Lưu Y Phi Đào Liu Shishi, Hoa Nghệ Đào Châu Tấn, Phạm Binh Binh Đâm lén người mẹ kế, Cheng Tian đào Vương Kim Hoa, Hoàng Tiểu Danh Thay việc… Mọi khía cạnh, mọi mối quan hệ đều ẩn chứa những dòng chảy ngầm, và tất cả đều chỉ về một kẻ đứng sau dàn dựng tất cả những điều này.

Tuy nhiên, vào thời điểm này, kẻ đứng sau những âm mưu đó đã chuyển sang vai trò của một đạo diễn, và đang bận rộn chuẩn bị cho sự nghiệp đạo diễn tiếp theo tại ba liên hoan phim lớn ở Châu Âu.

Vào ngày 16 tháng 2 năm 2005, tại văn phòng của Hoa Nghệ, trên ba màn hình, buổi ra mắt bộ phim “Trở lại tuổi trẻ” đang diễn ra tại Liên hoan Phim Berlin.

Liên hoan Phim Berlin năm đó, hay nói cách khác là trong hai năm gần đây, không có nhiều ngôi sao lớn tham gia. Lý do chính là vì lễ trao giải Oscar hàng năm được tổ chức sớm hơn một tháng, vì vậy những bộ phim lớn vốn dĩ được lên kế hoạch ra mắt tại Liên hoan Phim Berlin đều đã được dời lịch chiếu sớm hơn.

Chỉ có bộ phim “Nơi xa xôi” mới đủ điều kiện để tham gia cả hai sự kiện này. Đối với các bộ phim lớn, một đề cử Oscar tại thị trường Bắc Mỹ đã đồng nghĩa với việc doanh thu sẽ tăng thêm ít nhất 30 triệu đô la, và nếu giành giải thưởng, doanh thu sẽ tăng gấp đôi.

Tuy nhiên, phong cách của ba liên hoan phim lớn ở Châu Âu lại thiên về tính độc lập và nghệ thuật, khiến cho những bộ phim này khó tiếp cận với khán giả thông thường; vì vậy, lợi ích về mặt doanh thu mà chúng mang lại so với việc giành giải Oscar là không lớn.

Điều này khiến cho Liên hoan Phim Berlin trong hai năm gần đây mất đi sự hiện diện của những ngôi sao Hollywood lớn, và uy tín của nó cũng giảm sút.

Lúc này, rạp chiếu phim nơi diễn ra buổi ra mắt đã kín chỗ ngồi. Sự thành công vang dội của bộ phim “Nơi xa xôi” dưới sự chỉ đạo của Lộ Lão Bạn đã giúp danh tiếng của ông lan rộng khắp Tây Âu và thu hút được rất nhiều fan hâm mộ trên toàn thế giới. Thực tế, ở trong nước cũng có rất nhiều fan hâm mộ, nhưng hầu hết trong số họ đều là những người ghét bỏ Lộ Lão Bạn!

Hôm nay, số lượng ngôi sao có mặt tại buổi ra mắt không nhiều, bởi vì Liên hoan Phim Berlin năm đó thực sự không có nhiều sự kiện hấp dẫn. Ngoài sự xuất hiện của Cai Mingliang từ Hồng Kông và đoàn làm phim “Con công” từ Trung Quốc đại lục, thì còn có Harvey Weinstein và Quentin Tarantino – những người bạn thân thiết của Lộ Lão Bạn – cũng có mặt tại đó. Harvey Weinstein đến đây để mua bản quyền phim, điều này không cần phải nói thêm nữa. Còn Quentin Tarantino thì luôn tham gia các liên hoan phim lớn; ngay cả

Bởi vì anh ấy thích xem phim.

Khi còn trẻ, dưới ảnh hưởng của người cha dượng, anh bắt đầu tiếp xúc với nhiều thể loại phim khác nhau; sau này, nhờ có cơ hội làm việc tại cửa hàng âm thanh và video, anh đã được xem rất nhiều phim, và được cho là đã xem hơn 20.000 bộ phim.

Anh ấy xem đủ mọi thể loại: phim western Ý, phim võ thuật của hãng Shaw Brothers, phim New Wave của Pháp…

Ngoài ra, chủ tịch ban giám khảo của liên hoan phim lần này là Roland, cùng với chủ tịch liên hoan phim Koslic, họ đã thực sự mang lại sự quan tâm lớn cho sự kiện này.

Dù không có các ngôi sao Hollywood, họ vẫn không ngần ngại thể hiện sự thiện chí đối với Lộ Lão Bạn – người vừa mới giành giải Quả Cầu Vàng, đồng thời cũng thể hiện sự đánh giá cao đối với bộ phim “Age of Adaline”.

Sau buổi ra mắt trên thảm đỏ và những phần giới thiệu ngắn gọn, cuối cùng bộ phim cũng bắt đầu chiếu.

Không gian trong rạp im lặng đến đáng sợ; ánh sáng từ máy chiếu treo trên trần nhà chiếu sáng lên màn hình, và âm nhạc nền của phim bắt đầu vang lên.

Một bà lão nằm trên giường bệnh, trong lúc cơn bão sắp ập đến, bà kể cho con gái mình (Lý Lâm) nghe những câu chuyện được ghi chép trong nhật ký.

Khi bà bắt đầu kể chuyện, hình ảnh trong phim cũng bắt đầu đi sâu vào nội dung câu chuyện, mở ra hành trình đời đầy kỳ lạ, huyền thoại và cảm động này.

Cách mở đầu này đã rất khéo léo trong việc dẫn dắt cốt truyện chính, đồng thời tạo ra bầu không khí của những ký ức đã qua, khiến khán giả nhanh chóng đắm chìm vào bối cảnh kể chuyện độc đáo của bộ phim.

Tiếng còi tàu hỏa vang lên, mở đầu cho phần phim giống như trong “Forrest Gump” – những hình ảnh lịch sử đen trắng thực tế được đưa vào bộ phim.

Đầu năm 1919, chỉ hai tháng sau khi Thế chiến I kết thúc, hình ảnh của Gu Weijun tại Hội nghị Paris, những sinh viên tiến bộ hô vang khẩu hiệu của Phong trào Ngày 4 tháng 5 xuống đường, đưa khán giả trở về thời đại đó.

Lúc bấy giờ, Shanghai đã trở thành thành phố lớn nhất Đông Á.

Hai cảnh sát đi tuần tra trò chuyện với nhau; một người thốt lên rằng sự phồn thịnh ở đây thậm chí còn vượt xa các thành phố của Anh Quốc.

Phần mở đầu này đã đặt nền móng cho góc nhìn lịch sử sâu sắc của toàn bộ bộ phim, đồng thời đặt ra những suy tư về cuộc sống và dòng chảy thời gian.

Góc quay từ trên xuống dừng lại ở một chiếc đồng hồ đang chạy ngược chiều – đây là biểu tượng quan trọng trong bộ phim:

Khi đồng hồ chạy ngược, hành trình đời người cũng trở nên ngược lại.

Trong 5 phút đầu tiên của bộ phim, ng

Với khả năng của mình, việc thể hiện những kỹ năng điêu luyện trong 5 phút đầu tiên quả là dễ dàng như trò chơi, vậy tại sao anh ta lại chọn cách kể chuyện nhàm chán như vậy?

Rất nhanh sau đó, anh ta đã tìm ra câu trả lời.

Lộ Quân thủ vai Lý Minh đã xuất hiện trên màn ảnh, chỉ là vẻ ngoài già nua đến mức gây sốc cho tất cả mọi người; lần đầu tiên, khán giả phát ra tiếng reo lên.

Hệ thống “định danh biểu cảm khuôn mặt” hàng đầu của Hollywood đã hoàn hảo tái tạo vẻ ngoài của người già lên khuôn mặt của một diễn viên nhí đặc biệt, đến mức không ai có thể phân biệt được sự thật.

Khán giả bình thường cảm thấy ngạc nhiên trước vẻ xấu xí của đứa bé, nhưng Quentin, Gu Changwei và những người khác đã nhận ra điều gì đó không ổn.

Đặc biệt là Gu Changwei – người từng là “diễn viên thành đạo rồi trở thành đạo diễn”.

Cảnh này...

Phải chăng nó bị chiếu quá sáng rồi?!

Anh ta đã điên rồi sao? Hay là Triệu Phi – người đứng sau máy quay cho Lộ Quân – đã điên rồ?

Mọi người kiên nhẫn theo dõi tiếp, nhưng tâm trạng lúc này giống như khi họ đang bước vào một căn nhà ma, cẩn thận quan sát và phân tích từng góc quay.

Những đạo diễn này đều rất muốn tìm ra câu trả lời – một lý do để giải thích tại sao những đạo diễn từng đoạt giải Kim Cương lại có thể mắc phải sai lầm ngớ ngẩn như vậy.

Tăng Văn Tiêu – người giúp việc địa phương ở Thành Đô do Hui Yinghong thủ vai – đã tìm thấy đứa bé Lý Minh trước cửa viện dưỡng lão thuộc khu thuê đất. Đó là cha của đứa bé – Lý Tuyết Kiến – người đã bỏ rơi nó ở đây.

Lý Tuyết Kiến là một ông trùm kinh doanh địa phương, có thể được coi là một kẻ buôn bán cho chủ nghĩa tư bản, đã trở nên giàu có nhờ vào các hợp đồng thương mại với người nước ngoài trong khu thuê đất.

Sau một thời gian chung sống mà không thể có con, Hui Yinghong và chồng cô đã luôn phục vụ cho các quan chức và người giàu có ở khu thuê đất Anh-Pháp, nơi này được một sĩ quan quân sự Mỹ ở châu Á-Thái Bình Dương thành lập.

Sau một khoảng thời gian ngạc nhiên, Lý Minh đã trở thành con nuôi của họ.

Kết quả kiểm tra y tế cho thấy đứa bé mắc bệnh đục thủy tinh thể nghiêm trọng, gần như mù lòa, và các khớp xương đều bị viêm khớp nặng. Những căn bệnh này thường gặp ở người cao tuổi, vậy tại sao lại xuất hiện ở một đứa trẻ sơ sinh?

Khi cảnh quay chuyển sang ban ngày, khán giả bắt đầu thì thầm bàn tán:

“Ánh sáng trong cảnh này hơi chói quá phải không? Có vẻ khác với những bộ phim thông thường.”

“Thực sự là có gì đó kỳ lạ…”

Một phóng viên đến từ đại lục trả lời bằng tiếng Anh: “Giống như cách một em bé sơ sinh nhìn thấy thế giới vậy, hình ảnh còn khá mơ hồ.”

“Đúng vậy!”

Người phóng viên điện ảnh này là Cư Văn Bái, một người bạn thân của Lộ Lão Bạn. Lần này, cô dẫn đoàn tham gia chương trình “Hành trình Điện ảnh Thế giới” đến Berlin.

Trước đó, cô đã tham dự buổi chiếu phim do Trung Quốc tổ chức.

Nhưng ngay cả khi xem phim lần thứ hai, Cư Văn Bái vẫn phát hiện ra rất nhiều chi tiết mà trước đây cô chưa để ý đến.

Chẳng hạn như chiếc đồng hồ được quay ngược lại trong phần mở đầu phim.

Chiếc đồng hồ đang chạy ngược, và Lý Minh cũng có cuộc sống ngược lại so với thông thường.

Khi mới sinh, khuôn mặt và tình trạng sức khỏe của anh ấy giống như một người già; theo thời gian, anh ấy dần trở nên trẻ trung hơn, và khi qua đời, anh ấy sẽ trở lại thành một em bé.

Hui Yinghong dẫn đứa trẻ đến giữa một nhóm người già; một bà lão tóc bạc phau reo lên: “Nó giống hệt chồng cũ của tôi!”

Tiếng cười vang lên trong rạp chiếu phim.

Cốt truyện được kể một cách liền mạch và mượt mà; những hình ảnh và âm thanh thuộc thập niên 1920 trôi qua như cát lọt qua kẽ tay.

Quentin cảm thấy rất thú vị.

Bản thân ông nổi tiếng thế giới với những bộ phim có cấu trúc kể chuyện độc đáo, và cũng đã giành được Giải Cành Cọ Vàng tại Cannes nhờ vào cấu trúc kể chuyện đột phá trong bộ phim “Pulp Fiction”.

Nhưng sau mười phút mở đầu đơn giản này, khi cốt truyện vượt qua những “khuyết điểm” được cố tình tạo ra một cách tự nhiên, Lý Minh không hề cảm thấy nó tầm thường chút nào.

Ngược lại...

Đó là sự đơn giản và kín đáo đặc trưng của một bậc thầy; ông bắt đầu suy ngẫm về ý định của Lộ Quân khi sử dụng những yếu tố này trong câu chuyện.

Lý Minh lớn lên trong viện dưỡng lão; anh ấy luôn tò mò về mọi thứ. Anh ấy đã gặp một phóng viên người Mỹ tên Harrison Forman.

Harrison Forman là một phóng viên nổi tiếng về Thế chiến II, từng làm việc và sống ở Thượng Hải trong thời gian dài; ông là một nhà văn, nhà thám hiểm, giảng viên, nhiếp ảnh gia và phi công.

Năm 1937, Harrison Forman trở nên nổi tiếng nhờ việc quay phim và đưa tin về Trận Chiến Thượng Hải lần thứ hai; ông cũng đã tiến hành các cuộc phỏng vấn sâu rộng về hoạt động kháng Nhật của Đảng ta ở vùng sau lưng kẻ thù, và được coi là một người bạn quốc tế.

Lý Minh và Harrison Forman ngồi trên bậc thang của viện dưỡng lão, trò chuyện với nhau; Lý Minh lắng nghe say sưa những lời nói của ông ấy, xen lẫn tiếng Anh và tiếng Trung trôi

“Lý Minh ơi, em có biết đất nước mình đẹp đến mức nào không?”

“Đất nước tôi ư?”

Harrison Fordman chỉ về phía những dấu vết mà các máy bay chiến đấu để lại trên bầu trời và nói: “Một ngày nào đó, em hãy lên máy bay và đi thăm dòng sông Hoàng Hà, sông Dương Tử, cũng như Vạn Lý Trường Thành của họ.”

Linh hồn của Lý Minh khi còn nhỏ đã vượt qua ngôi viện dưỡng lão giam cầm mình, vượt qua những khu thuộc địa Anh-Pháp chật hẹp nhưng giàu có, và bắt đầu quan sát thế giới này. Bao gồm cả đất nước mình – đất nước đang phải chịu đựng biết bao khổ đau. Đó là bài học đầu tiên mà anh ta học được.

Lộ Quân trong vai trò của cậu bé Lý Minh 10 tuổi ngước nhìn bầu trời một cách mơ màng; khuôn mặt của Lộ Quân được hiển thị trên khuôn mặt của diễn viên có thân hình nhỏ bé thông qua những kỹ thuật đặc biệt. Lúc này, hiểu biết của cậu về mảnh đất dưới chân mình vẫn chỉ giới hạn trong ngôi viện dưỡng lão với vài chục người sống ở đó. Ánh nắng mặt trời le lói, tạo nên vẻ mong đợi, buồn bã, và cả niềm hy vọng trên khuôn mặt cậu. Góc mặt bên của Lộ Quân phản chiếu ánh sáng vàng óng ánh, tạo nên sự tương phản rõ rệt với ánh mắt non nớt, thiếu hiểu biết của cậu.

Khán giả xem phim dường như không hề cảm thấy gì đặc biệt, nhưng Gu Changwei thì đã bắt đầu cảm thấy không yên lòng! Hóa ra ông ấy đã sử dụng kỹ thuật quá sáng một cách có chủ đích!

“Gu lão, Gu lão!”

“Đừng ồn ào!”

Jiang Wenli tức giận và thì thầm: “Anh hãy giải thích cho tôi xem, tại sao những cảnh này lại có hiệu ứng gây khó chịu như vậy? Nhìn vào thật không thoải mái chút nào…”

Gu Changwei thở dài: “Việc sử dụng ánh sáng quá mạnh trong nhiếp ảnh là một thói quen rất thiếu chuyên nghiệp… Nhưng Lộ Quân đã cố tình làm vậy; thông qua việc quá sáng và những hiệu ứng gây khó chịu trên hình ảnh, ông ấy muốn thể hiện cảm giác đau khổ và căng thẳng của con người cũng như của thời đại lúc bấy giờ.”

Vị nhiếp ảnh gia kinh nghiệm này bắt đầu kể tiếp: “Lý Minh sinh năm 1919; chúng ta là nước chiến thắng, nhưng lại phải đối mặt với sự gây khó dễ từ các cường quốc tại Hội nghị Paris… Đoạn phim đầu tiên đó chính là hình ảnh của Gu Weijun tại Hội nghị Paris.”

“Bối cảnh thời đại mà Lý Minh sinh ra không chỉ đầy hy vọng về sự thức tỉnh của đất nước và thanh niên sau Phong trào Ngũ Tứ, mà còn ẩn chứa nỗi lo ngại về nguy cơ phục hoàn chế độ cũ vào các năm 19

Jiang Wenli sững sờ không nói nên lời. Thế hệ diễn viên như họ vốn có trình độ văn hóa khá cao; những kiến thức lịch sử mà Gu Changwei chưa kể, cô hoàn toàn hiểu rõ. Nhưng việc sử dụng kỹ thuật quay phim để thể hiện rõ bản chất của từng thời đại, và đan xen số phận con người vào dòng chảy lịch sử một cách hoàn hảo – thủ thuật này thực sự là điều chưa từng nghe đến trước đây. Đứa trẻ sơ sinh non nớt đại diện cho đất nước mới được thành lập sau Cách mạng Tân Hợi; trong khi sự già yếu và ốm đau của đứa bé lại là biểu tượng cho nỗi buồn của sự phục hồi chế độ phong kiến và sự áp bức của các cường quốc. Một đất nước vừa già vừa mới, và một đứa trẻ vừa già vừa mới – đó là hai hình ảnh được kết hợp một cách tinh tế trong bộ phim này. Jiang Wenli gần như không thể nói ra lời, ngay cả một người ngoại đạo như cô cũng cảm thấy xúc động sâu sắc. “Người nước ngoài có thể hiểu được không? Họ chẳng quen thuộc với giai đoạn lịch sử này mà…” Gu Changwei không hề chớp mắt: “Hãy tiếp tục xem đi; tôi tin rằng Lộ Quân sẽ có cách giải thích thích hợp.” Lý Minh lớn lên từng ngày trong trại mồ côi, và thông qua những cuộc trò chuyện với Harrison Fordman, cậu bắt đầu mong muốn được biết đến thế giới bên ngoài… và về “quê hương” chỉ tồn tại trong trí tưởng tượng của mình. Vào năm 12 tuổi, Lý Minh đã gặp được người phụ nữ mà cuộc đời anh sẽ gắn bó mãi mãi – Trương Mạn Ngọc. Trương Mạn Ngọc là con gái của một doanh nhân giàu có người Mỹ và một người phụ nữ xinh đẹp; vì vậy bà ngoại của cô cũng đang sống trong viện dưỡng lão. Lần đầu tiên hai người gặp nhau, không chỉ Gu Changwei và Jiang Wenli mà ngay cả những nhà làm phim nước ngoài như Quentin hay Roland – những người không quá am hiểu về ý nghĩa ẩn dụ trong câu chuyện này – cũng hiểu được ý định của đạo diễn qua những cảnh quay được thiết kế đặc biệt này. Hai người cùng tuổi, nhưng Lý Minh trông già yếu, còn Trương Mạn Ngọc thì tràn đầy sức sống và nụ cười rạng rỡ. Những cảnh quay này rõ ràng mang ý nghĩa biểu tượng cho mối quan hệ đơn thuần, trong sáng của hai đứa trẻ thời thơ ấu… nhưng rồi tình yêu đó sẽ phải đối mặt với nhiều trở ngại. Lý Minh đứng trên bậc thang viện dưỡng lão, nhìn cô ấy chạy nhảy tung tăng, lòng anh tràn ngập cảm giác tự ti và không dám tiến lại gần. Những cảnh quay này đã mô tả một cách sống động nỗi đau sâu thẳm trong trái tim anh! Gu Changwei cười đắng và lắc đầu; hóa ra ông đã sử dụng số phận đất nước như một “dòng chảy âm thầm”, còn số phận tình cảm của hai nh

Dù nhìn từ góc độ nào đi nữa, việc các cảnh quay bị phơi sáng quá mức và những hình ảnh gây cảm giác khó chịu trong ba mươi phút đầu tiên đều được thiết kế một cách tinh tế đến mức khiến khán giả hoàn toàn đắm chìm vào thời đại này, vào tâm hồn của nhân vật này.

Giống như những gì Lỗ Tấn đã nói khi bàn về “Hồng Lâu Mộng”: Những người học kinh điển thấy ở đó là “Kinh Dịch”, những người theo đạo đức thấy ở đó là những hành vi dâm đãng; những nhà thơ thấy ở đó là những câu chuyện tình lãng mạn; những người theo chủ nghĩa cách mạng thấy ở đó là những âm mưu đầy hiểm ác; còn những kẻ lan truyền tin đồn thì thấy ở đó là những bí mật trong cung đình.

Càng có nhiều góc độ để hiểu một tác phẩm, thì nó càng thể hiện được sự phong phú về nội dung.

Trương Mạn Ngọc, người có tấm lòng tốt bụng, không hề cảm thấy ghê tởm trước người đàn ông lạ lùng Lý Minh; hai người đã ẩn mình dưới chiếc bàn trong viện dưỡng lão, thắp nến và trò chuyện với nhau về những bí mật riêng.

Cô tò mò đến mức đã dùng tay chạm vào khuôn mặt đầy nếp nhăn của Lý Minh, nhưng bị bà ngoại phát hiện.

Một cảnh tượng ấm áp và thân thiện như vậy, lại trở nên kỳ lạ và đáng sợ trong mắt cô.

Sau khi quen biết với Trương Mạn Ngọc, Lý Minh bắt đầu có những suy nghĩ riêng.

Khi tuổi tác ngày càng tăng lên, thể trạng kỳ lạ “trẻ hóa lại” của anh ta càng trở nên rõ rệt hơn. Nhìn vào gương, anh nhận ra rằng mình dần có được những cơ bắp khỏe mạnh.

Cuối cùng, vào năm 1936, khi mới mười bảy tuổi, Lý Minh đã lần đầu tiên lén lút rời khỏi viện dưỡng lão và bước vào khu thuê đất đầy hoa lá.

Sau Cách mạng Tháng Mười Nga, ngày càng nhiều người Ba Lan da trắng phải chạy trốn về nội địa. Những người phụ nữ Ba Lan da trắng xinh đẹp nhưng không tìm được việc làm đã bắt đầu tham gia vào các hoạt động mại dâm ở khu thuê đất này.

Ngây thơ, Lý Minh đã bước vào một nhà thổ, và khuôn mặt già nua của anh khiến những cô gái Ba Lan da trắng cười nhạo:

“Ông già kia, cái của ông còn dùng được không nhỉ, ha ha!”

Dưới sự chế giễu và trêu chọc của họ, Lý Minh liên tục gặp phải những tình huống xấu hổ. Những kẻ mất nước này không ngần ngại dùng sự căm ghét của mình để đổ lên người “ông già Trung Quốc” này.

“Im miệng đi! Lũ đàn bà Ba Lan da trắng khốn kiếp kia!”

Lúc này, nhân vật phụ Trương Tùng Văn xuất hiện và tát một cái khiến một trong những cô gái đó bay xa.

“Chú ơi, nơi này không phù hợp với chú đâu, hãy quay về đi!”

Tiếng cười rộ lên trong rạp chiếu phim; Lộ Lão Bạn đóng vai Lý Minh đã thể hiện được vẻ ngây thơ, trong sáng một cách hoàn hảo. Tuy nhiên, vẻ mặt ấy trên khuôn mặt già nua của anh lại trở nên kỳ quặc và đáng cười đến lạ thường.

Khi đọc đến đây, Quentin bỗng nhiên nhận ra một điều: Đạo diễn dường như đã kết hợp rất nhiều kỹ thuật quay phim và thiết kế cảnh quay vào câu chuyện có vẻ bình thường này; sự kín đáo ấy thậm chí còn khó thực hiện hơn cả những phân đoạn căng thẳng.

Anh rất mong chờ những phần tiếp theo của bộ phim, có lẽ sẽ còn những cảnh quay đáng chú ý hơn nữa.

Trương Tùng Văn là một thanh niên quý tộc sống ở Thượng Hải; cha anh là ông Zhang Yiyun – người từng đỗ cử nhân và là “vua gia vị monosodium glutamate”. Dù tính cách phóng khoáng, nhưng Trương Tùng Văn luôn mang trong mình lòng công bằng.

Năm 1923, Zhang Yiyun đã thành lập nhà máy sản xuất gia vị monosodium glutamate Tianchu, phá vỡ sự độc quyền của người Nhật Bản trên thị trường này. Sau đó, trong thời kỳ Chiến tranh Chống Nhật, ông cũng đã quyên góp tiền bạc, vật tư và thậm chí cả máy bay cho cuộc chiến.

Khi Lý Minh kể cho anh nghe về tình trạng sức khỏe của mình, Trương Tùng Văn bật cười ha hả và lập tức gọi người quản lý nhà thổ đến.

“Hãy sắp xếp cho em trai tôi một người, tôi sẽ trả tiền!”

Những cô gái mại dâm người Belarus tranh nhau giơ tay đăng ký phục vụ.

Trong mắt họ, một khách hàng già như thế này quả là rất tiết kiệm chi phí; có lẽ chỉ với một khoản tiền nhỏ, ông ta đã sử dụng dịch vụ của họ trong vòng chưa đầy 10 giây thôi?

Một người phụ nữ Belarus hào hứng dẫn ông ta lên lầu, nhưng kết quả là Trương Tùng Văn phải đợi ông ta dưới lầu suốt một tiếng đồng hồ. Khi xuống lầu trở lại, người phụ nữ kia đã run rẩy không ngừng được.

“Anh bạn ạ, em nên gọi anh là ‘chú’ thì đúng hơn… Anh thực sự giống như chú của em!”

Khán giả lại bật cười ồn ào.

Jiang Wenli cười nói: “Ôi, Lão Gu, anh nghĩ xem, tại sao bộ phim do Lộ Quân đạo diễn lại có thể khiến các đạo diễn chuyên nghiệp nhận ra được những ý nghĩa sâu sắc bên trong nó, trong khi đồng thời cũng khiến khán giả bình thường cảm nhận được câu chuyện một cách dễ dàng như vậy?”

Gu Chang liếc nhìn người vợ của mình một cái.

Cô có biết không… Những điều mà cô coi là “dễ dàng” ấy, thực ra là điều mà nhiều đạo diễn hàng đầu còn khó có thể đạt được hay không?

Phim đã kéo dài hơn bốn mươi phút, và Lộ Lão Bạn– người luôn quan sát sự diễn biến của khán giả trong suốt thời gian đó– cũng bắt đầu yên tâm hơn. Phản ứng của khán giả rất tích cực; họ đã cho những điểm xoay cốt truyện và những tình huống hài hước được tính toán kỹ lưỡng những phản hồi xứng đáng, và không ai cảm thấy khó hiểu hoặc không thể nhập tâm vào câu chuyện cả. Hơn nữa, đây là Berlin… Nếu ngay ở đây mọi người cũng thích bộ phim này, thì khán giả ở đại lục chắc chắn sẽ càng thích nó hơn nữa.

Nói một cách công bằng, đây là một tác phẩm “giải trí tự thú” của Lộ Quân. Ngoài việc vẫn giữ được tính chất kể chuyện mượt mà như trước đây, ông còn thực hiện những thay đổi mang tính đột phá về ngôn ngữ điện ảnh và kỹ thuật quay phim – chẳng hạn như việc sử dụng ánh sáng quá chói hoặc quá tối. Điều này thực sự có thể được coi là một nỗ lực đi ngược lại với những nguyên tắc cơ bản của nghệ thuật điện ảnh và nhiếp ảnh.

Khi bộ phim bắt đầu chiếu, điều khiến ông lo lắng nhất chính là phong cách hình ảnh với những độ tương phản ánh sáng không đồng đều, hoặc những hiệu ứng ánh sáng ngược, có thể sẽ không được khán giả chấp nhận… Điều đó chắc chắn sẽ dẫn đến thất bại.

Là một người tiên phong trong lĩnh vực phim thương mại ở đại lục, việc thực hiện một bộ phim vừa mang tính nghệ thuật vừa có cốt truyện hấp dẫn như thế này quả là một

Lý Tuyết Kiến Nhìn qua cửa sổ xe, ông nhìn đứa con trai mà mình đã bỏ rơi cách đây hơn mười năm. Mỗi năm vào ngày này, ông đều đến viện dưỡng lão để lén lút nhìn thấy nó một cái.

Ngày hôm đó là sinh nhật của Lý Minh, cũng chính là ngày mẹ ruột của anh ta qua đời vì sinh khó.

“Này, để tôi đưa bạn đi nhé?”

Lý Minh tiến đến bên cạnh chiếc xe, tò mò nhìn ngắm chiếc xe sang trọng đó: “Anh biết tôi à?”

Giọng nói của Lý Tuyết Kiến khàn đặc: “Tôi thường xuyên đến viện dưỡng lão ở khu thuộc địa, và đã từng thấy anh.”

“Được thôi, cảm ơn sự tốt bụng của anh.”

Lý Minh lên xe, và Lý Tuyết Kiến ra lệnh cho tài xế lái xe đi. Trong suốt quãng đường, hai cha con trò chuyện với nhau.

Là một người cha, ông mời con trai mình đến quán rượu, và lần đầu tiên trong đời, họ cùng nhau uống rượu.

Trước khi chia tay, Lý Tuyết Kiến hỏi Lý Minh: “Tôi có thể thường xuyên đến thăm anh không?”

“Tất nhiên.”

Góc máy quay dịch chuyển sang phía trước, cho thấy khuôn mặt của Lý Tuyết Kiến được quay gần từ phía khán giả.

Đôi mắt ẩm ướt và đôi khóe miệng run rẩy đã thể hiện một cách hoàn hảo niềm vui và xúc động trong lòng người đàn ông già này.

Quentin thốt lên: “Lu Thái thực sự biết chọn diễn viên; đây là một diễn viên không hề kém Morgan Freeman!”

Gu Changwei cũng thì thầm với vợ mình: “Thầy Tuyết Kiến thật xuất sắc; đó chính là điều mà tôi ngưỡng mộ nhất ở Lộ Quân.”

Jiang Wenli ngạc nhiên: “Cái gì cơ?”

“Anh ấy rất giàu có; anh ấy không cần phải quan tâm đến sức hút của doanh thu phòng vé, mà chỉ cần chọn diễn viên dựa trên sự phù hợp với vai diễn. Điều này là điều mà chúng tôi, những đạo diễn phụ thuộc vào nhà đầu tư, không thể làm được.”

Thời gian trôi qua, đến năm 1937, Lý Minh – người mới mười tám tuổi – cuối cùng cũng không thể kiềm chế được mong muốn trong lòng, và quyết định chia tay người mẹ nuôi Tăng Văn Tiêu của mình.

Ngay sau đó, Lý Minh và Lucy – người đến viện dưỡng lão để tiễn anh ta – nhìn nhau đầy tình cảm; đây là lần đầu tiên hai người, khi tình cảm vừa bắt đầu nảy sinh, có thể công khai bày tỏ tình cảm với nhau.

“Cậu cứ đi đi… Nhưng nhớ gửi thư cho tôi nhé.”

“Ừm.”

Những người hâm mộ phim bỗng nhiên reo lên kinh ngạc; cô gái mười tám tuổi này thật sự là Trương Mạn Ngọc sao? Trời ơi! Đây là công nghệ hiệu ứng đặc biệt nào vậy? “Wow!” “Đây có phải là Maggie Cheung của Trung Quốc không? Làm sao cô ấy lại trẻ như vậy?”

Gu Changwei lại thở dài một lần nữa; trong vòng chưa đầy một giờ chiếu phim, anh đã thở dài ba bốn lần rồi.

Jiang Wenli tức giận: “Có vấn đề gì nữa chứ? Chỉ vì hiệu ứng đặc biệt quá tuyệt vời mà họ khiến Trương Mạn Ngọc trông giống như một người mười tám tuổi thực sự à?”

“Một mặt thì đúng, nhưng điều quan trọng hơn là cách đạo diễn sử dụng những hiệu ứng đó.”

“Nguyên liệu để nấu ăn giống nhau, nhưng tay nghệ thuật gia khác nhau sẽ tạo ra những hương vị khác nhau.”

“Thật không hiểu nổi làm thế nào một người trẻ tuổi, sinh ra và lớn lên ở trong nước suốt hai mươi năm, lại có thể tiếp cận và học hỏi công nghệ hiệu ứng của Hollywood nhanh đến thế.”

Các chuyên gia hàng đầu trong lĩnh vực hiệu ứng số đã sử dụng hệ thống ghi lại biểu cảm khuôn mặt để thu thập được 120 loại biểu cảm khác nhau của Lộ Quân. Tiếp theo, dựa trên kỹ thuật trang điểm đặc biệt và điêu khắc, họ đã tạo ra cơ sở dữ liệu khuôn mặt cho ba nhân vật CG già Lý Minh, giúp việc mô phỏng khuôn mặt có thể thay đổi tùy theo độ tuổi.

Phim *Bù Thiên*: Công nghệ thật không tồi, nhưng bây giờ nó đã thuộc về chúng tôi rồi.

Khi phim tiếp tục diễn ra, những hiệu ứng quá sáng trước đây dần được giảm bớt, và phim sắp bước vào giai đoạn thứ hai trong cuộc đời của Lý Minh… Khi anh ta mở mắt nhìn thế giới… Đó là Lý Minh đang mở mắt nhìn thế giới, cũng chính là con rồng lớn của phương Đông đang mở mắt nhìn thế giới.

Lý Minh cùng với nhà phiêu lưu Harrison đi đến Đông Nam Á; khoảng bốn năm sau, Thế chiến Thái Bình Dương sẽ bùng nổ, và khu vực này sẽ trở thành chiến trường. Tại Singapore, Lý Minh–người dần trở nên mạnh mẽ và trẻ trung hơn–gặp phải vợ của một giáo sư người Nhật từ Okayama. Thực ra, vị giáo sư này là một điệp viên của quân đội Nhật Bản, đang thu thập thông tin tình báo cho cuộc chiến sắp diễn ra. Để che giấu danh tính, người vợ do Bingbing thủ vai luôn hoạt động trong các khách sạn cao cấp, giả vờ là một cặp vợ chồng hạnh phúc; nhưng vào ban đêm, điệp viên này lại ra ngoài để thu thập thông tin tình báo. Một lần tình cờ gặp nhau trong thang máy, Lý Minh và Bingbing đã gặp nhau… Nói rằng đó là một cuộc gặp gỡ định mệnh thì có vẻ hơi quá đáng.

Nhưng sự hấp dẫn giữa người đàn ông và phụ nữ trưởng thành là một sự thật không thể chối cãi; trái tim cô đơn của Bīngbīng đã được lấp đầy, và anh ta nhanh chóng sa vào tình yêu đó, cả hai sống với nhau một cách tự nhiên và không e ngại gì cả.

Cho đến một ngày, tại bàn làm việc của kẻ gián điệp Nhật Bản, Lý Minh phát hiện ra những thông tin tình báo chiến tranh từ phía quân xâm lược. Anh nhìn vào ngày tháng ghi trên các tài liệu ấy và trợn tròn mắt!

Hóa ra ba ngày trước, vào ngày 13 tháng 8 năm 1937, quân Nhật đã gây ra “Sự kiện Cầu Hồng Kiều” tại Thượng Hải, và Trận Chiến Sông Đào Hồ Châu chính thức bùng nổ!

Lúc này, trong suy nghĩ của Lý Minh, khái niệm “quốc gia” vẫn chưa tồn tại. Nhưng khi nhìn thấy những hình ảnh về những cuộc oanh kích tàn khốc trên những tấm ảnh, khi nhìn thấy bức ảnh “Đứa bé Trung Quốc” đã làm cho biết bao người dân trong và ngoài nước rơi nước mắt, anh im lặng và cũng trở nên tức giận.

Lần đầu tiên, khái niệm về đất nước trong đầu Lý Minh trở nên cụ thể. Anh nhớ đến người mẹ nuôi Tăng Văn Tiêu, nhớ đến Lucy ở khu thuê địa, nhớ đến biết bao người đồng bào đã luôn yêu thương và giúp đỡ anh từ nhỏ.

Liệu “đất nước xinh đẹp của các bạn” mà Harrison đã nói có phải là nơi mà những hình ảnh tan hoang này đại diện không?

Lý Minh quay lưng lại phía người vợ của kẻ gián điệp và tiếp tục xem những tấm ảnh: “Chồng cô là người Nhật à?”

Bīngbīng nghĩ rằng anh ta chỉ là một thủy thủ du lịch khắp thế giới, vì vậy mới nói tiếng Anh thông thạo như vậy – điều này là Lý Minh học được từ Harrison từ khi còn nhỏ.

Người vợ của kẻ gián điệp, sau khi trải qua những khoảnh khắc ân ái, không hề nghi ngờ gì: “Đúng vậy, đó là tác phẩm xuất sắc của chúng tôi, phải không? Rất ấn tượng phải không?”

Sau vài tháng sống cùng Harrison trên biển, đã quen với những cuộc xung đột và bạo lực, lòng dũng cảm của Lý Minh bỗng nổi lên; anh ta túm lấy khẩu súng ngắn bạc trong túi xách của người phụ nữ kia và quay người bắn!

“Bang bang bang bang!”

Khán giả reo lên kinh ngạc; hình ảnh của Lý Minh được quay từ phía sau, cho thấy khuôn mặt anh đầy hoảng loạn và sợ hãi sau khi giết người.

Anh bắt đầu ói mửa liên hồi, rồi lập tức bỏ chạy khỏi hiện trường…

Phong cách hình ảnh đột ngột thay đổi, từ những nét gai góc chuyển sang hiệu ứng ánh sáng ngược trực tiếp.

Những người am hiểu như Gu Changwei và Quentin đều biết rằng đây là một sự thay đổi nữa trong tính cách nhân vật, và cũng là bước đầu tiên trong quá trình trưởng thành của nh

Anh ta chạy đến khách sạn mà mình đang ở như điên, và tìm cách gọi điện cho viện dưỡng lão.

Trong lịch sử, các khu thuộc địa Anh-Mỹ đã không bị ảnh hưởng bởi trận chiến Sông Đào Húc, nhưng sau khi Nhật Bản tấn công bất ngờ vào Trân Châu Cảng, chúng cũng đã bị chiếm đóng.

Biết rằng mình không thể đối đầu với những điệp viên chuyên nghiệp, Lý Minh đã lặng lẽ tiết lộ danh tính thực sự của vị giáo sư kia, sau đó lên tàu du thuyền sang Mỹ.

Khi trận chiến Sông Đào Húc bùng nổ, vị quan quân sự người Mỹ đứng đầu viện dưỡng lão, do lo ngại về tình hình chiến sự ngày càng gia tăng, đã đưa tất cả người thân của các nhà ngoại giao đang sống tại Trung Quốc trở về nước Mỹ.

Trong số đó có mẹ nuôi của Lý Minh và gia đình của Trương Mạn Ngọc.

Gu Changwei không biết rằng, vì Lý Minh – người có cuộc đời đầy gian truân – là đại diện cho đất nước non trẻ này, nên những người xung quanh anh ta đều được Lộ Quân sắp xếp một cách có chủ đích.

Cha ruột của anh ta, Lý Tuyết Kiến, thuộc tầng lớp thương nhân nước ngoài; bạn gái thời thơ ấu của anh, Trương Mạn Ngọc, đại diện cho tầng lớp chủ nghĩa tư bản nước ngoài; còn người thanh niên mà anh gặp tình cờ trên đường phố, Trương Tùng Văn, lại là con cháu của tầng lớp tư sản dân tộc.

Tất cả những điều này phản ánh những khó khăn về mặt giai cấp mà đất nước và dân tộc phải đối mặt trong bối cảnh thời đại phức tạp.

Qua chuyến du hành đến các nước Đông Nam Á trong phần thứ hai, lòng yêu nước của Lý Minh bắt đầu trỗi dậy, và điều này hoàn toàn phù hợp với số phận của đất nước và dân tộc.

Gu Changwei nhíu mày, nhìn hình ảnh của Lý Minh trên boong tàu du thuyền đang hướng về Bắc Mỹ, ngửa đầu nhìn lên mặt trời, trong khi những con chim bồ câu bay ngang qua mạn tàu.

Đó là một cảnh quay từ phía sau, ánh sáng chiếu ngược khiến bóng dáng của anh ta trở nên mờ ảo, khuôn mặt không hiển thị rõ ràng.

Ánh sáng chiếu lên má anh ta, so với cảnh quay trong phần đầu, mang lại cảm giác về số phận và sự nặng nề hơn nhiều.

Bên cạnh, Jiang Wenli liên tục hỏi han về nguyên nhân, nhưng anh ta đã không còn biết phải nói gì nữa.

Anh ta nhớ đến bộ phim kinh điển “Nghệ sĩ piano trên biển”; khi quyết định có nên rời tàu để bắt đầu cuộc sống mới trên đất liền hay không, nhân vật chính Danny Boyle cũng có một cảnh quay tương tự.

Anh ta cũng nhớ đến đoạn mở đầu của bộ phim “The Godfather”: Ông trùm Corleone ngồi trong căn phòng tối tăm, lắng nghe những lời yêu cầu của người khác, phía sau có một cửa sổ

Anh ấy nhớ đến bộ phim “Những Năm Tháng Rực Rỡ” của Vương Gia Vệ; ánh sáng mờ ảo trong hành lang chiếu rọi lên bóng dáng của Lương Siêu Vĩ và Trương Mạn Ngọc, khiến cho hình ảnh của họ cùng với đường nét của những bộ áo kiểu Trung Quốc trở nên đẹp đẽ một cách đặc biệt dưới ánh sáng ngược.

Nhưng so với Lộ Quân thì sao?

So với việc Lộ Quân đã kết hợp những kỹ thuật nhiếp ảnh như quá sáng và ánh sáng ngược vào toàn bộ hình tượng nhân vật cũng như vào ẩn dụ về số phận của đất nước, thì sao?

Điều này đã vượt ra khỏi mức độ của những kỹ thuật thông thường; có thể nói là đã bước vào tầm cao của nghệ thuật.

Cũng giống như khi Triệu Phi bất chợt nghe thấy ý tưởng thiên tài của Lộ Quân ngay tại hiện trường quay phim, Gu Trường Vị cũng không thể kìm nén được niềm xúc động và suy ngẫm trong lòng mình.

Có lẽ, điện ảnh Trung Quốc thực sự sắp sản sinh ra một bậc thầy mới.

Nếu như vào đầu bộ phim, anh ấy vẫn lo lắng liệu “Những Năm Tháng Rực Rỡ” có thể cạnh tranh với tác phẩm đầu tay đầy công sức của mình là “Hồng Hoàng Phượng” để giành giải Kim Hổ hay không…

Lúc này, Gu Changwei đã hoàn toàn từ bỏ những suy nghĩ không thực tế đó, và từ góc độ của một nhiếp ảnh gia hàng đầu, anh thực sự cảm thấy ngưỡng mộ tác phẩm xuất sắc này. Điều quan trọng hơn là, không chỉ những chuyên gia như anh mới nhận ra được ngôn ngữ hình ảnh và phong cách thiết kế độc đáo trong bộ phim này; ngay cả Jiang Wenli bên cạnh anh cũng có thể đánh giá cao tính hấp dẫn về mặt cốt truyện của bộ phim, từ góc độ của một khán giả bình thường. Mỗi chi tiết trong bộ phim đều được xây dựng một cách tỉ mỉ và chuẩn xác. Gu Changwei không biết phải định nghĩa thế nào cho bộ phim “Trở lại tuổi trẻ” này – liệu đó là một tác phẩm nghệ thuật hay một bộ phim thương mại. Trong suốt hành trình du lịch của mình, Lý Minh đã dần hình thành nên quan điểm sống và thế giới quan của riêng mình, và ghi chép lại tất cả những trải nghiệm đó vào những cuốn sổ nhật ký. Đó chính là những cuốn sổ mà Trương Mạn Ngọc đã kể cho con gái mình nghe trên giường bệnh, ngay từ đầu bộ phim. Khi Lý Minh đến Mỹ và gặp lại mẹ nuôi, vẻ già nua trên khuôn mặt anh đã dần biến mất, hiệu ứng “trẻ hóa ngược” trở nên rõ ràng đến mức gần như khiến Hui Yinghong không nhận ra anh nữa. Họ gặp lại nhau một lần nữa… Tại đây, những tình tiết liên quan đến vận mệnh quốc gia tạm thời bị lãng quên, trong khi số phận tình cảm của hai nhân vật chính trở thành tâm điểm chính của câu chuyện. Sự mơ hồ của các nhân vật phương Tây đối với những tình tiết ẩn sau không ảnh hưởng đến cách họ hiểu về tình yêu ma thuật; ánh sáng đối lập trong cảnh thứ hai chính là yếu tố được “chuẩn bị” sẵn để thể hiện điều đó.

“Nghe nói em đã bắt đầu học múa ba lê rồi à?”

Trương Mạn Ngọc cười hiền dịu: “Đúng vậy, em sẽ trở thành một nghệ sĩ múa… Em mong đợi điều đó chứ?”

“Tất nhiên.”

Không hiểu sao, khi nhìn thấy người bạn thời thơ ấu mà mình luôn nhớ nhung đứng trước mặt, Lý Minh lại cảm thấy có một khoảng cách nào đó giữa họ. Những trải nghiệm trong suốt những năm du lịch đã hình thành nên quan điểm sống của anh, và ý thức dân tộc chủ nghĩa trong lòng anh cũng đã bắt đầu trỗi dậy; điều này khiến anh cảm thấy không còn hòa hợp được với xuất thân gia đình quý tộc của Trương Mạn Ngọc nữa. Và thế là, Lý Minh đã sống ở Mỹ trong hai năm. Giống như người hùng thời thơ ấu của mình – nhà báo và phi công Harrison – anh đã đi du lịch khắp lục địa Bắc Mỹ, khám phá những vùng đất xa lạ và mở rộng tầm nhìn của mình. Lúc này, Trương Mạn Ngọc cũng đã chính thức bắt đầu sự nghiệp múa ba lê của mình; nhờ thân h

Hình ảnh chuyển đổi, từ những câu chuyện tình cảm nhỏ bé của nhân vật chính sang những cảnh tượng lịch sử hùng vĩ.

Năm 1941, Nhật Bản tấn công bất ngờ vào Trân Châu Cảng.

Cùng năm đó, Hoa Kỳ tham gia chiến tranh; Tổng thống Roosevelt ký ban hành “Đạo luật Cho mượn Vũ khí”, cho phép Trung Quốc và các quốc gia khác mượn vũ khí trang bị.

Đại úy không quân đã nghỉ hưu của Quân đội Lục quân Hoa Kỳ, ChenNa Đức, được Chính phủ Quốc dân mời đến Trung Quốc để giúp đỡ Không quân Trung Quốc và tuyển mộ nhân viên hàng không để thành lập đội bay.

Đó chính là đội bay nổi tiếng sau này – Đội Phi Hổ.

Liên tục có những người tị nạn đến khu Chinatown. Vài năm trước, tại Singapore, hình ảnh “Bé gái Trung Quốc” trong cuộc Chiến Tranh Sông Đào Hồ lại hiện lên trước mắt ông.

Lý Minh đã đưa ra một quyết định ảnh hưởng suốt cuộc đời mình: trở về nước.

Ông liên lạc với người thầy tinh thần thời thơ ấu của mình, Harrison, người đang ở Kunming để quay phim tài liệu và thực hiện các cuộc phỏng vấn về đội Phi Hổ.

Sau nhiều gian khó, Lý Minh – khi đó mới 23 tuổi – đã đến Kunming, nơi đây lúc bấy giờ là căn cứ huấn luyện phi công của Quân đội Quốc dân.

Nhờ sự giúp đỡ của Harrison, Lý Minh được nhập học vào lớp huấn luyện sinh viên. Mỗi ngày, ông nghe những bài phát biểu truyền cảm hứng, và trong lòng càng thêm rõ ràng nhiệm vụ cứu nước.

Mặc dù thể trạng của ông luôn ở trong tình trạng ngược lại so với tuổi tác, nhưng với độ tuổi 24 này, thể trạng của ông tương đương với người bình thường ở độ tuổi 40–50, điều này khiến ông không đủ điều kiện để tham gia cuộc tuyển chọn phi công mà ông hằng mong muốn.

Ngay từ khi còn nhỏ, trong viện dưỡng lão thuộc khu thuộc địa, Lý Minh đã nghe Harrison kể về “non sông tổ quốc” nhìn từ trên cao.

Phim sử dụng một đoạn hồi tưởng: hình ảnh của Lý Minh khi còn nhỏ, già yếu, và hình ảnh của ông bây giờ, trẻ trung hơn nhiều, tạo nên một cuộc đối thoại linh hồn xuyên qua thời gian và không gian, khiến khán giả không khỏi ngạc nhiên.

“Này, sao anh cũng ở đây vậy?”

Lý Minh quay đầu lại và bất ngờ nhìn thấy người bạn thời thơ ấu của mình, Trương Tùng Văn.

Anh ta cũng là con trai thứ ba của Zhang Yiyun, người thuộc dân tộc Doanh nhân ở Thành phố Ma.

“Tôi đến đây để cứu nước!”

Sự kiên định và vẻ ngây thơ của Lý Minh khiến Trương Tùng Văn không khỏi muốn cười, nhưng khuôn mặt đầy bụi dầu của anh ta lại toát lên vẻ đắng cay.

Tình hình chiến sự đang trở nên ngày càng căng thẳng; những phi công mới chỉ được huấn luyện chưa đầy một năm như họ cũng phải ra trận rồi.

“Anh Sōng Wén ơi, tôi tin vào các bạn. Hiệu suất của máy bay Hawk-3 không kém gì so với chiếc Zhong Kui II của bọn Nhật đâu; các bạn chắc chắn sẽ thắng!”

Trương Tùng Văn cười và xoa đầu Lý Minh – người vẫn còn thấp hơn mình lúc này – rồi quay đi.

Lý Minh, người đang say mê với công việc sửa chữa máy bay trong tâm trạng yêu nước mãnh liệt, chưa hề biết rằng cái lần quay lưng này chính là lần chia tay vĩnh viễn.

Đầu năm 1942, quân Nhật coi Con đường Biển Đông-Miến Điện là mục tiêu oanh tạc chiến lược quan trọng, bởi con đường này chính là tuyến đường then chốt để Trung Quốc nhận được sự giúp đỡ từ quốc tế.

Vào thời điểm đó, lực lượng chủ lực của đội Phi Hổ đã được điều động tham gia vào nhiệm vụ vận tải hàng không mang tên “Hành trình qua dãy Himalaya”. Đây là tuyến đường khắc nghiệt, bắt đầu từ bang Assam của Ấn Độ, vượt qua dãy Himalaya và kéo dài đến Kunming và Trùng Khánh.

Một trận không chiến sắp bắt đầu…

Dù các phi công thế hệ đầu tiên của quân đội vẫn còn non nớt, nhưng vì cuộc kháng chiến, họ sẵn sàng đối mặt với mọi hiểm nguy, không quan tâm đến sinh tử hay hướng đi. Hầu hết các phi công thế hệ đầu tiên này đều xuất thân từ gia đình giàu có hoặc có quan hệ quý tộc; họ được nuôi dưỡng trong môi trường tốt đẹp từ nhỏ, và những ai sẵn lòng tham gia vào công cuộc kháng Nhật đều là những người có lòng trung thành và dũng cảm.

Tình hình chiến sự cực kỳ ác liệt; trong những ngày gần đây, hai bên vẫn liên tục giao tranh.

“Anh Sōng Wén ơi, tôi nói đúng chứ? Chỉ cần chúng ta chịu đựng thêm vài đợt tấn công của địch, đội Phi Hổ sẽ sớm trở lại thôi… Lúc đó, bọn Nhật định đến cũng sẽ không thể trở về!”

Trương Tùng Văn vẫn chỉ mỉm cười, khuôn mặt đầy mệt mỏi.

“Tiểu Minh ơi, nếu tôi chết đi, hãy mang chiếc cấp bậc này về cho cha tôi.”

Lý Minh đang vui vẻ nhảy múa bỗng dừng lại, ngẩn ngơ: “Chết ư? Sao lại như vậy được? Tình hình của chúng ta bây giờ rất tốt mà!”

Trương Tùng Văn lắc đầu rồi bỏ đi, để lại Lý Minh đứng đó với vẻ mặt hoang mang. Ánh sáng phản chiếu trên màn hình gần như làm chói mắt người xem; ai cũng cảm thấy đau lòng khi nhìn cảnh này.

Ngay cả những người nước ngoài không hiểu rõ lịch sử này cũng có thể cảm nhận được rằng nhân vật Trương Tùng Văn – người luôn tỏ ra lạc quan nhưng đầy bi kịch – sắp phải đ

Cô ấy khó có thể nói rõ ai giỏi hơn giữa Lộ Quân và Vương Gia Vệ, nhưng đối với cô ấy mà nói, ngoài hai đạo diễn có tay nghề này ra, có lẽ cô sẽ không tham gia diễn xuất trong bất kỳ bộ phim nào khác nữa.

Tuy nhiên, vào lúc này, tâm trạng của anh lại cực kỳ bình yên: “Cảm ơn… Đây chính là thành công của chúng ta.”

Anh cảm thấy kỳ lạ khi không cảm thấy niềm vui như mong đợi, mà thay vào đó, hình ảnh ngày đầu tiên anh đặt chân đến Berlin lại hiện lên trong đầu mình.

Có lẽ là vì nghệ thuật điện ảnh… hoặc có lẽ là vì cuộc đời này của chính mình?

Ngày hôm sau, các trận không chiến diễn ra cực kỳ ác liệt. Chiếc máy bay chiến đấu do Trương Tùng Văn lái cùng với phi công đồng hành đã phát hiện ra cuộc tấn công của kẻ thù và lập tức bay lên để đánh chặn. Những khẩu súng Hawker-3 của quân ta và những chiếc máy bay Type 2 Zhong Kui của địch đã tạo ra những luồng ánh sáng lấp lánh trên bầu trời.

“Cẩn thận!”

Lý Minh đang ngồi trước ống nhòm quan sát, lòng đầy lo lắng khi thấy một quả đạn pháo lao về phía họ. Trương Tùng Văn nhanh chóng điều chỉnh tư thế bay, và quả đạn đó đã lướt qua thân máy bay Hawker-3 một cách may mắn.

Nhưng chiếc máy bay đồng hành phía sau anh ấy thì không kịp tránh né và đã rơi xuống đất, để lại sau lưng là những làn khói đen dày đặc!

“Lũ quỷ Nhật Bản chết tiệt! Ta sẽ đấu với các ngươi đến cùng!”

Trong buồng lái, Trương Tùng Văn đầy căm phẫn, nhanh chóng điều chỉnh lại tư thế bay, hướng ống ngắm về phía chiếc máy bay địch và quyết đoán nhấn nút bắn. Một ngọn lửa đỏ rực lao về phía trước!

“Wa!”

“Ôi!”

Chiếc Type 2 Zhong Kui có tốc độ xoay và khả năng tăng tốc/giảm tốc vượt trội so với Hawker-3; chiếc máy bay của kẻ thù đã nhanh chóng tránh được đòn tấn công, khiến khán giả không khỏi thở dài tiếc nuối.

Lý Minh đứng trước ống nhòm, lòng đầy lo lắng và đôi tay đều đổ mồ hôi.

Bỗng nhiên! Một sự cố xảy ra!

Chiếc máy bay của Trương Tùng Văn bất ngờ bắt đầu rung chuyển dữ dội trên không trung; phần đuôi của cánh trái máy bay bắt đầu bị hư hại nghiêm trọng và phun ra khói đen. Nhưng trong tầm nhìn của Lý Minh, lại không hề có bóng dáng của chiếc máy bay địch nào cả?!

Lý Minh– người đã từng theo Harrison học hỏi và làm việc trong xưởng sửa chữa máy bay suốt một năm– bắt đầu nghĩ đến một câu trả lời vô cùng khó chấp nhận:

Có vấn đề với những bộ phận máy bay này!

Bởi vì chính anh mới là người phụ trách sửa chữa cánh máy bay của Trương Tùng Văn!

Cảnh tượng trên chiến trường trống rỗng thay đổi liên tục; Trương Tùng Văn, người gần như đã mất thăng bằng hoàn toàn, không còn lựa chọn nào khác ngoài việc lái máy bay lao vào đội quân Nhật Bản và hy sinh cùng với một chiếc máy bay loại Zhong Kui II.

Khói dày đặc bao phủ bầu trời; Lộ Quân trong vai Lý Minh đã phá vỡ “bức tường thứ tư” trong bộ phim khi anh ta ngẩng đầu ra khỏi ống nhìn và nhìn thẳng vào ống kính máy quay với vẻ mặt hung ác.

Giận dữ? Thất vọng? Không thể tin được?

Những khán giả vốn đang ồn ào bỗng im lặng, và không ít người bắt đầu lau nước mắt.

Ngón tay của Quentin siết chặt vào tay ghế đến mức trắng bệch; ánh mắt của Lộ Quân thực sự quá đau buồn và phức tạp, xuyên thấu trái tim anh ta một cách sâu sắc.

Ngay cả đối với một người nước ngoài không thể cảm thông được với nỗi đau của dân tộc chúng ta, sự biến đổi này cũng thật sự quá tàn nhẫn.

Lý Minh điên cuồng chạy về căn cứ bảo trì, mở từng thùng linh kiện máy bay ra, quan sát kỹ lưỡng rồi cầm búa lên và đập mạnh!

“Đáng trách! Đáng trách!”

Những linh kiện có chất lượng kém và độ bền yếu kém đã cướp đi mạng sống của phi công xuất sắc Trương Tùng Văn.

Hầu hết những phi công thế hệ đầu tiên này đều là con cái của các gia đình quý tộc, được nuôi dưỡng trong điều kiện giàu có. Họ đã từ bỏ cuộc sống xa hoa để dành cuộc đời ngắn ngủi nhưng rực rỡ của mình cho lòng yêu nước, để lại những tia sáng cao quý trên bầu trời lịch sử đầy u ám này.

Và tất cả những điều này đều ám chỉ đến hệ thống hậu cần của quân đội Trung Quốc đầy tham nhũng trong câu chuyện trên.

Lý Minh với khuôn mặt tái nhợt chạy đến trụ sở chỉ huy, nhưng những lời lẽ tục tĩu của anh ta không thể lay động được những sĩ quan quân đội lạnh lùng đó.

Nhờ sự giúp đỡ của Harrison, anh ta được miễn trừng phạt vì đâm vào sĩ quan cấp trên và phá hỏng vật tư quân sự, sau đó rời khỏi căn cứ trong tình trạng mất hồn.

“Anh hãy trở về Mỹ đi… Chiến tranh thật quá tàn nhẫn.”

Lý Minh lắp bắp, muốn nói điều gì đó nhưng lại cảm thấy vô cùng bất lực.

Trước khi chia tay, anh ta gọi Harrison lại: “Quốc gia của tôi còn có thể được cứu vãn không?”

“Tôi cũng không biết… Nhưng tôi sẽ đến Tây Bắc để xem sao… Chúc may mắn nhé, con trai.”

Sau đó, Harrison đã đi sâu vào vùng địa phương do kẻ thù kiểm soát, ông viết cuốn “Báo cáo Đỏ” (sau này được dịch thành “Hành trình về Phía Bắc”) và biên tập, xuất bản album ảnh “Hình ảnh du mục về Phía Tây”.

Những tác phẩm này đã ghi lại những sự kiện lịch sử thời bấy giờ, giúp thế giới phương Tây hiểu rõ hơn về cuộc đấu tranh chống Nhật dưới sự lãnh đạo của tôi. Các tác phẩm nhiếp ảnh và bài viết của ông đã mở ra một cửa sổ quan trọng để thế giới tìm hiểu về Cuộc kháng chiến chống Nhật, đồng thời cũng để lại những tư liệu quý báu cho nghiên cứu lịch sử.

“Quốc gia của tôi còn có thể được cứu vãn không?” Đó là sự hoang mang xuất phát từ tận đáy lòng của Lý Minh, cũng chính là sự hoang mang của quốc gia và dân tộc mà ông đại diện. Những bộ phim mà ông sản xuất chắc chắn không phải là những tác phẩm về cuộc kháng chiến nhằm cứu nước; các tình tiết trong những bộ phim này Lộ Quân không được khai thác sâu rộng, bởi điều đó có thể liên quan đến những nội dung nhạy cảm. Đồng thời, bộ phim tập trung vào hai câu chuyện song song; phần thứ hai của bộ phim đang bước vào giai đoạn kết thúc.

Năm 1944, khi 26 tuổi, Lý Minh trở về Mỹ và đoàn tụ với người mẹ nuôi cùng người yêu. Lúc này, Trương Mạn Ngọc đã trở thành một vũ công nổi tiếng. Trong lần tái ngộ trên những bậc thang của viện dưỡng lão, hai người lại gặp nhau một lần nữa. Năm 12 tuổi, người đàn ông già và cô bé nhỏ lần đầu tiên gặp nhau; năm 18 tuổi, Lý Minh chia tay Trương Mạn Ngọc và cùng Harrison đi du lịch Đông Nam Á; năm 23 tuổi, Lý Minh lại một lần nữa chia tay người bạn gái mình yêu tha thiết, với mong muốn cứu vãn đất nước trong trái tim mình; và khi 26 tuổi, trở về Mỹ, Lý Minh gần như giống hệt Trương Mạn Ngọc về ngoại hình – cả hai đều còn trẻ trung. Lúc này, Lộ Lão Bạn đã lấy lại được hình ảnh ban đầu của mình; đứng trên những bậc thang của viện dưỡng lão, ánh sáng máy quay trở nên dịu nhẹ và ấm áp.

“Bạn à? Bạn chính là Lý Minh sao?”

“Đúng vậy, tôi đã trở về.”

Trương Mạn Ngọc vui mừng lao vào vòng tay anh, và họ ôm lấy nhau chặt chẽ. Tuy nhiên, khoảng cách về thể xác không thể xóa bỏ được sự khác biệt về suy nghĩ và tâm hồn giữa hai người. Sau nhiều năm sống ở Mỹ, Trương Mạn Ngọc đã hoàn toàn hòa nhập với lối sống Mỹ; hàng ngày, họ trò chuyện thật lòng với nhau, kể về những trải nghiệm trong cuộc sống của mình. Vào buổi tối, Trương Mạn Ngọc– người luôn cởi mở về tư duy– mời anh đến căn hộ của mình; ánh mắt cô đầy ẩn ý… Nhưng Lý Minh đã từ chối. Dù anh cũng không hiểu tại sao mình lại làm vậy. Có lẽ là do sự khác biệt lớn về quan điểm sống và thế giới quan giữa hai người; hoặc

Lý Tuyết Kiến Thật vui khi được gặp lại người thanh niên này – người mà tôi đã lâu không gặp, và cũng là đứa con ruột của mình.

Thực ra, trong những năm Lý Minh đi du lịch xa xôi, ông ấy đã tìm đến Tăng Văn Tiêu để kể hết sự thật, và thông qua cô ấy, ông luôn biết được tình hình hiện tại của Lý Minh.

Lý do Lý Tuyết Kiến vội vàng bàn bạc với Tăng Văn Tiêu để mời Lý Minh đến nhà máy của mình, là bởi vì ông ấy mắc phải một căn bệnh nan y, chỉ còn vài năm cuối đời thôi.

Trong những năm đó, ông muốn truyền lại toàn bộ sự nghiệp của mình cho Lý Minh.

Lý Minh bắt đầu học cách kinh doanh và quản lý nhà máy cùng ông. Với kinh nghiệm dày dặn và óc suy nghĩ sáng suốt, anh ta nhanh chóng trở thành trợ lý đắc lực của Lý Tuyết Kiến.

Vài năm sau, vào lúc sức khỏe của Lý Tuyết Kiến đã suy yếu nghiêm trọng, ông đã nói ra sự thật với Lý Minh trên giường bệnh:

“Con chính là đứa con ruột của cha.”

“Gì cơ?”

“Con chính là con trai của ta, Lý Minh.”

Giọng nói của Lý Tuyết Kiến trên giường bệnh run rẩy, vẻ mặt đầy đau khổ; ông rất mong muốn nghe người thanh niên trước mắt mình gọi mình là “bố”, nhưng đồng thời cũng cảm thấy mình không xứng đáng được như vậy.

Trong đoạn kịch tính này, Lộ Quân đã thiết kế một bố cục ánh sáng đan xen giữa bóng tối và ánh sáng rõ ràng:

Lý Tuyết Kiến trên giường bệnh nằm trong bóng tối, tượng trưng cho sự suy tàn của cuộc đời ông;

còn khuôn mặt ngạc nhiên của Lý Minh ngay bên cạnh giường thì được chiếu sáng bởi ánh sáng từ bên ngoài.

Đây là một thiết kế ánh sáng đầy sáng tạo và mang nhiều ý nghĩa sâu sắc; ranh giới giữa ánh sáng và bóng tối chính là ranh giới giữa sự sống và cái chết.

Gu Changwei cùng với Roland, Quentin và những người khác gần như phải vỗ tay khen ngợi!

So với những cảnh quay đầy kỹ thuật hoa mỹ trong bộ phim “Nơi Xa Lạ” trước đây, ngôn ngữ cảnh quay trong “Trở Về Tuổi Trẻ” trở nên sâu sắc và kín đáo hơn nhiều.

Điều này giống như việc một người thanh niên từng hung hăng, bướng bỉnh, dần dần trở nên bình tĩnh và điềm đạm như một người trung niên.

Quentin dường như cảm thấy rằng đây không phải là sự tiến bộ về mặt kỹ thuật điện ảnh, mà là do tình trạng tinh thần của chính Lộ Quân đã thay đổi; nếu không, ông ấy sẽ không thể phản ánh những điều đó trong tác phẩm nghệ thuật của mình.

Anh ấy đoán đúng: sau khi chỉnh sửa phim, Lộ Lão Bạn đã mang theo những suy nghĩ khó hiểu đến Jiuzhaigou để điều chỉnh tâm trạng của mình, nhưng tâm trạng u ám vẫn không thể được xoa dịu.

Tình yêu là ngôn ngữ chung của toàn nhân loại; vô số khán giả tại hiện trường đã rơi nước mắt và khóc nức nở.

Ngoài đạo diễn Lộ Quân – người vẫn là một thiên tài – hôm nay, họ còn được biết đến một diễn viên Trung Quốc xuất sắc không kém gì Morgan Freeman, đó chính là Nghệ sĩ!

Cuối cùng, Lý Minh đã tha thứ cho cha mình, đưa ông ra bờ biển và cùng ngồi trên ghế dài.

Vào buổi sáng sớm, bầu trời bắt đầu sáng lên; ánh bình minh bắt đầu hiện lên trên mặt biển.

Theo thời gian, mặt trời từ từ mọc lên, ánh nắng vàng óng ánh trên mặt biển.

Khuôn mặt yếu đuối của Lý Tuyết Kiến được ánh nắng chiếu rọi; ánh mắt anh ta đầy phức tạp: có sự hối tiếc về quá khứ, có cảm giác tội lỗi đối với Lý Minh, và cũng có sự chấp nhận rằng cuộc đời mình sắp kết thúc.

Khán giả nhìn cảnh cha con này chia tay nhau một cách ấm áp và đầy xúc động, lòng họ trở nên bình yên.

Nhưng Gu Changwei cùng với Quentin và những người khác bỗng nhận ra rằng hiệu ứng ánh sáng ngược trong các cảnh quay đã biến mất! Thay vào đó, ánh sáng trở nên mềm mại và đồng đều hơn.

Ánh sáng đồng đều có nghĩa là hướng chiếu sáng và hướng quay phim gần như trùng khớp với nhau, giúp cho các đối tượng trong cảnh được chiếu sáng đều đặn.

Khi sử dụng ánh sáng đồng đều, ánh sáng sẽ được làm mềm đi, không tạo ra sự tương phản sáng tối quá mạnh hay những bóng đổ cứng nhắc.

Điều này giúp cho các nhân vật, cảnh vật trong phim được chiếu sáng một cách đều đặn và mềm mại, tạo ra hiệu ứng thị giác rõ ràng, sáng sủa và ấm áp.

Cảm giác như được bao phủ bởi ánh nắng dịu nhẹ, rất dễ tạo ra bầu không khí ấm cúng.

Những đạo diễn am hiểu đều có thể nhận ra rằng đây chính là lúc kết thúc của phần hai và bắt đầu của phần ba.

“Bố ơi, bố ơi?” Lý Minh ngồi phía sau Lý Tuyết Kiến, thử gọi ông một cách e dè.

Cậu bé tiến lại gần Lý Tuyết Kiến%; người cha không đủ tốt của mình đã qua đời, không biết liệu ông có nghe thấy tiếng gọi của cậu bé hay không…

Lý Minh bỗng nhiên cảm thấy đau nhói trong lòng. Từ nhỏ, anh đã lớn lên trong viện dưỡng lão và chứng kiến quá nhiều cuộc chia ly sinh tử; nhưng khi điều đó xảy ra với chính mình, anh vẫn không khỏi cảm thấy buồn bã.

Anh đã tiếp quản doanh nghiệp của gia tộc và trở thành một thương nhân nút áo nổi tiếng.

Có lẽ vì cảm thấy trống rỗng bên trong, Lý Minh đã một mình đi đến New York. Anh muốn gặp lại Trương Mạn Ngọc… chỉ để nhìn thấy cô ấy một lần nữa.

Trước tấm kính trong phòng tập của đoàn vũ công, anh thấy Trương Mạn Ngọc đang nhảy múa thân mật cùng một vũ công trẻ tuổi. Khi bài nhảy kết thúc, hai người hôn nhau và ôm lấy nhau.

Trong lòng Lý Minh tràn ngập nỗi đắng cay, nhưng anh không thể trách ai cả… Chính sự yếu đuối của mình đã khiến anh mất đi cô gái ấy.

“Lý Minh?“

Trương Mạn Ngọc vui mừng chạy đến và nắm lấy tay anh: “Sao anh lại đi mà không nói gì cả? Anh đến để thăm em à?”

Người bạn trai trẻ của Trương Mạn Ngọc cũng tiến lại gần và ôm lấy cô ấy từ phía sau: “Em yêu, đây là bạn của em sao?”

“Đúng rồi! Đây là người bạn mà em lớn lên cùng… Người bạn luôn ở bên em.”

“À! Xin chào!”

Lý Minh miễn cưỡng giao tiếp vài câu rồi quay lưng bỏ đi.

Trong một cảnh quay dài được thiết kế tỉ mỉ, Trương Mạn Ngọc nhìn theo bóng dáng anh xa dần, và bỗng nhiên cảm thấy rằng hình bóng ngày càng cao lớn ấy thật đáng thương.

Hình ảnh trong phim chuyển sang cảnh đầu tiên, khi Trương Mạn Ngọc đang nói chuyện với con gái mình trên giường bệnh:

“Em không biết lần đó anh ấy đến tìm em là vì cha anh ấy đã qua đời…”

“Nếu không, em sẽ đuổi theo anh ấy và cho anh ấy một cái ôm ấm áp.”

Lý Minh rời đi trong tình trạng hoảng loạn.

Góc quay mềm mại như thể đang từ góc độ thứ ba, với lối kể chuyện đầy cảm xúc, tiếp tục kể về cuộc đời của Lý Minh.

Nhân vật nam và nữ đã đi theo con đường riêng của mình.

Năm 1950, ông Harrison già nua trở về Mỹ và có một cuộc trò chuyện kéo dài với “người bạn thời thơ ấu” của mình – Lý Minh.

“Lý Minh! Em thật sự khiến mọi người ngạc nhiên; em càng lúc càng trẻ đẹp hơn rồi!”

“Harrison, sức khỏe của anh thế nào?”

“Rất tốt! Thế giới này không còn chiến tranh nữa, tôi định đi du lịch vòng quanh thế giới đấy!”

Lý Minh bỗng nhiên nhớ ra điều gì đó và hỏi: “Tình hình trong nước thế nào rồi?”

“Anh nên trở về xem thử. Quốc gia này, cũng giống như anh, đã từng già nua trở nên trẻ trung lại… Thật là khó tin.”

“Họ có một chính phủ mới, một chính phủ vĩ đại!”

Năm 1950, Chính phủ Trung ương thông qua các buổi phát thanh ra nước ngoài để thông báo với người Hoa ở nước ngoài rằng công nghiệp và thương mại trong nước sẽ phát triển mạnh mẽ trong tương lai, và họ được mời trở về nước để đầu tư xây dựng các nhà máy.

Tình yêu giữa nam và nữ chính, cùng với những biến động ẩn sau số phận quốc gia và dân tộc, đã khiến Lý Minh tràn đầy mong đợi khi quyết định trở về nước.

Khi trở về, Lý Minh chứng kiến những thay đổi lớn lao trên đất nước mình. Anh trở về viện dưỡng lão nơi mình sinh ra.

Con đường Xiafei đã trở thành đường Huaihai Trung Đạo, con đường Béđan đã trở thành đường Hengshan, con đường Yade đã trở thành đường Lüshun… Và khuôn mặt mọi người đều tràn ngập niềm vui.

Với tư cách là một người Hoa trở về nước, Lý Minh được chào đón nồng nhiệt. Anh quyết định thành lập một nhà máy tại đất liền để hỗ trợ sự phát triển của tổ quốc.

Sau mười năm hoạt động tại đất liền, một ngày nọ, mẹ nuôi của anh gọi điện từ Bắc Mỹ, nói rằng bà đã già yếu và muốn gặp anh lần cuối.

Trong cuộc điện thoại, Lý Minh rơi nước mắt và lập tức quyết định trở về Mỹ.

Bên giường bệnh, mẹ nuôi ôm lấy khuôn mặt người đàn ông trung niên Lý Minh và liên tục gọi anh là “con trai yêu quý của mẹ”, rồi sau đó bà qua đời.

Lần xuất hiện trở lại trước ống kính, Trương Mạn Ngọc không cần phải trang điểm hay sử dụng bất kỳ kỹ thuật đặc biệt nào nữa.

Năm đó là năm 1960, cả Lý Minh và Trương Mạn Ngọc đều đã 40 tuổi.

Trương Mạn Ngọc âu yếm an ủi tâm hồn trống rỗng của Lý Minh, và hai người bạn tình từ khi còn 12 tuổi đã tự nhiên đoàn tụ lại với nhau.

Những tình cảm thời thơ ấu và những nỗi nhớ lâu dài, sau bao biến động của cuộc đời, đã trở thành sự trưởng thành và hòa hợp giữa họ.

Tất nhiên, cũng bao gồm việc hai người đều 40 tuổi và có vẻ ngoài rất hợp nhau.

Trương Mạn Ngọc từ 1 tuổi đến 40 tuổi, trong khi Lý Minh từ 80 tuổi trở lại 40 tuổi.

Nhân vật nam chính và nữ chính đi theo hai hướng khác nhau trong cuộc đời, nhưng hai tâm hồn cô đơn này đã gặp nhau, hiểu biết lẫn nhau, yêu thương nhau ở “điểm giữa” của cuộc đời.

Không còn sự nồng cháy như thời trẻ, nhưng điều quý giá hơn là tình yêu âu yếm và sâu sắc giữa hai tâm hồn đã trưởng thành.

Hai người bắt đầu sống chung mà không kết hôn, không mua đồ đạc nào, không theo bất kỳ quy tắc nào, sống một cuộc sống lãng mạn không ràng buộc.

Cho đến khi con gái của họ chào đời.

Góc quay chuyển sang, trở lại với cảnh quan từ góc nhìn thứ ba ở đầu phim: Con gái của Trương Mạn Ngọc, Li Lin, đang nhìn chằm chằm vào người mẹ đang ốm nặng.

“Vậy nghĩa là, Lý Minh chính là cha của em?”

“Đúng vậy, ông ấy là cha của em.”

Li Lin bắt đầu khóc nức nở, liên tục vuốt ve những trang ghi chép mà người cha ruột của mình để lại, như thể muốn vượt qua thời gian và không gian để chạm vào tâm hồn ấm áp ấy.

“Tại sao ông ấy lại rời bỏ em?”

Trương Mạn Ngọc trên giường bệnh cười đau khổ: “Em càng lớn lên, ông ấy càng trở nên trẻ trung hơn, và càng sợ hãi hơn.”

“Lúc đó, chúng ta đều sắp bước vào tuổi 50; khuôn mặt ông ấy càng lúc càng trẻ trung, nhưng cơ thể thì dần già đi.”

“Cha em lo lắng rằng sau vài năm nữa, ông ấy sẽ phải chăm sóc cả hai chúng ta cùng lúc, vì vậy ông ấy đã để lại cho chúng ta một khoản tiền lớn rồi rời đi.”

Cảnh quay trong phim chuyển sang cảnh Lý Minh và Trương Mạn Ngọc tranh cãi dữ dội.

Cuộc tranh cãi kết thúc bằng một cái ôm im lặng giữa hai người, và Lý Minh đã rời đi.

Ông ấy bảo Trương Mạn Ngọc nên tìm một người đàn ông cùng tuổi, cùng chia sẻ niềm tin và ước mơ để cùng nhau xây dựng gia đình và nuôi dạy con gái.

Nội dung phim ở đây hoàn toàn tuân theo nguyên tác gốc.

Ánh sáng mềm mại trong các cảnh quay càng làm tăng thêm cảm giác sâu lắng và trầm ấm, như thể dòng chảy của lịch sử đang lặng lẽ trôi qua trái tim của khán giả.

Sâu sắc và trọn vẹn – đó là cảm nhận của mọi người về phần này của câu chuyện.

Năm 1978, khi đã hơn 60 tuổi, Lý Minh một lần nữa trở về nước; trước đó, các doanh nghiệp của ông ở miền Bắc đã bị tịch thu trong một sự kiện nào đó.

Lý Minh nhớ lại người mình từng gặp khi còn trẻ, nhớ đến vô số những người có lòng yêu nước đã hy sinh mạng sống vì mảnh đất này. Vì vậy, nhân cơ hội của chính sách mới, ông tiếp tục cống hiến cho sự phát triển của đất nước, và mở các nhà máy ở trong nước.

Năm 1988, Lý Minh không thể che giấu được bí mật về việc mình trông trẻ hơn tuổi tác thực tế nữa. Bởi vì cha ruột của ông, với tư cách là một người làm ăn thuê cho người nước ngoài và vì những quan điểm sai lầm, đã quyên tặng toàn bộ tài sản công nghiệp của mình cho đất nước rồi trở về Mỹ một mình.

Một ngày nọ, người quản lý mới của viện dưỡng lão tìm đến Trương Mạn Ngọc – người đã 70 tuổi.

“Thưa bà, có một đứa trẻ đang ở viện dưỡng lão nhưng không ai đến nhận. Trên tờ giấy trong túi áo của nó có ghi tên và địa chỉ của bà.”

Trương Mạn Ngọc, dù đã già yếu, vẫn cố gắng nhớ lại điều gì đó và theo người đó trở lại viện dưỡng lão.

Một đứa trẻ chưa đầy 10 tuổi đang ngồi trước cây đàn piano, cố gắng chơi bản “Chuyện kể về Alice” một cách vụng về.

Trương Mạn Ngọc lê bước đến bên cây đàn piano và nhìn thấy Lý Minh– người đã “trẻ lại” như thời thơ ấu– bà bật khóc và vuốt ve khuôn mặt non nớt của anh.

Lý Minh mắc chứng Alzheimer và đã quên mất mọi thứ, nhưng ông vẫn không quên bản nhạc mà người yêu đã dạy ông chơi lần đầu tiên khi họ gặp nhau ở tuổi 12.

Cuối phim, một cảnh tượng cực kỳ ấn tượng xuất hiện trước mắt khán giả:

Dưới ánh sáng mềm mại, Trương Mạn Ngọc ôm lấy Lý Minh– người đang ở trạng thái như một em bé, tạo nên một sự tương phản và đối lập mạnh mẽ!

Trương Mạn Ngọc sau bao năm tháng, khuôn mặt đầy nếp nhăn;

Còn Lý Minh thì đã trở lại trạng thái ban đầu của cuộc sống, làn da mịn màng;

Ánh sáng mềm mại phủ lên hai người một lớp sáng mờ ảo, tạo nên một bức tranh đầy thiêng liêng và bi thương.

Cuộc đời của Lý Minh đã kết thúc, nhưng trong khung hình, tình yêu giữa họ đã trở thành điều vĩnh cửu.

Phim kết thúc, phụ đề cũng hiển thị hết.

Khác với cảnh tượng ồn ào xảy ra khi phim “Nơi xa xôi” kết thúc, lúc này trong rạp chiếu phim chỉ có sự yên lặng.

Ngoài tiếng khóc thì không còn âm thanh nào khác vang lên.

Phần tiếp theo của bộ phim sẽ được bổ sung thêm 3000 từ nữa; vì không kịp hoàn thành, trước mắt sẽ được bổ sung thêm 5000 từ, phần còn lại sẽ được tiếp tục sau!