**PS:** Chương này là chương 278 – Ký ức bị lãng quên… Ôi…

————

Trên mặt đất nằm một xác chết; đó là vợ của giám đốc tiệm ảnh.

Ôn Văn đóng vai một thám tử, phải tìm ra kẻ phạm tội trong số bốn nghi phạm, và lần này anh ta không được sử dụng bạo lực.

Bốn nghi phạm gồm: ông Kim, giám đốc tiệm ảnh; ông Song, người chuyên làm công việc quay phim tại tiệm; cô Ma, em gái của nạn nhân; và bà Lý, một khách hàng thường xuyên đến tiệm chơi.

Cảnh sát điều tra đã tìm ra một số manh mối, và hiện tất cả những manh mối đó đều nằm trong tay Ôn Văn.

Dựa trên các manh mối, cả bốn người này đều có khả năng phạm tội.

Ông Kim và cô Ma có mâu thuẫn nghiêm trọng, thường xuyên muốn ly hôn, chỉ vì con cái mà họ mới cố gắng duy trì vẻ bề ngoài hòa thuận trong gia đình.

Mọi người đều biết rằng người chuyên quay phim có mối quan hệ không chính thức với nạn nhân.

Cha của nạn nhân vừa mới qua đời; ông là một người giàu có, và hai cô con gái của ông là những người thừa kế tài sản.

Cuối cùng, người khách hàng kia có thói quen trộm cắp; ngày trước khi vụ án xảy ra, bà ta đã bị vợ của giám đốc tiệm ảnh bắt quả tang đang trộm đồ…

“Mối quan hệ thật rối ren… Những manh mối cũng như mớ rối; mỗi người đều có khả năng phạm tội, nhưng mỗi người cũng đều có bằng chứng chứng minh họ không có mặt tại hiện trường vào thời điểm vụ án xảy ra…”

Ôn Văn vuốt ve mái tóc, nhìn bốn nghi phạm đứng trước mặt mình, anh ta muốn thốt lên vài từ tục tĩu, nhưng vì đang trong kỳ thi nên anh ta đã kiềm chế lại.

“Làm sao có thể bịa ra một câu chuyện như thế này để viết tiểu thuyết chứ? Tại sao lại phải liên quan đến những chuyện rắc rối của Hội Thám tử chứ?”

Tuy nhiên, dù có than phiền thế nào đi nữa, vụ án vẫn cần phải được điều tra tiếp. Và với những chi tiết phức tạp này, vụ án này thực sự đã kích thích sự hứng thú của Ôn Văn, khiến anh ta cảm thấy như đang trở lại với cuộc đời thám tử của mình trước đây.

Anh ta đi quanh tiệm ảnh và tìm ra rất nhiều manh mối.

“Nạn nhân đã rơi từ tầng hai xuống đất, đầu đập vào bàn và chết. Trước khi chết, nạn nhân đứng quay lưng về phía lan can tầng hai; có vẻ như người đẩy cô ấy phải là một người quen.”

“Nhưng cả bốn người này đều là người quen của nạn nhân… À… Khách hàng kia có lẽ nên loại trừ khỏi danh sách nghi phạm; vì đã từng trộm đồ ở tiệm, họ không thể nào thoải mái lên tầng hai để nói chuyện với nạn nhân được.”

“Ngoài ra… trước khi chết

“Người có thể đã giết cô ấy chỉ có một người thôi, nhưng những kẻ muốn giết cô ấy thì có thể nhiều hơn… Thật thú vị.”

Ôn Văn ngồi trên ghế, cầm trên tay đống tài liệu điều tra do các sĩ quan cảnh sát thu thập, vừa phân tích tình hình vừa hỏi han qua loa bốn nghi phạm. Những câu hỏi đó đều xoay quanh mối quan hệ của họ với nạn nhân và những gì họ đang làm vào lúc nạn nhân tử vong. Mặc dù mỗi người đều nói khác nhau, nhưng trong lòng Ôn Văn đã gần như có kết luận rõ ràng.

Bỗng nhiên, Ôn Văn tìm thấy một thứ cứng cộp trong đống tài liệu; khi lật ra, anh ta phát hiện đó là một chồng ảnh.

“Tại sao lúc nãy tôi lại không để ý đến chồng ảnh này… Chắc hẳn nó chứa thông tin quan trọng gì đó.”

Ôn Văn lấy những tấm ảnh ra và chuẩn bị xem kỹ từng chi tiết, thì bỗng nhiên anh ta đứng sững, đôi mắt đỏ hoe, máu trong mắt cuồn cuộn chảy trào.

Tấm ảnh đầu tiên là một bức ảnh gia đình; những người trong ảnh không liên quan gì đến tiệm ảnh này, cũng không liên quan gì đến vụ án này. Trong ảnh là một người đàn ông mắt nhỏ, một người phụ nữ xinh đẹp, và ở giữa là một đứa trẻ nhỏ đang cười toe toét… Đứa trẻ đó… chính là Ôn Văn!

Về hai người lớn trong ảnh – cha mẹ của Ôn Văn – anh ta thực sự không còn nhớ rõ nữa. Sau khi cha mẹ mất đi, Ôn Văn chưa bao giờ trở về ngôi nhà cũ, cũng chưa bao giờ nhìn lại những bức ảnh này nữa. Nếu không phải vì trong lúc truy đuổi những con ma ảo giác, anh ta đã nhìn thấy khuôn mặt của mẹ mình trong ảo giác, thì có lẽ anh ta đã hoàn toàn quên mất mẹ mình trông như thế nào.

Không phải vì anh ta hay quên, mà là vì anh ta đã cưỡng bức bản thân mình phải quên đi! Bởi vì mỗi khi nghĩ về những chuyện đó, anh ta lại cảm thấy đau đớn tột độ, đau đến mức không thể kiểm soát được bản thân mình.

Anh ta đứng dậy, nhìn chằm chằm vào bốn nghi phạm với giọng nói khàn đặc và hỏi: “Những tấm ảnh này… các người lấy chúng từ đâu?”

Mọi người nhìn nhau, nhưng không ai có thể trả lời được; trong ký ức của họ, họ không hề có những tấm ảnh này.

Ôn Văn thở dài một hơi; anh ta chợt nhớ lại những lời nói của người phụ nữ khi anh ta mới bước vào không gian ảo này.

“Những cảnh tượng có thể khiến tôi cảm thấy khó chịu… Hehe, bây giờ tôi thực sự muốn giết người!”

Ôn Văn dừng lại trước tấm ảnh đầu tiên trong một lúc lâu; anh không biết tấm ảnh tiếp theo sẽ hiển thị hình ảnh gì. Sau một chút do dự, anh tiếp tục lật những tấm ảnh tiếp theo và phát hiện ra rằng tất cả đều là những bức ảnh cũ của gia đình mình – những bức ảnh mà anh đã từng xem, nhưng tất cả đều xảy ra từ rất lâu trước đây.

Khi lật đến tấm ảnh cuối cùng mà anh còn nhớ, đôi tay của Ôn Văn bắt đầu run rẩy; bởi vì vẫn còn hai tấm ảnh nữa! Anh nuốt nước bọt, mở một tấm ảnh ra… và toàn thân anh run lên. Trong bức ảnh là hình ảnh một chiếc xe hơi nổ tung, bên cạnh đó là thi thể của một người đàn ông bị vụ nổ làm cho tan thành từng mảnh – người đó chính là Ôn Tuệ, cha của Ôn Văn.

Những ký ức mà Ôn Văn đã cố gắng quên đi suốt nhiều năm, bỗng nhiên lại trào dâng trở lại trong lòng anh. Cha anh là một thám tử… hoặc ít nhất là người tự xưng là thám tử. Sau khi trở thành thám tử, Ôn Văn cũng đã kiểm tra và phát hiện ra rằng trong danh sách các thám tử được đăng ký hợp pháp, không hề có tên của cha mình. Nhưng đối với Ôn Văn khi còn nhỏ, Ôn Tuệ chính là hình mẫu lý tưởng của anh.

Những dấu hiệu đầu tiên của rối loạn tâm thần ở Ôn Văn xuất hiện chính là sau khi cha anh qua đời trong một nhiệm vụ do chiếc xe hơi mà ông sử dụng để thực hiện nhiệm vụ đó bị nổ tung! Việc anh quyết định sống cuộc đời này với tư cách là một thám tử cũng chính là bởi ảnh hưởng của Ôn Tuệ.

Bây giờ, khi lại một lần nữa chứng kiến cảnh tượng ấy, cảm xúc của Ôn Văn trải qua những biến động dữ dội; một luồng khí đỏ thắm bắt đầu lan tỏa khắp cơ thể anh, và dần tràn ngập cả căn phòng. Khuôn mặt của anh cũng biến dạng thành vẻ hung ác, man rợ như một con thú dữ.

Bốn nghi phạm không hề tỏ ra sợ hãi; bởi vì họ đã mất đi ý thức, đôi mắt họ trở nên đục ngầu, và cơ thể họ cũng bị bao phủ bởi luồng khí đỏ thắm đó. Không gian ảo này đã ngăn chặn sức mạnh siêu nhiên của Ôn Văn, nhưng không hề giới hạn tinh thần của anh; việc luồng khí đó được mô phỏng lại trong không gian ảo này cho thấy rằng nó thực chất chỉ là một thứ thuộc về tinh thần mà thôi.

Sau khi xem xong bức ảnh này, Ôn Văn có chút do dự không biết có nên mở bức ảnh tiếp theo hay không; giờ đây anh ta đã đoán được phần nào nội dung của bức ảnh đó rồi.

Dưới tác động của cơn cuồng nộ, thể trạng của anh ta nhanh chóng vượt qua những hạn chế của giai đoạn “Khám phá” và đạt đến trình độ “Nắm bắt”. Anh ta không kiểm soát được sức lực của mình và dùng nó để đập mạnh vào chiếc bàn phía trước; kết quả là chiếc bàn bị vỡ tan thành từng mảnh.

Bên ngoài căn phòng máy móc, người phụ nữ làm giám khảo cũng cảm thấy ngày càng lo lắng; bây giờ, buổi đánh giá đã bước vào giai đoạn then chốt.

Có vẻ như những gì họ điều tra là đúng: thứ gây ra áp lực lớn nhất đối với Ôn Văn chính là gia đình của anh ta.

Rất nhiều người gặp vấn đề về tâm lý đều có sự bám víu đặc biệt vào một số thứ so với người bình thường.

Và sự bám víu của Ôn Văn chính là gia đình mình… Nhưng gia đình đó đã không còn nữa!

Vì vậy, việc sử dụng gia đình của Ôn Văn làm yếu tố kích thích có thể giúp xác định xem liệu anh ta có thể duy trì bản thân trong hoàn cảnh đầy áp lực hay không.

Mặc dù điều này có thể khiến Ôn Văn gặp phải một số vấn đề, nhưng trong tổ chức này, bất kỳ vấn đề nào cũng có thể được kiểm soát được… Thà vậy còn hơn là để anh ta mất kiểm soát và trở thành kẻ thù trong lúc thực hiện nhiệm vụ.