Sau khi xác định rõ nguồn liệu và phương hướng thiết kế cho toàn bộ hệ thống Phù văn này, Cao Đức bắt đầu triển khai quá trình suy luận và vẽ các bản thiết kế chi tiết. Anh trải một tờ giấy lớn ra trên bàn, ngòi bút treo trên mặt giấy, tập trung suy nghĩ để xác định logic thiết kế và tính toán các công thức cần thiết. Việc thiết kế hệ thống Phù văn được chia thành hai mô-đun chính.

Mô-đun đầu tiên là thiết kế các trận pháp tăng cường thông dụng gồm năm loại Phù văn: Bền Chắc cấp bốn, Nhanh Nhẹn cấp bốn, Tập Trung cấp bốn, Tăng Sát Thương Pháp Thuật cấp bốn và Xuyên Thủng Pháp Thuật cấp bốn. Mỗi trận pháp này có vai trò riêng biệt, nhưng khi kết hợp lại với nhau, chúng sẽ tạo nên hiệu ứng tăng cường giá trị cơ bản cho toàn bộ hệ thống Phù văn.

Mô-đun thứ hai là trận pháp Phù văn cốt lõi của hệ thống này – yếu tố then chốt quyết định hiệu quả của toàn bộ hệ thống. Thiết kế các trận pháp Phù văn trong mô-đun này tương đối đơn giản, bởi vì hệ thống Phù văn mới do Hà Tây phát triển đã loại bỏ phương pháp thử nghiệm mù quáng và không hiệu quả của hệ thống cũ. Toàn bộ quá trình thiết kế dựa trên sáu quy tắc cơ bản, giúp mọi bước đều tuân theo một lô-gic toán học cụ thể. Điều này giống như việc các điều kiện và hạn chế đã được đưa ra sẵn; chỉ cần áp dụng các công thức toán học để tính toán là được. Ngoại trừ việc tính toán tỷ lệ cản trở ma thuật của nguyên liệu dẫn dắt, phần còn lại chỉ là các phép tính toán học tương đối phức tạp. Vì vậy, bước này được thực hiện rất nhanh chóng. Cao Đức vốn rất giỏi trong lĩnh vực toán học, nên quá trình này diễn ra khá thuận lợi.

Tuy nhiên, đến bước thứ hai, Cao Đức gặp phải nhiều trở ngại và thường xuyên phải dừng lại trong thời gian dài để suy nghĩ. Anh phải tìm cách sử dụng tinh chất của Ma Phi Tô để kết hợp các Phù văn sao cho đạt được kết quả mong muốn. Quá trình thử nghiệm kéo dài và đầy gian nan bắt đầu… Thử nghiệm, tính toán, thất bại… Lặp lại, điều chỉnh tỷ lệ các Phù văn, sau đó thử lại, tính toán, thất bại… Tiếp tục điều chỉnh ý tưởng và phương án thiết kế, thử lại, tính toán, kiểm tra lại… Cao Đức liên tục lặp lại quá trình này mà không hề mệt mỏi. Qua hàng loạt lần thử nghiệm và sai lầm, ý tưởng và khuôn khổ thiết kế trong đầu anh dần trở nên rõ ràng hơn. Cuối cùng, Cao Đức như bừng tỉnh, và ý tưởng của anh trở nên hoàn chỉnh. Không còn do dự nữa, ngòi bút của anh bay nhanh trên trang giấy, tạo nên những đường nét gọn gàng và chính xác. Những Phù văn cơ bản ở các cấp đ

Nhưng Cao Đức không hề nản lòng, bởi vì giá trị độ bền vượt quá mức mong đợi chỉ là một chút nhỏ thôi; việc cần làm tiếp theo chỉ là điều chỉnh tỷ lệ sử dụng các Phù văn và loại bỏ những Phù văn thừa thãi mà thôi.

Bước này lại tiêu tốn của Cao Đức hàng giờ liền. Những bản thiết kế ban đầu vẫn còn nhiều khiếm khuyết, nhưng sau hàng loạt phép tính và suy luận chi tiết, chúng dần trở nên hoàn hảo hơn. Cuối cùng, nhóm giá trị độ bền cuối cùng cũng được kiểm tra và thông qua. Toàn bộ bản thiết kế cấu trúc Phù văn bậc bốn đã được hoàn thành.

Cao Đức so sánh với bản thiết kế rồi nhanh chóng chuẩn bị một bản vẽ kích thước tương ứng, sau đó gấp nó lại. Bước tiếp theo là tìm người thợ thủ công để họ xử lý các nguyên liệu theo bản vẽ kích thước này, biến chúng thành những sản phẩm bán thành phẩm sẵn sàng cho việc vẽ Phù văn. Cuối cùng, chính Cao Đức sẽ thực hiện công việc vẽ Phù văn, từ đó hoàn thành toàn bộ quá trình chế tạo cấu trúc Phù văn này.

So với những khó khăn mà ông đã gặp phải khi tạo ra cấu trúc Phù văn bậc một 【Đông Hàn Kinh Lâm】 trước đây, thì điều kiện tại miền Bắc hiện nay đã trở nên rất thuận lợi; nghề phụ cơ bản siêu phàm của ông cũng đã gần như hoàn thiện. Xưởng thợ tại Thép Lò Bảo đã có những quy trình xử lý nguyên liệu tiêu chuẩn và những người thợ giàu kinh nghiệm. Vì vậy, công việc chuẩn bị ban đầu để Cao Đức tạo ra cấu trúc Phù văn trở nên rất thuận tiện.

Sau khi thu thập đầy đủ các nguyên liệu cần thiết, ông chỉ cần yêu cầu người khác gửi chúng đến xưởng thợ tại Thép Lò Bảo, kèm theo bản vẽ kích thước. Những người thợ tại đó sẽ tự xử lý các nguyên liệu này theo yêu cầu của ông. Yêu cầu của Vua Miền Bắc, tất nhiên, luôn được ưu tiên cao nhất. Vì vậy, chỉ trong vòng một ngày, những nguyên liệu này đã được rèn thành những sản phẩm bán thành phẩm hoàn hảo và được gửi trở về Phoenix.

Trước hết là nguyên liệu chính dùng để tạo nên cơ sở chịu lực của toàn bộ cấu trúc, đó là thép lạnh được rèn qua nhiều lần. Những người thợ chuyên nghiệp đã loại bỏ các tạp chất và sự chênh lệch về mật độ vi mô trong thép lạnh bằng cách rèn lại nhiều lần, đồng thời đảm bảo rằng bề mặt thép phù hợp với cấu trúc của vai, ngực, bụng và các chi. Những tấm áo giáp này rất nhẹ và được thiết kế sao cho bề mặt uốn cong phù hợp nhất, nhằm đảm bảo độ ổn định cần thiết cho việc vẽ Phù văn và lắp đặt các nguyên liệu khác vào sau này. Ngoài ra, các nguyên liệu chính cấp hai khác cũng đã được xử lý sẵn.

Bên trong xưởng chế tác nguyên liệu của Thép Lò Bảo, có những phòng xử lý nguyên liệu chuyên dụng có thể đáp ứng được những yêu cầu này.

Những màng thần kinh đã qua xử lý được biến thành những tờ giấy màu bạc-xám mỏng manh, trong suốt và đều đặn; các đường gân thần kinh bên trong vẫn nguyên vẹn, đẹp đẽ như một bức tranh.

Đá nứt chứa cấu trúc tinh thể đặc biệt có khả năng hấp thụ năng lượng Pháp Thuật, và chỉ hiệu quả trong một hướng nhất định.

Người thợ cần phải tuân theo hướng phát triển của cấu trúc tinh thể để lấy ra những sợi tinh thể dạng sợi mảnh xuyên suốt khối đá nứt đó.

Một khối đá ban đầu có kích thước bằng nắm tay, sau khi qua xử lý, chỉ còn lại một sợi tinh thể mảnh mai như sợi tơ.

Việc xử lý loại sò lạnh sâu biển thì tương đối đơn giản hơn so với ba loại trước; chỉ cần lấy ra lớp màng lọc của chúng là được...

Sau khi nhận được những nguyên liệu đã được xử lý, Cao Đức mở ra Mắt Ma Mandora để kiểm tra từng chi tiết.

Khi xác nhận rằng cả kích thước lẫn chất liệu đều không có vấn đề gì, Cao Đức nói rằng anh ta có việc quan trọng cần phải ẩn dật, từ chối mọi cuộc giao tiếp và bắt đầu quá trình vẽ Phù văn. Tất cả các nguyên liệu, cả nguyên liệu chính lẫn nguyên liệu phụ, đều được xếp gọn gàng trên bàn.

Anh ta hít một hơi thật sâu, sau đó sử dụng 【Thần Dẫn Thuật +】 và 【Lời Chúc Của Người Thợ】 cho bản thân.

Thứ đầu tiên là một trò ảo thuật, còn thứ thứ hai là một Pháp Thuật cấp một.

Dù mức độ của các Pháp Thuật này không cao lắm, nhưng chúng đều là những Pháp Thuật hỗ trợ hiếm có, có thể tăng tỷ lệ thành công trong quá trình chế tác.

Cuối cùng, Cao Đức mở ra Mắt Ma Mandora của mình, và tầm nhìn siêu phàm lập tức lan tỏa ra xung quanh; mọi thứ trong tầm mắt anh ta đều trở nên rõ ràng và sắc nét. Sau khi hoàn tất mọi công tác chuẩn bị, anh ta tập trung tâm trí, loại bỏ mọi ý nghĩ phiền nhiễu.

Tiếng ồn, ánh sáng từ bên ngoài đều bị đẩy xuống rìa ý thức của anh ta.

Trong mắt và trong lòng anh ta, chỉ còn lại những bộ phận bán thành phẩm đang chờ được khắc Phù văn trước mắt.

Cao Đức nhấc lên bộ phận đầu tiên, cũng chính là bộ phận lớn nhất trong tổng thể bộ thiết bị đó – tấm ván chính của áo giáp ngực.

Chất liệu thép lạnh rèn từ thiên thạch rất dày đặc; ngoài việc trọng lượng của nó khá lớn, điều này cũng gây ra một số ảnh hưởng tiêu cực trong quá trình vẽ Phù văn, đó là mực Phù văn thông thường không thể thấm vào được.

Tuy nhiên, với địa vị và tầm ảnh hưởng hiện tại của Cao Đức, những d

Mực này có tính dẫn truyền, thấm hút và bám dính rất tốt, chất lượng vượt xa so với các loại vật liệu tiêu hao thông thường.

Đầu bút khắc phù văn của Cao Đức lơ lửng trên mặt móng trong chốc lát, rồi cuối cùng cũng đặt xuống.

Một khi đã bắt đầu, không thể quay đầu lại được nữa.

Một khi đã viết xuống, phải hoàn thành ngay lập tức.

So với các loại khoáng chất khác, sắt lạnh rèn từ thiên thạch có độ cứng đặc biệt cao.

Vì vậy, khi viết lên mặt móng, người ta cảm nhận được một cảm giác gai góc nhỏ.

Cảm giác này sẽ làm cho đầu bút bị kéo nhẹ, nếu không chú ý hoặc không kiểm soát tốt, điều này có thể khiến các đường nét bị lệch hướng.

Đây là tình huống mà tất cả các thợ khắc phù văn đều phải đối mặt, và đó cũng là thách thức mà họ cần vượt qua.

Các loại vật liệu khác nhau sẽ mang lại cảm giác khác nhau khi viết; họ phải làm quen với những cảm giác này trong thời gian ngắn nhất để tránh sai sót. Cao Đức không hề chậm lại tốc độ, anh ấy đã biết trước về đặc tính này của sắt lạnh.

Là một thợ khắc phù văn, trong quá trình luyện tập hàng ngày, một trong những bài tập quan trọng chính là sử dụng các loại vật liệu khác nhau để luyện tập kỹ thuật viết phù văn, nhằm làm quen với những cảm giác khác nhau mà các loại vật liệu này mang lại.

Vì vậy, dù cảm giác khi viết có hơi gai góc, cổ tay anh ấy vẫn vững vàng như núi đá, lực tác động được kiểm soát một cách chính xác.

Cấu trúc của các phù văn trong công việc khắc phù văn cấp bốn phức tạp hơn nhiều so với cấp một; số lượng phù văn tăng lên theo cấp số nhân.

Tuy nhiên, diện tích mặt móng dùng để khắc phù văn thì không thay đổi nhiều.

Do đó, các thợ khắc phù văn chỉ có thể cải thiện kỹ thuật viết của mình, nâng cao tay nghề trong quá trình tạo ra các phù văn, làm cho chúng nhỏ lại thêm nữa. Mức độ phức tạp trong quy trình tạo ra các phù văn cấp bốn là 14.

Nghĩa là, một thợ khắc phù văn cấp bốn có thể vẽ ra một cấu trúc phức hợp gồm mười bốn phù văn cơ bản trên một diện tích nhỏ bằng móng tay. Nhưng đó mới chỉ là yêu cầu cơ bản thôi.

Trong thực tế, cấu trúc phù văn mà Cao Đức tạo ra khá phức tạp; mức độ phức tạp trung bình cần đạt tới 18 mới có thể hoàn thành việc vẽ các phù văn này.

Vì vậy, đối với Cao Đức, đây thực sự là một thách thức không hề nhỏ.

Trong tầm nhìn của Đôi mắt ma thuật Mandora, các đường vân trên bề mặt móng được phóng đại gấp hàng chục lần, mỗi đường vân sắt đều trở nên rõ ràng. Cao Đức cẩn thận tránh đi những khu vực có đường vân sâu

Đây là một công việc đòi hỏi sự tập trung cao độ và tính chính xác tuyệt đối; bất kỳ sai sót nhỏ nào cũng có thể khiến toàn bộ công sức trước đó bị phá hủy.

Việc vẽ các Phù văn trên tấm áo giáp này đã tiêu tốn của Cao Đức đến hơn ba giờ đồng hồ mới hoàn thành.

Mặc dù não bộ của anh ta đã được phát triển và không cần nghỉ ngơi, nhưng trước một công việc trí tuệ đòi hỏi cường độ cao và không cho phép sai sót, Cao Đức vẫn cảm thấy mệt mỏi.

Tuy nhiên, anh ta không dám dừng lại.

Loại công việc này thực sự đòi hỏi sự khéo léo và kinh nghiệm lớn.

Lúc này, tay anh ta đang trong tình trạng rất thuận lợi, vì vậy anh ta không thể dừng lại được.

Cao Đức nhặt lên một tấm áo giáp khác – đó là tấm bảo vệ cánh tay.

Đây chính là bộ phận trong toàn bộ hệ thống có diện tích để khắc Phù văn hẹp nhất và quy trình chế tạo phức tạp nhất.

Tuy nhiên, phần chính của ma trận Phù văn dùng để chống lại các Pháp Thuật cấp bốn lại được tập trung trên tấm bảo vệ này.

Khi thiết kế, đây chính là bộ phận đòi hỏi kỹ thuật khắc Phù văn cao nhất; Cao Đức cần phải đạt mức độ kỹ thuật khắc Phù văn lên tới con số 20. Con số này đã gần như là giới hạn tối đa của kỹ năng khắc Phù văn của anh ta.

Vì vậy, trong thời gian chờ đợi nguyên liệu chuẩn bị, Cao Đức đã luyện tập việc vẽ các Phù văn trên tấm bảo vệ cánh tay hàng chục lần trên giấy sơn ngọc, để làm quen với cách thức thực hiện công việc này. Nhưng khi thực sự bắt tay vào làm, dưới áp lực không cho phép sai sót, độ khó vẫn rất lớn.

Cao Đức điều chỉnh tốc độ viết của mình xuống mức chậm nhất có thể.

Những đường nét mà ngòi bút tạo ra mỏng manh như sợi tơ.

Mặc dù tốc độ viết của Cao Đức chậm, nhưng so với bản thân anh ta thì vậy; từ góc độ của người quan sát bên ngoài, tốc độ đó thậm chí còn rất nhanh, những đường nét được vẽ ra trong chốc lát.

Bởi vì quá trình khắc Phù văn này không cho phép chậm trễ hay dừng lại.

Chỉ cần có chút do dự nhỏ, cũng sẽ gây ra hiện tượng mực bị tụ lại.

Đối với việc khắc Phù văn thông thường, điều này không ảnh hưởng gì đến kết quả cuối cùng.

Nhưng đối với những hệ thống Phù văn yêu cầu độ tinh xảo cực cao, thì đây chính là những khuyết điểm chết người.

Đây cũng chính là lý do tại sao người ta thường nói rằng, dù cả hai nghề nhà thiết kế hệ thống Phù văn và nhà khắc Phù văn đều liên quan đến Phù văn, nhưng về bản chất, chúng là hai nghề hoàn toàn khác nhau, có sự chênh lệch lớn giữa chúng.

Thông thường,

Việc tạo ra những bức họa Phù văn này là một quá trình tiêu tốn rất nhiều sức lực và năng lượng.

Phần chính của màn trình diễn Phù văn mang lại hiệu ứng cấp độ bốn về sự nhanh nhẹn được đặt trên áo giáp chân.

So với các màn trình diễn Phù văn trên tấm khiên, việc thiết kế áo giáp chân đơn giản hơn một chút.

Nhưng điều này không có nghĩa là công việc sẽ dễ dàng hơn.

Bởi vì Cao Đức còn phải kết nối màn trình diễn Phù văn trên áo giáp chân với lớp màng thần kinh của con Quái thú Băng giá phía dưới.

Anh ta cần ghép các nút trong bức họa Phù văn vào từng dây thần kinh bên trong lớp màng thần kinh đó, sau đó hoàn thành phần còn lại của bức họa Phù văn… Năm màn trình diễn Phù văn cơ bản cuối cùng cũng được xây dựng xong, được sắp xếp gọn gàng và liên kết một cách trơn tru.

Mọi việc diễn ra suôn sẻ.

Nhưng đây chỉ mới là giai đoạn ban đầu thôi; những khó khăn thực sự mới vừa bắt đầu.

Cao Đức xoay ngòi bút và bắt đầu khắc họa phần cốt lõi và quan trọng nhất của toàn bộ quá trình này, đó chính là tổ hợp các màn trình diễn Phù văn lớn mang lại hiệu ứng cấu thành tổng thể. Đúng vậy, đó là sự kết hợp.

Năm màn trình diễn Phù văn đã được vẽ trước đó, ngoài việc đảm bảo hiệu ứng cơ bản, mỗi cái còn chứa thêm một số Phù văn nhỏ có vẻ như vô dụng. Điều này không phải là sự sơ suất trong thiết kế; những Phù văn này, khi tự riêng lẻ, thì không có giá trị gì cả.

Nhưng khi được kết nối với nhau, chúng sẽ liên kết năm màn trình diễn Phù văn cơ bản đó lại với nhau, tạo thành một màn trình diễn Phù văn lớn hơn.

Nhờ đó, những bộ phận rời rạc này sẽ trở thành một thể thống nhất, tạo thành bộ trang bị Phù văn cấp độ bốn cuối cùng.

Nếu thiếu bước này, chúng chỉ là những món trang bị siêu nhiên rời rạc mà thôi.

Ngòi bút di chuyển ngày càng trơn tru hơn.

Cao Đức lấy tấm thép chính của áo giáp làm điểm xuất phát, từ đó các đường nối Phù văn mảnh mai được kéo dài ra, kết nối với các điểm tiếp xúc Phù văn của các bộ phận khác. Những màn trình diễn Phù văn trước đây vốn độc lập, giờ đây dưới sự kết nối của các đường nối Phù văn, dần dần hòa nhập vào nhau thành một thể thống nhất.

Khi chiếc Phù văn cuối cùng được khắc xong, Cao Đức lấy ra một viên kim cương nhỏ đã được mài giũa và định hình sẵn.

Bên trong viên kim cương là chất liệu tủy não của Murphysto.

Đây chính là nền tảng cốt lõi cho toàn bộ hiệu ứng của bộ trang bị này.

Cao Đức đặt viên kim cương này vào vị trí đã được chuẩn bị sẵn