Cô ấy vẫn chưa biết rằng họ hai đã chia tay; lời nói của cô ấy đầy sự thích thú khi được chứng kiến một “vở kịch” đang diễn ra.

Thân hình của Thương Thiệu bị che khuất dưới cuốn sách, không hề hiện rõ biểu cảm gì; nghe thấy câu nói đó, anh ta cầm cuốn sách lên và đi ra ngoài: “Việc quay phim của cô ấy có thuận lợi không?”

“Anh không biết à? Hỏi tôi lại sao?” Minh Bảo ngạc nhiên.

“Tôi không biết… Cần cái gì? Anh trai sẽ cho em.”

Sự âu yếm của anh ta thật kỳ lạ; Minh Bảo bị làm cho sững sờ, ngồi im trong ghế không dám nhúc nhích: “Em…”

Có lẽ, dù muốn bao nhiêu tiền cũng không phù hợp vào lúc này.

Minh Bảo đành phải nói thật lòng: “Em cũng không biết đâu… Anh nên hỏi Tí Văn đi, cô ấy là người quản lý mà… Lý Sơn rất nghiêm khắc trong việc quay phim, ông ấy yêu cầu các diễn viên phải dốc hết sức lực. À…” Cô ấy bỗng nhớ ra: “Tôi đã từng nói chưa nhỉ? Chính ông ấy là người đã để nam chính và nữ chính ở bên nhau suốt hai mươi bốn giờ đấy.”

“Vậy à…” Thương Thiệu cũng quên mất liệu Minh Bảo có từng nói điều đó hay không, nhưng tâm trạng của anh ta đã trở nên bình yên; cái đau âm ỉ trong lòng anh ta giống như những hạt cát dưới đáy biển, từ từ mới nổi lên… Vì nó ở dưới đáy biển, nên nó hoàn toàn yên tĩnh và tối tăm.

Biết đâu một ngày nào đó, anh ta sẽ được chứng kiến câu chuyện tình yêu giữa cô ấy và nam chính phát sinh từ chính công việc quay phim… Có lẽ lúc đó, cô ấy sẽ cười rất ngọt trước ống kính máy quay.

Minh Bảo mở Weibo lên: “Anh đã xem bức ảnh công bố việc bắt đầu quay phim chưa? Chị dâu thật là… sao không nói gì cho em biết cả?”

“Khi cô ấy đắm chìm trong vai diễn, không thể để những chuyện bên ngoài làm phiền cô ấy được.”

Minh Bảo gật đầu một cách mơ hồ, muốn nói điều gì đó nhưng lại quên mất… Cô tìm ra bức ảnh và đưa cho Thương Thiệu: “Anh xem này.”

Trong màn tuyết trắng tinh khôi, cô ấy và nam chính đứng cùng nhau, phía sau họ in dấu những bước chân dài liên miên, phía trước là màn tuyết dày đặc không thấy đầu mút… Cô ấy mặc chiếc áo khoác màu xanh lá cây, trông giống như một bông hoa đầu xuân… Thương Thiệu nhận ra ngay đó là chiếc áo mà Anna đã mua cho cô ở Đức… Chiếc áo đẹp đẽ và rất hợp với cô ấy… Anh ta cảm thấy xao xuyến… Những người đàn ông khác cũng sẽ cảm thấy như vậy… Anh cố gắng cảm nhận tâm trạng của nam chính bên cạnh mình… Người đàn ông cao lớn, trẻ trung, im lặng nhưng sắc bén, và mang trong mình một sức mạnh mãnh liệt

Vì lời nói của Minh Bảo, Shang Shao không thể ngủ được vào đêm hôm đó. Anh đã mơ thấy cô ấy rơi từ vách đá xuống, như chiếc diều bay xa…

Khoảng ba giờ sáng, Ke Yu nhận được cuộc gọi từ anh. Phải mất một lúc anh mới tỉnh dậy; khi nhìn vào số điện thoại, ánh mắt anh từ bối rối chuyển sang kinh ngạc, rồi lại trở thành sự bối rối sâu sắc hơn.

Shang Shao gọi anh chắc chắn là vì Yīng Yǐn; vì vậy, anh cẩn thận bước ra khỏi giường để không làm đánh thức Shang Lu.

“Anh trai… Khuya thế này rồi.” Anh mặc quần áo và đi vào phòng khách, châm một điếu thuốc để tự giữ tinh thần tỉnh táo.

Shang Shao không phải là kiểu người hay làm phiền người khác vào ban đêm; Ke Yu cầm điếu thuốc trong tay, cười nhẹ: “Khi anh gọi điện, tôi thực sự rất lo lắng… Cô ấy có chuyện gì không?”

“Trạng thái khi nhập vai trong phim là như thế nào?” Shang Shao trực tiếp hỏi anh.

Ke Yu ngập ngừng một chút, nhớ lại việc Yīng Yǐn đã tham gia bộ phim về Lý Sơn, và anh hiểu ngay ý của anh ta. Họ chỉ liên lạc với nhau vài lần thôi; khi Yīng Yǐn muốn vay hai mươi triệu, cô ấy đầu tiên nghĩ đến anh, và anh cũng không từ chối. Lúc đó, Lý Sơn đã xem xét nhiều nữ diễn viên cho bộ phim “Tuyết tan thành xanh”, nhưng cuối cùng đã chọn Yīng Yǐn – người được Ke Yu giới thiệu. Sau khi Yīng Yǐn gia nhập đoàn phim, họ chỉ liên lạc với nhau một hoặc hai lần; anh hỏi cô ấy tiến độ quay phim, cô ấy nói mọi thứ đều ổn, chỉ là thời tiết quá lạnh mà thôi.

Ke Yu đã chia sẻ với Yīng Yǐn về kinh nghiệm và bí quyết diễn xuất. Anh suy nghĩ một chút rồi bắt đầu giải thích: “Hiện nay, trong giới điện ảnh, hệ thống diễn xuất phổ biến nhất là phương pháp luận diễn xuất. Kỹ thuật của phương pháp này là ‘hồi tưởng về cảm xúc’, tức là thông qua việc nhớ lại những trải nghiệm cá nhân của mình, người diễn viên có thể tìm ra những cảm xúc tương đồng giữa nhân vật và bản thân mình, sau đó chuyển hóa chúng thành nhân vật mình đang thủ vai. Còn có hai phương pháp khác là biểu hiện và trải nghiệm, nhưng phương pháp biểu hiện đã lỗi thời nên chúng ta không đề cập đến nó ở đây. Phương pháp trải nghiệm là một cách diễn xuất mà người ta có thể rút ra phương pháp luận, nhưng thực tế rất khó thực hiện và đi ngược lại với bản năng tự nhiên của con người. Về một số khía cạnh, cả tôi và Yīng Yǐn đều thuộc về phương pháp trải nghiệm, nhưng có sự khác biệt: tôi làm theo bản năng, chỉ sau khi được Shang Lu chỉ bảo, tôi mới bắt đầu ý thức được điều đó; còn Yīng Yǐn thì làm theo ý thức.”

Ke Yu dừng lại một

Nhưng nếu người theo trường phái trải nghiệm tham gia diễn xuất, thì tôi sẽ trở thành một kẻ đồi bại, một người dễ dàng bị người khác lợi dụng, một người sống phóng đãng và rẻ tiền.”

Thương Thảo không nói gì, nhưng Khắc Dục biết anh ấy đang lắng nghe chăm chỉ.

“Nếu phải diễn một tình yêu tuyệt vọng, những người theo trường phái phương pháp sẽ tìm lại được những khoảnh khắc tương tự trong quá khứ của mình, nhưng đối với những người theo trường phái trải nghiệm, tình yêu tuyệt vọng đó chính là điều họ đang trải qua. Nhưng…”, Khắc Dục do dự một chút, điếu thuốc yên lặng cháy trên đầu ngón tay anh: “Có một điều tôi không chắc lắm, đó là trong cách diễn xuất của cô ấy, tôi cảm thấy có dấu ấn của trường phái phương pháp. Cô ấy đã kết hợp những kỹ thuật của trường phái phương pháp vào việc diễn xuất của mình. Nghĩa là… nếu những vai diễn mà cô ấy thủ vai gần giống với tình trạng và kinh nghiệm thực tế của bản thân cô ấy, thì điều đó sẽ tạo ra một sự cộng hưởng mạnh mẽ; cô ấy sẽ càng khó phân biệt được giữa thực tế và sự kiện trong phim, bởi vì cô ấy vừa cảm nhận được cảm xúc của nhân vật, vừa đang kích thích những cảm xúc riêng của mình.”

Khắc Dục rót cho mình một ly nước, cười nói: “Không biết bạn có bị tôi làm cho rối rắm không? Vì vậy, từ một khía cạnh nào đó, việc diễn xuất của Ấn Tinh có lẽ còn nguy hiểm hơn tôi. Nếu cô ấy không muốn đưa những yếu tố cá nhân, những trải nghiệm riêng tư của mình vào trong việc diễn xuất, thì cô ấy buộc phải tạo ra sự phân biệt rõ ràng giữa chúng. Việc này giống như việc phải tách rời xương cốt và mạch máu với nhau – làm thế nào để phân biệt được? Nhưng nếu không làm như vậy, thì thực tế và sự kiện trong phim sẽ hòa lẫn vào nhau, và cô ấy sẽ càng khó tìm đường trở lại với thực tế. Đối với chúng ta, việc làm phim chính là “sống ở một nơi khác”, nhưng tôi biết rằng, Thương Lộ đang chờ đợi tôi phía sau ống kính máy quay. Chỉ cần nghĩ đến việc anh ấy đang chờ tôi trở về, tôi sẽ tìm thấy con đường đó.”