Ngày thứ chín của quá trình quay phim, Yìng Yǐn được điều động đến khu vực cũ của căn cứ cách mạng đỏ ở phía bắc hơn để tiếp tục các cảnh quay ngoại ô thuộc nhóm B.

Những ngày quay phim diễn ra suôn sẻ cho đến khi rơi vào tình huống khó khăn từ ngày này. Theo thiết kế thẩm mỹ của bộ phim, các cảnh quay ở nông thôn phải thể hiện không khí yên bình và ấm áp; vào mùa đông, dòng sông Mẹ trôi êm đềm qua các cánh đồng bằng phẳng, với những con chim bạch liêu bay lượn và làn gió ấm áp thổi qua những bụi lau ven bờ.

Tuy nhiên, thời tiết lại không ủng hộ. Chuyến bay của Yìng Yǐn bị trì hoãn do bão cát và sấm sét, buộc phải hạ cánh tại thành phố lân cận cách đó hai trăm cây số. Để không làm chậm tiến độ quay phim, đoàn làm phim đã sắp xếp xe đưa cô ấy đến hiện trường vào ban đêm. Nhưng vào nửa đêm, một trận mưa lớn bất ngờ ập đến, và có tin thông báo rằng đoạn đường phía trước đã bị sập, nên họ buộc phải đi đường vòng qua một con đường đầy cát sỏi khác.

Con đường này đi qua khu vực mỏ, nơi thường xuyên có xe công trình lớn và tàu hỏa qua lại, khiến đường trở nên gập ghềnh. Sau khi đi được nửa chặng đường, chiếc xe thương mại được điều động đặc biệt này cuối cùng cũng hỏng, và sau hai giờ sửa chữa trong mưa, nó mới có thể tiếp tục hành trình. Khi đến nơi quay phim, đã là 5 giờ sáng.

Giám đốc sản xuất nhóm B là một người quen mặt, tên là Đỗ Nhược Đường; mọi người trong giới đều gọi anh ta là Lão Đỗ. Anh ta rất khéo léo trong việc nịnh hót người này, chê bai người kia, và luôn biết cách xử sự tùy theo tình hình. Khi thấy Yìng Yǐn gặp phải rắc rối lớn như vậy, anh ta đã vội vàng đến chăm sóc cô ấy từ xa: “Thầy Yìng ơi, thầy Yìng ơi… Lẽ ra đi đường bộ chỉ mất ba giờ thôi mà, ai ngờ lại xảy ra sự cố sập đường chứ… Thầy hắt hơi à? Khăn ướt đâu rồi? Tại sao không ai mang khăn ấm cho thầy Yìng? Để tôi dẫn thầy vào phòng, thầy cứ dựa vào tôi nhé…”

Yìng Yǐn liên tục hắt hơi; những đôi giày trắng của cô vừa chạm đất đã lập tức dính đầy bùn.

“Ở đây vẫn còn mưa à? Chẳng phải đang thiếu nước sao?” Jun Yi hỏi theo sau.

“Đúng vậy,” Lão Đỗ tiếp lời, “Chúng tôi cũng thấy hiếm khi có mưa như thế này.”

Đây là một khu du lịch vừa phải, cũng là một làng tự nhiên; thường thì hầu như không có ai đến đây. Chỉ vào mùa xuân, khi hoa lê nở rộ, mới có một số khách từ xa đến thăm. Địa điểm quay phim nằm ngay trong làng, còn đoàn làm phim thì ở lại khách sạn du lịch duy nhất ngoài làng. Trong điều kiện

Bởi vì trời cứ không ngừng u ám, mặt trời cũng chẳng bao giờ ló ra. Cả ngày chỉ toàn mây đen, điều này thực sự là một thảm họa đối với những cảnh quay ngoài trời cần ánh sáng tự nhiên.

Phong cách quay phim của nhóm B đã được xác định rõ từ đầu: chỉ có khi ánh sáng và bóng tối trôi qua một cách êm đềm theo thời gian, thì mới có thể làm nổi bật được sự tàn nhẫn và bất định trong những hy sinh máu lệ. Ngày một người cách mạng qua đời, có thể trời lúc đó lại xanh biếc, gió ấm áp, chim hót vang, đầm lau đung đưa trong gió… Mọi thứ trong thiên nhiên đều đẹp đẽ, nhưng cô ấy vẫn phải ra đi, chia tay tất cả những điều tốt đẹp đó.

Đây chính là phong cách nghệ thuật về cái chết mà Lý Sơn luôn theo đuổi. Mặc dù ông chỉ đảm nhận vai trò giám đốc sản xuất, nhưng phong cách của ông rõ ràng đã ảnh hưởng sâu sắc đến toàn bộ bộ phim. Vì vậy, ngoại trừ việc chờ đợi mặt trời, nhóm B thực sự không còn cách nào khác.

Người sản xuất phụ trách công việc này hàng đêm đều thức dậy để quan sát các vì sao; đến nỗi anh ta suýt nữa còn quỳ xuống để xin chiêm tinh. Đôi khi, khi trời quang đãng được một tiếng đồng hồ, cả đoàn làm phim liền hoành hành, vội vã thực hiện các thao tác quay phim, nhưng chưa kịp điều chỉnh ánh sáng thì mây đen lại ập đến.

Tối hôm đó, Ứng Ẩn bị cảm lạnh do gió; vài ngày đầu cô ấy cảm thấy mệt mỏi vì cúm, nhưng sau đó các triệu chứng khác lại biến mất. Tuy nhiên, mỗi khi ngủ, cô ấy lại bắt đầu ho, ho đến nỗi ngực đau nhức.

Không ngủ được, ngày hôm sau cô ấy vẫn phải dậy sớm để trang điểm, rồi tiếp tục chờ đợi ánh nắng mặt trời trong trạng thái buồn ngủ.

Hàng ngày, Thương Thiệu đều hỏi cô ấy liệu việc quay phim có diễn ra thuận lợi không. Ứng Ẩn không muốn anh ấy lo lắng, nên luôn trả lời rằng mọi thứ đều “thuận lợi”. Nhưng sau sáu ngày trôi qua, cô ấy không thể giấu được sự thật và thành thật nói: “Chúng tôi đang chờ đợi mặt trời…”

“Chờ đợi mặt trời?”

“Ừm, nếu không có ánh sáng mặt trời, thì không thể tạo ra được cảm giác mà đạo diễn mong muốn.” Ứng Ẩn ngồi trên chiếc ghế nhỏ, đang trả lời câu hỏi thì bỗng muốn ho; cô liền tìm cớ nói rằng đạo diễn đang gọi, vội vàng cúp máy, rồi bắt đầu ho dữ dội.

Tuấn Nghĩa vừa vỗ lưng cô, vừa đưa cho cô ly trà Bát Bảo đã pha sẵn để giúp cô giảm ho. Anh ấy rất chu đáo; khi pha trà, anh đã lọc bỏ hạt mè và

“Tôi xin hỏi cô ấy một chút về các bài thuốc bổ dưỡng tốt nhé,” Jun Yi nói.

“Đừng.” Ying Yin đặt tay lên ngăn anh lại.

Tiến độ công việc đã bị trì hoãn đến ngày thứ bảy; giám đốc sản xuất chính, ông Lý Sơn, cùng với một trong những nhà đầu tư từ Hồng Kông đã đến hiện trường.

Mặc dù Ying Yin đã đoán trước rằng Liu Zong là một trong những nhà đầu tư này, nhưng khi thấy anh ta xuất hiện, cô vẫn cảm thấy lo lắng; cô cứ nghĩ rằng tình hình sức khỏe của mình sẽ càng trở nên tồi tệ hơn…

Bởi vì người đi theo sau Liu Zong còn có Yu Shasha nữa.

Hoặc có thể nói, trong nhóm người mà họ gặp lần trước tại công ty của Song Shizhang, chỉ có Yu Shasha được phép đi cùng anh ta lần này.

Diễn viên chính bị ốm và tiến độ công việc bị trì hoãn nhiều ngày như vậy; lẽ ra họ phải được quan tâm hàng đầu mới đúng. Giám đốc sản xuất mang theo thuốc và hỏi thăm sức khỏe Ying Yin một hồi lâu, nhưng tất cả những lời nói đó đều do giám đốc sản xuất Lão Đỗ trả lời thay.

“Sao đến giờ vẫn chưa sắp xếp cho cô Ying đến bệnh viện tỉnh để kiểm tra sức khỏe?” Giám đốc sản xuất hỏi.

Con đường bị sập đã được sửa chữa ngay lập tức, và hiện tại có thể đi qua một cách thuận lợi, chỉ cách đó hơn một trăm cây số thôi. Lão Đỗ lúng túng không biết trả lời thế nào; Ying Yin liền tự nguyện nói: “Mỗi ngày chỉ có vài giờ nắng thôi; nếu đi bây giờ thì sẽ làm trì hoãn tiến độ công việc. Tôi vẫn ổn thôi; ban ngày thì không ho, chỉ có vào buổi tối khi ngủ mới ho.”