Bên trong hang động, điều quan trọng nhất chính là một căn phòng yên tĩnh; cửa sổ của căn phòng này được mở rộng hết cỡ.

Mạnh Xuyên ngồi xếp bàn chân, nhìn qua cửa sổ, có thể thấy rõ toàn bộ dãy núi Họa Thánh cao vút chạm tới mây xanh.

“Những bức tranh mà tôi đang nghiên cứu, trước hết đều dựa trên trường phái Hỗn Động.” Mạnh Xuyên rất tỉnh táo; vì đã tích lũy nhiều kiến thức về lĩnh vực này, nên anh ta tự nhiên phải dành nhiều công sức hơn để tìm hiểu.

Trong số ba mươi ba bức tranh đó, có sáu bức chứa đựng quy luật của Hỗn Động; trong đó, chỉ có duy nhất một bức hoàn toàn tuân theo các quy luật của Hỗn Động.

Mạnh Xuyên bắt đầu quan sát bức tranh đó từ nhiều góc độ khác nhau: từ góc độ không gian đa tầng… từ góc độ hai chiều… và từ góc độ của trường phái Lôi Đình…

Với khả năng hội họa xuất chúng, Mạnh Xuyên có thể hiểu được tại sao “Đạo Quân Sơn Ngô” lại vẽ như vậy. Ít nhất là về mặt hội họa, Mạnh Xuyên và Đạo Quân Sơn Ngô có những điểm tương đồng.

Những nhận thức này, kết hợp với việc tu luyện tại Núi Thanh Quang và việc nghiên cứu Bảo Vật Bí Mật Vĩnh Cửu, cùng với sự suy luận của bản sao linh hồn chiếm phần lớn nguồn gốc linh hồn tại “Giới Phủ” của Kun Vân Bí Cảnh trong thời gian gấp mười lần, đã giúp Mạnh Xuyên thu được nhiều hiểu biết mới.

“Dù sao thì bức tranh này vẫn chỉ là sản phẩm của hội họa hai chiều mà thôi.”

“Tôi cũng thử vẽ xem sao.”

Chỉ với một ý nghĩ, Thế Giới Nguyên Thần đã biến năng lượng thành vật chất, tạo ra một tấm giấy trắng chiếm gần hết không gian trong căn phòng yên tĩnh.

Mạnh Xuyên cầm lấy cây bút; mực tự nhiên đọng lại ở đầu bút. Sau một chút suy nghĩ, anh ta bắt đầu vẽ.

Ban đầu, anh ta thử sao chép bức tranh đó, nhưng khi tiến hành, anh ta cảm thấy rất khó chịu. Sau khoảng thời gian vẽ tương đối dài, anh ta nhăn mày và gập bút lại; tấm giấy khổng lồ trước mắt anh ta lặng lẽ tan thành mây tro.

“Khoảng cách về trình độ quá lớn; việc sao chép là không thích hợp. Tốt hơn hết, tôi nên vẽ những gì mình thực sự cảm nhận được.” Mạnh Xuyên quyết định bắt đầu vẽ lại, lần này là để thể hiện những nhận thức của mình về bức tranh Hỗn Động.

Tuy nhiên, việc chỉ suy nghĩ trong đầu vẫn khác xa so với việc thực sự vẽ tranh.

Mạnh Xuyên tự tay vẽ những bức tranh này, và sự hiểu biết của mình về “Hỗn Động Đồ” cũng ngày càng sâu sắc hơn.

“Đúng rồi, chính là như vậy. Đạo quân Sơn Ngô đã vẽ nên những gì mình hiểu về quy luật của ‘Hỗn Động Đồ’, và từ đó mới tạo ra bức tranh này. Tôi cũng vẽ lại những gì mình suy ngẫm. Việc so sánh các bức tranh với nhau thực sự giúp tôi hiểu sâu hơn.” Mạnh Xuyên càng vẽ càng say sưa.

“Hãy vẽ riêng biệt từng khía cạnh.”

“Những suy ngẫm từ những góc độ khác nhau nên được vẽ thành những bức tranh riêng biệt. Trước tiên, hãy vẽ từ góc độ của ‘Vùng Trống Rỗng’.” Mạnh Xuyên đắm chìm trong công việc vẽ tranh.

Từ góc độ của “Vùng Trống Rỗng”, Mạnh Xuyên dùng những nét vẽ rộng lớn, tạo nên bức tranh giống như một vực thẳm u ám, đa tầng.

Từ góc độ của “Di chuyển trong Không gian Trống Rỗng”, những đường nét được vẽ thành những chuỗi liên tục, khiến người xem cảm thấy rùng mình; những đường nét ấy dường như dẫn con người đến bờ vực tuyệt vọng và im lặng.

Từ góc độ của “Kiểm soát Không gian Trống Rỗng”, những bức tranh lại được vẽ thành những phần được tách rời nhau; càng đi sâu vào bên trong, không gian càng trở nên hỗn loạn và u ám.

Từ góc độ của “Trạng thái Hạt”, sau khi nắm vững quy luật của Lôi Đình, người ta có thể bước vào trạng thái này – đó là một góc nhìn hoàn toàn khác về thế giới. Khi vẽ từ góc độ này, bức tranh sẽ chỉ gồm toàn những điểm đen.

Từ góc độ của quy luật của Lôi Đình, những bức tranh được vẽ với những vòng xoáy được tạo thành từ vô số yếu tố Lôi Đình; những vòng xoáy ấy dường như muốn nuốt chửng mọi thứ xung quanh.

Lần đầu tiên vẽ nên năm bức tranh này, Mạnh Xuyên đã mất tận ba năm thời gian, nhưng điều đó khiến anh cảm thấy như đã được tái sinh, sự hiểu biết của mình về quy luật của “Hỗn Động Đồ” cũng sâu sắc hơn nhiều, và những hiểu biết về quy luật không gian cũng trở nên rõ ràng hơn.

“Theo những góc độ này, chúng ta có thể vẽ sâu sắc hơn nữa.” Mạnh Xuyên tiếp tục đắm chìm trong công việc vẽ tranh của mình.

……

Tại một đại sảnh trong không gian của Hội Tinh Tối, một nhóm thành viên đang xử lý thông tin.

“Hãy tìm hiểu xem Đông Ninh Thành chủ và Mạnh Xuyên hiện đang ở đâu.” Một người cao ráo, mặc áo choàng ra lệnh.

“Được.”

Một thành viên giỏi về mặt phân tích nhân quả được cử đi điều tra.

Mạnh Xuyên, với tư cách là một trong những mục tiêu săn lùng cấp hai của Hội Tinh Tối, vị trí của

Dựa vào vị trí đó, người ta có thể suy đoán được rằng Mạnh Xuyên đang làm gì.

Liệu anh ta đang ẩn dật tu luyện không? Hay đang khám phá các di tích cổ đại? Hoặc có lẽ anh ta đã bước vào một nơi bí ẩn chứa đầy kho báu?

Ngay khi nhận thấy rằng nơi đó có giá trị để cướp bóc, tổ chức Bóng Tối sẽ lập tức hành động.

“Những thân xác ảo của anh ta lần lượt nằm ở hệ thống sông Tam Vịnh, đảo Thanh Quang, Thung Lũng Thời Gian, bí cảnh Sơn Ngô; còn một thân xác ảo khác thì luôn ở một địa điểm bí mật nào đó trong khu vực sông Đài Đông và chưa hề di chuyển. Chúng tôi đã từng kiểm tra khu vực này trước đây và nghi ngờ rằng đó chính là Kun Vân Bí Cảnh,” một vị đại nhân mập mạp nói. Trong không gian của tổ chức Bóng Tối, thân hình của ông ta vẫn còn bình thường; nhưng ngoài đời thực, thân xác thật của ông ta lớn hơn gấp hàng triệu lần và cũng độc ác hơn nhiều.

“Anh ta chỉ liên tục tu luyện mà không hề đến bất kỳ di tích hay nơi chứa kho báu nào sao?” người đàn ông cao gầy nhăn mày.

Những thân xác ảo tu luyện ở khắp nơi chắc chắn sẽ không mang theo những báu vật quý giá; vì vậy, chúng không đáng để họ quan tâm đến.

“Hãy tiếp tục điều tra về Cang Ly,” người đàn ông cao gầy mặc áo choàng tiếp tục ra lệnh.

Cang Ly cũng là mục tiêu săn mồi mà tổ chức Bóng Tối đang theo dõi; anh ta cũng được xếp vào hạng hai. Tổ chức Bóng Tối tin chắc rằng Cang Ly sở hữu những kho báu lớn, nhưng do Cang Ly quá khéo léo, họ chưa bao giờ thành công trong việc bao vây và tiêu diệt anh ta. Họ nghi ngờ rằng… Cang Ly có lẽ sở hữu một loại quy tắc nào đó để dự đoán tương lai.

Vị đại nhân mập mạp cảm nhận một lát rồi nói: “Thân xác ảo của Cang Ly đã rời khỏi Thung Lũng Thời Gian; hiện tại… có lẽ anh ta đang ở đất tổ của gia tộc Phượng Hoàng.”

“Đất tổ của gia tộc Phượng Hoàng ư?” Những người khác trong phòng đều ngạc nhiên.

“Một kẻ ngoại bang lại được phép vào đất tổ của gia tộc Phượng Hoàng?”

“Gia tộc Phượng Hoàng coi trọng anh ta đến mức đó sao?”

Những người này vừa ghen tị vừa thèm muốn. Gia tộc Rồng và gia tộc Phượng Hoàng là hai tộc linh có nền tảng sâu sắc nhất trong toàn bộ Thời Gian Dài Sông; việc một kẻ ngoại bang được phép vào đất tổ của gia tộc Phượng Hoàng chắc chắn là một cơ hội lớn.

“Cảm nhận về duyên phận của tôi bị ảnh hưởng, nhưng tôi vẫn có thể chắc chắn rằng nơi anh ta đang ở rất gần đất tổ của gia tộc Phượng Hoàng

Mọi suy ngẫm từ mọi góc độ đều được ông vẽ ra thành hình.

Bầu không khí trong cung điện của Kun Vân Bí Cảnh khiến cho linh hồn ông trở nên thanh thản và tĩnh lặng; thời gian dường như kéo dài gấp mười lần, giúp ông có nhiều thời gian hơn để suy ngẫm và tìm hiểu. Những bức tranh này khiến ông cảm thấy vô cùng thích thú.

“Từ góc độ của các hạt vật chất, thế giới cũng vô cùng biến đổi và khó lường.” Trong cung điện của Kun Vân Bí Cảnh, linh hồn phân thân của ông biến đổi thành một tia sét, tồn tại dưới dạng các hạt vật chất, và quan sát thế giới như thể mình là một hạt vật chất siêu nhỏ. Từ góc độ này, những ngôi nhà trở nên lớn hơn hàng trăm, hàng nghìn lần so với Mặt Trời, vì chúng được tạo thành từ vô số hạt vật chất. Ngay cả một hạt bụi nhỏ cũng giống như một vì sao, và những vì sao ấy cũng được tạo thành từ vô số hạt vật chất.

“Vì vậy, cách vẽ cần phải thay đổi thêm nữa.” Dưới hang động bên chân Núi Thánh Họa Sĩ, ông tiếp tục bắt đầu vẽ. Lần này, mỗi nét vẽ dù chỉ là một điểm nhỏ, nhưng mỗi điểm đều mang lại cảm giác “di chuyển”, và mỗi điểm đều có một “đuôi” nhỏ. Một điểm với nhiều “đuôi” giống như những con nòng nọc. Những hình ảnh này rất giống với những con nòng nọc trên bức tranh “Hỗn Động Đồ” của Núi Thánh Họa Sĩ; tuy nhiên, cách vẽ của ông đơn giản hơn nhiều – một con nòng nọc được tạo thành chỉ từ một điểm và một “đuôi”; điểm đó có thể to hoặc nhỏ, cách xa hoặc gần nhau; “đuôi” đó có thể mảnh mai hoặc dày, dài hoặc ngắn, và hướng của nó cũng có thể thay đổi.

Những bức tranh được tạo thành từ vô số những con nòng nọc đơn giản này dần dần ảnh hưởng đến không gian và thời gian, và bắt đầu hóa thành những vòng xoáy đen tối. Nhưng ông vẫn không hề hay biết, tiếp tục đắm chìm trong việc vẽ tranh. Theo thời gian, sự ảnh hưởng của bức tranh này đối với không gian và thời gian ngày càng lớn; vô số những con nòng nọc ấy dường như đang “bơi lội”, và những vòng xoáy đen tối do chúng tạo ra bắt đầu nuốt chửng mọi thứ xung quanh.

“Bang…” Bức tranh bỗng nhiên nổ tung; giấy vẽ thông thường đã không thể chịu đựng được sức mạnh của nó nữa. Ông ngồi đó, trợn tròn mắt, trong đó vẫn còn những hình ảnh của những con nòng nọc đang “bơi lội”.

“Đây… là một loại quy luật khác của Lục kiếp cảnh à?” Trong đầu ông, những suy nghĩ liên quan đến quy luật này bắt đầu hình thành rõ ràng.