

“Các bạn cần hiểu rằng, mỗi nhân vật đều là một phần quan trọng trong việc xây dựng thế giới khoa học viễn tưởng. Các bạn không chỉ đại diện cho chính mình, mà còn phải thể hiện sự xung đột giữa lý trí công cụ và lý trí giá trị.”

Sau khi giải thích chi tiết về cách xây dựng nhân vật trong phim, các diễn viên, bao gồm cả Lý Thanh Binh, đều cảm thấy rất hứng thú, nhưng cũng đầy hoài nghi.

Đối với hầu hết các diễn viên, việc nhận vai, phân tích chuỗi hành động, tâm lý logic, sau đó thiết kế chi tiết và thực hiện diễn xuất là đủ rồi.

Tại sao bây giờ, việc quay phim lại trở thành một việc phức tạp đến thế này?

Nhưng nếu suy nghĩ kỹ lại

Dường như anh ấy luôn đẩy mọi người vào thế giới của “tia chớp hình cầu” này, để điều chỉnh và sắp xếp mọi thứ sao cho chuẩn xác.

Anh ấy coi tất cả mọi người như những miếng ghép trong bức tranh puzzle, từ từ ghép nên sự thật về thế giới khoa học viễn tưởng này.

Lộ Quân biết rằng điều này khá khó hiểu, vì vậy anh ấy đã đưa ra một ví dụ:

“Các nhân vật không thể được miêu tả một cách đơn giản; điều này được thể hiện qua các mâu thuẫn và xung đột.”

“Lúc nãy, chúng ta đã yêu cầu mọi người tham gia vào việc ‘xét xử’ các nhân vật, bằng cách lên án lẫn nhau từ góc độ của nhân vật mà mình đang đóng, mục đích chính là để thể hiện những xung đột đó.”

“Ví dụ, sự xung đột về giá trị giữa Trần Quang và Lâm Vân, hoặc sự mâu thuẫn trong quyết định của cha con Lin Feng.”

“Trong số những xung đột này, xung đột lớn nhất chính là cuộc tìm kiếm bản thân của Lâm Vân về thế giới tinh thần của cô ấy… Tôi không biết mọi người có bao giờ suy nghĩ về vấn đề này hay không…”

“Lâm Vân là một nhà khoa học quân sự, cô ấy vừa là binh sĩ vừa là nhà khoa học; cuối cùng, cô ấy đã chọn con đường tử vong cùng kẻ thù, không ngại những tổn thương lớn có thể xảy ra, chỉ để thực hiện được mục tiêu đe dọa chiến lược đối với kẻ thù.”

Lộ Quân nhìn mọi người và nói một cách trầm ngâm: “Binh sĩ là những người sử dụng trật tự để đối đầu với hỗn loạn.”

“Khoa học là công cụ để biến hỗn loạn thành trật tự.”

Rồi anh ấy đột nhiên quay sang Châu Tấn và nói: “Vì vậy, tôi yêu cầu bạn phải thể hiện Lâm Vân một cách chân thực nhất. Khi bạn thể hiện vai diễn của mình, dưới sự hỗ trợ của các hiệu ứng đặc biệt và bối cảnh thế giới khoa học viễn tưởng, bạn cần truyền đạt đến khán giả ít nhất là vài tầng ý nghĩa cảm xúc khác nhau…”

“Khi bạn báo cáo tọa độ một cách bình tĩnh, đó chính là sự điềm tĩnh của một nhà khoa học.”

“Khi bạn quyết đoán hy sinh bản thân mình, đó chính là sự quyết liệt của một binh sĩ theo phong cách Trung Quốc.”

“Ngoài ra, bạn cũng là một người con gái đã trải qua những tổn thương trong tuổi thơ, là người phải gánh vác trách nhiệm ‘phớt lờ sinh mạng trẻ em’.”

“Trong đó có cả giá trị tập thể chủ nghĩa của chúng ta ở phương Đông, cũng như tinh thần anh hùng cá nhân của phương Tây, đó là những suy tư sâu sắc về lý tưởng nhân văn.”

“Khán giả, đặc biệt là khán giả phương Tây, sẽ thấy trong bạn hình ảnh của một bi kịch hiện sinh, là sự cô đơn vĩnh cửu của loài người trước những quy

Đây là những hiểu biết và suy ngẫm sâu sắc hơn nhiều so với những gì họ có thể thu được từ kịch bản hay tác phẩm gốc.

Lộ Quân tiếp tục nói thêm vài điều ngoài chủ đề: “Gần đây mọi người chắc hẳn đã nghe đến cái tên ‘Avatar’ rồi đúng không? Bộ phim này có sự hợp tác giữa Toàn thế giới và họ; tôi cũng đã xem một số đoạn phim.”

“Không quá lời khi nói rằng đây là một kiệt tác sẽ làm chấn động toàn bộ Toàn thế giới, không chỉ về mặt thương mại mà còn về các giá trị văn hóa.”

“Hôm nay, chúng ta hãy cùng thảo luận về những giá trị cơ bản của ‘Avatar’.”

“Đó là việc người da trắng chiếm lấy quyền lực trong việc cải tạo nền văn minh, là việc sử dụng công nghệ để thực hiện chính sách thực dân hóa văn hóa, là khung cảnh của những nhân vật cứu thế theo đạo Cơ Đốc… Nghe có vẻ quen thuộc phải không?”

Lý Nhỏ Binh, với cấp bậc thiếu tướng và kinh nghiệm tham gia nhiều cuộc họp lớn nhỏ, đặc biệt nhạy cảm với vấn đề các giá trị văn hóa. Ông nói một cách nghiêm túc: “Đây đã trở thành một hiện tượng văn hóa phổ biến; nó bắt đầu từ ‘Titanic’, và thật đáng tiếc là không có thị trường nào trên thế giới có thể chống lại xu hướng này.”

Lộ Quân nói một cách nghiêm túc: “Nói như vậy có thể bị coi là mang tính âm mưu, nhưng khi tôi nhận được cuốn tiểu thuyết này và bắt đầu biên kịch cho bộ phim, tôi luôn tự hỏi mình rằng mục tiêu cuối cùng của mình là gì.”

“Những bộ phim võ thuật Trung Quốc từng được phát hành trên toàn thế giới; lòng trung thực và nhân ái chính là cốt lõi của chúng. Nhưng trong lĩnh vực phim khoa học viễn tưởng, nếu chúng ta bắt chước hoàn toàn tư duy phương Tây, thì khoa học viễn tưởng Trung Quốc có lẽ sẽ mất đi ý nghĩa tồn tại của mình.”

“Bởi vì về mặt công nghệ, việc muốn đạt tầm cao ngang bằng với họ trong vòng mười năm là gần như bất khả thi!”

“Vì vậy, với tư cách là đạo diễn, tôi muốn chia sẻ với mọi người quan điểm sáng tạo của mình…”

“Tôi tin rằng sứ mệnh đặc biệt của khoa học viễn tưởng Trung Quốc chính là gieo rắc những giá trị nhân văn dưới bầu trời thép, thông qua phim ảnh để biến tri thức Phương Đông thành những giá trị chung cho toàn thế giới, nhằm tránh việc rơi vào tình trạng bất lực trong cuộc đua công nghệ.”

Trong phòng họp, mọi người đều im lặng. Nếu những lời này được nói với những diễn viên trẻ ngày nay, chắc chắn họ sẽ cảm thấy chúng hoàn toàn vô nghĩa. Họ thậm chí còn chưa thể hoàn thành những yêu c

Dù sao thì ở trong nước, cũng chỉ có một người duy nhất sở hữu khả năng, lòng dũng cảm và tư duy đúng đắn để thực hiện việc sản xuất phim khoa học viễn tưởng.

Bộ phim “Địa Cầu Lưu Đày” của thế hệ trước đã thành công và trở thành tác phẩm tiêu biểu của điện ảnh khoa học viễn tưởng Trung Quốc, bởi vì nó thể hiện những giá trị khác biệt so với các bộ phim khoa học viễn tưởng phương Tây:

Khác với những bộ phim Hollywood luôn tôn vinh chủ nghĩa anh hùng cá nhân, trong “Địa Cầu Lưu Đày”, loài người đã thành lập một chính phủ liên minh, và toàn nhân loại, với người Trung Quốc làm đại diện, đã đoàn kết lại với nhau để tìm ra giải pháp.

“Địa Cầu Lưu Đày” đã thoát khỏi khuôn mẫu “đào tẩu khỏi Trái Đất” chi phối bởi phim khoa học viễn tưởng Mỹ, và tạo ra một mô hình hoàn toàn mới, thể hiện tình yêu sâu sắc dành cho hành tinh quê hương của chúng ta.

Mô hình này gắn bó sâu sắc với truyền thống văn hóa của dân tộc Trung Hoa, kế thừa từ những câu chuyện thần thoại như “Người đàn ông khổng lồ di chuyển núi non” hay “Chim Jingwei lấp đầy biển”.

“Tia Sét Hình Cầu” cũng vậy.

Những gì thuộc về dân tộc chúng ta, cuối cùng cũng sẽ trở thành của cả thế giới. Lộ Quân sau khi tạo ra mọi điều kiện thuận lợi và tiền đề cần thiết cho bộ phim này, điều còn lại cần làm là gắn những giá trị văn hóa vào bộ phim, “bao bì” nó một cách cẩn thận, rồi đưa nó ra thế giới.

Khi bộ phim “Avatar” ra mắt, tôi đã đưa bộ phim “Tia chớp hình cầu” đi cùng.

  Bao gồm việc yêu cầu Lý Nhỏ Binh thiết kế hệ thống thần thoại Trung Quốc, sử dụng Netflix để ảnh hưởng sâu sắc đến khán giả phương Tây – tất cả những điều này đều là một “kế hoạch” của những người có khả năng du hành xuyên thời gian.

  Việc phát hành phim ra nước ngoài chính là hình thức truyền bá văn hóa.

  Tất nhiên, trong quá trình tiếp thị và quảng bá sau này, chúng ta cần phải xử lý thật cẩn thận từng chi tiết nhỏ để mọi thứ diễn ra một cách tự nhiên và hiệu quả.

  “Phiên tòa xét xử các nhân vật” vẫn tiếp tục diễn ra.

  Bắt đầu với nhân vật Lâm Vân phức tạp nhất, tất cả các diễn viên đều trải qua những cuộc tranh luận sâu sắc, thông qua đó xác định rõ bản chất của nhân vật mình đảm nhận.

  Lô-gic khoa học viễn tưởng được các diễn viên hiểu một cách trực quan thông qua những biểu đạt cảm xúc, sau đó họ truyền đạt lại cho khán giả.

  ……

  Cái gọi là “hình phạt những người bị xét xử” chỉ là một chiêu trò thôi; buổi tối, họ vẫn tổ chức một buổi gặp mặt nhỏ tại nhà hàng sang trọng của công ty, và buổi gặp gỡ đầu tiên của các diễn viên chính cũng kết thúc như vậy.

  Suốt cả ngày, tất cả các diễn viên, bao gồm Lý Nhỏ Binh, đều cảm thấy rất sâu sắc. Đây là lần đầu tiên họ tham gia sâu rộng vào quá trình sản xuất một bộ phim đến mức này; việc tham gia tích cực như vậy đã giúp các diễn viên phát triển chuyên môn một cách đáng kể.

  Đó chính là sức hấp dẫn khi hợp tác với một đạo diễn hàng đầu. Chỉ riêng về khía cạnh đào tạo diễn viên, Lộ Quân – người được công nhận là bậc thầy điện ảnh tương lai – đã thể hiện rõ tầm vóc của một bậc thầy thực thụ. Các đạo diễn bình thường chỉ có thể hướng dẫn diễn viên một cách trực tiếp, nhưng những bậc thầy thì thường có thể trở thành tấm gương tinh thần cho các diễn viên: họ không chỉ đổi mới quy trình sáng tạo mà còn xây dựng hệ thống biểu diễn và phát triển toàn diện nhận thức văn hóa của các diễn viên.

  Buổi tối, khi trở về nhà và ngồi trong phòng đọc sách, Tiểu Lưu vẫn cảm thấy buồn bã.

  “Thật là không cam lòng chút nào! Nhân vật Lâm Vân thật là thú vị… Thật đáng tiếc khi đã bỏ lỡ cơ hội đó.”

  Cô gái nhẹ nhàng vuốt ve cái bụng ngày càng to của mình và cười nói: “Còn những điều bạn nói về sứ mệnh và nội dung của thể loại khoa h

“Thực ra, tất cả những gì chúng ta đang làm bây giờ chỉ là những nỗ lực thử nghiệm mà thôi.” Lộ Quân trầm ngâm và nói: “Chúng ta phải xem xét đến tính thương mại của bộ phim, đồng thời cũng cần quan tâm đến yếu tố nghệ thuật, cũng như giá trị văn hóa và ý nghĩa sâu sắc của nó.”

“Nhưng rất ít các chủ đề có thể đáp ứng đầy đủ tất cả những điều này; chúng khá hiếm gặp và không dễ tìm được.”

Lưu Y Phi suy nghĩ: “Phim võ thuật có thể được coi là một ví dụ, nhưng loại phim này đã bị sản xuất quá nhiều rồi. Còn việc bạn và Yang Yu đề xuất sử dụng phim hoạt hình để hoàn thiện hệ thống thần thoại Trung Quốc thì sao?”

“Đúng vậy. Chẳng hạn, có thể sản xuất một loạt phim về ‘Phong Thần’, dù là dưới dạng hoạt hình hay phim người thật đều được, nhưng trước tiên cần phải xây dựng thành một hệ thống rõ ràng; điều này đòi hỏi người đạo diễn phải có quan điểm sâu sắc và tài năng nghệ thuật cao.”

“Thể loại khoa học viễn tưởng cũng có thể được xem xét, chẳng hạn như những yếu tố tư duy được đưa vào trong bộ phim ‘Tia Sét Cầu’.” Cô gái ngẩng đầu nhìn anh và hỏi: “Còn những chủ đề nào nữa không?”

“Phim chiến tranh, đặc biệt là những cuộc chiến tranh thời cổ đại hoặc hiện đại – những bộ phim này thường mang tính chất áp đặt quan điểm chính trị, nên khó có thể được truyền bá rộng rãi ở phương Tây,” Lộ Quân cười nói.

Lưu Y Phi bỗng nhiên nhớ ra điều gì đó: “Năm nay không phải có bộ phim ‘Hoa Mộc Lan’ do Chen Kun và Zhao Wei đóng chính sao? Đây thực sự là một chủ đề tuyệt vời; tôi từng xem phiên bản hoạt hình ‘Hoa Mộc Lan’ của Disney rồi đấy.”

Phiên bản hoạt hình ‘Hoa Mộc Lan’ của Disney được công chiếu vào năm 1998 và đã thu về hơn 300 triệu đô la doanh thu trên toàn thế giới, trở thành một trong những bộ phim hoạt hình bán chạy nhất thập niên 90; các sản phẩm phụ trợ liên quan đến bộ phim cũng được bán chạy trong thời gian dài.

Bộ phim hoạt hình này lần đầu tiên chuyển thể một câu chuyện dân gian Trung Quốc thành tác phẩm hoạt hình chính thống kiểu Hollywood; bài hát chủ đề ‘Reflection’ đã trở thành một bản hit kinh điển, và hình tượng Hoa Mộc Lan cũng được đưa vào loạt phim Nàng Tiên Disney, ảnh hưởng sâu sắc đến cách nhận thức của người phương Tây về “anh hùng Trung Quốc”.

Đây cũng là một minh chứng cho việc phim hoạt hình thường dễ dàng được truyền bá hơn so với các thể loại phim khác.

Tuy nhiên, phiên bản ‘Hoa Mộc Lan’ của Disney cũng tồn tại nhiều vấn đề như sự phương Tây hóa trong các giá trị, việc biểu tượng hóa Trung Quốc một cách máy móc, và sự

Xiao Liu đáng yêu lắm, cô dùng ngón tay nhẹ nhàng chọc vào chiếc máy giặt và nói với giọng điệu trêu chọc: “Thành thật mà nói, tôi có một biệt danh là ‘Hoa Mộc Lan’, anh biết không?”

  “Biết rồi, cô ấy cưỡi ngựa rất giỏi, cưỡi đến nỗi mông tôi đau nhức.”

  “Đi ra khỏi đây!”

  Lưu Y Phi bỗng nhiên đứng dậy và nhẹ nhàng ngồi lên đùi của Lộ Quân. Bụng bầu tròn trịa của cô nhẹ nhàng áp vào người chồng, nhưng điều đó không hề cản trở cô trong những động tác quyến rũ của mình.

  Do hormone trong thai kỳ, mông cô trở nên mềm mại và đầy đặn hơn bình thường, như hai miếng kẹo bông ấm áp ôm sát vào cơ bắp đùi của người đàn ông. Cánh tay thon gọn của cô ôm lấy cổ anh, đầu ngón tay nhẹ nhàng vuốt ve mái tóc sau gáy anh; cô cắn môi dưới, đôi mắt đầy quyến rũ:

  “Lộ Đạo ~~~Anh xem em có được không~~~”

  Lông mi dày đặc của cô như những chiếc quạt nhỏ đang rung động; dù đang mang bụng bầu, cô vẫn cố tình tỏ ra đầy quyến rũ. Đáng tiếc là vòng eo tròn trịa khiến những động tác này trở nên đặc biệt đáng yêu và hài hước.

  “‘Hoa Mộc Lan’ là một nhân vật công cộng; hay là anh để em viết kịch bản lại và cho em thử sức với vai diễn này?” Nữ diễn viên, người vừa mới bị “Người yêu biến mất” làm cho say lòng, lại bắt đầu thèm muốn diễn xuất. Cô rời khỏi vòng tay chồng, đứng thẳng dậy với vẻ mạo hiểm và oai phong. Tay phải cô nắm thành kiểu cầm kiếm, tay trái kéo thành tư thế cung tên; ánh mắt cô sắc bén khi nhìn anh: “Khí lạnh truyền qua thanh gươm, ánh sáng lạnh soi rõ áo giáp! Thế nào, có cảm thấy hào hứng không?”

  Lộ Quân cười khúc khích: “Khi em sinh con xong, anh sẽ tự mình kiểm tra tài năng cưỡi ngựa của em, và cho em thấy sức mạnh của kỹ năng bắn cung của anh, sau đó mới quyết định!”

  “Hừ hừ!” Xiao Liu nhẹ nhàng tựa vào ngực anh, tiếp tục di chuyển về phía trước một cách quyến rũ; phần mông tròn trịa của cô gần như tràn ra khỏi mép đùi anh. Cô cố tình nhếch môi, đôi môi đầy đặn của cô gần như chạm vào mũi anh: “Sau khi tan học đừng đi nhé! Lúc đó anh sẽ không thể rời khỏi giường đâu!”

——

  Ngày 10 tháng 1 năm 2009, Ủy ban Giám sát Chứng khoán đã xem xét và nhận định rằng:

  Hoạt động kinh doanh chính của công ty “Wuyue Culture Media Co., Ltd.” sau khi đổi tên phù hợp với điều khoản số 13

Mặc dù đã có sự thay đổi về cổ phần, Phạm Binh Binh đã trở thành nhà đầu tư lớn nhất, nhưng hoạt động kinh doanh chính vẫn không thay đổi, và số vốn đăng ký sau khi tái cấu trúc cũng đã được thanh toán đầy đủ.

Sau đó, khi báo cáo đánh giá khả năng sinh lời, tính đầy đủ của tài sản và hệ thống kiểm soát nội bộ của công ty được người bảo lãnh nộp lên, Ủy ban Giám sát Chứng khoán đã chính thức trả lời:

Sau khi được Ủy ban Đánh giá Phát hành xem xét, Ủy ban cho rằng Công ty Truyền thông Văn hóa Ngọt Ngào có đầy đủ các điều kiện quy định tại Điều 13 của “Luật Chứng khoán”, cụ thể là “có cơ cấu tổ chức vững chắc và hoạt động hiệu quả” cùng với “khả năng sinh lời bền vững”;

Thông tin được công bố là chân thực, đúng đắn và đầy đủ, không có bất kỳ ghi chép sai lệch hay thông tin gây hiểu lầm nào;

Mô hình kinh doanh rõ ràng, phù hợp với định hướng chính sách của ngành công nghiệp văn hóa quốc gia.

Cuối cùng, vào ngày 9 tháng 1 năm 2009, việc đăng ký IPO của Ngọt Ngào Văn hóa tại Sàn Giao dịch Chứng khoán Thâm Quyến đã được chính thức phê duyệt. Số tiền thu được từ việc phát hành chứng khoán sẽ được sử dụng chủ yếu để sản xuất các dự án điện ảnh và hợp tác xây dựng các rạp chiếu phim.

Bingbing, người đã có thể ra viện bình thường, cùng với đội ngũ quản lý mới được cải tổ của CITIC Construction Investment, đã bắt đầu hành trình quảng bá cho việc niêm yết công khai này một cách hào hứng.

Đồng thời, vào thứ Bảy ngày 10, trang web Dama.com đã triển khai các chương trình ưu đãi dành cho phim trong dịp Tết Nguyên đán thông qua nhiều kênh trực tuyến và ngoại tuyến.

Lúc này, còn hai tuần nữa là đến Tết Nguyên đán; đây chính là thời điểm cuối cùng của mùa phim Tết và bắt đầu của mùa phim mới.

Dama.com đã tăng thêm các ưu đãi so với mức giảm giá 10 yuan ban đầu, tung ra hàng loạt chương trình khuyến mãi như “giảm giá lớn”, “thưởng lớn” và “trợ cấp bổ sung”, gần như muốn bắt chước cách làm của Nhà máy Da Jiangnan.

Cuộc đua “rải tiền” trong lĩnh vực vé điện tử phim ở Trung Quốc, vốn vẫn còn ở giai đoạn sơ khai, đang sắp bắt đầu.