Ngày nay tại xưởng phim Bắc Ảnh, Giang Xuyên chỉ là một nhân viên vô dụng mà thôi.

Cần biết rằng lúc này việc ở nhà cực kỳ khan hiếm, nhất là tại xưởng phim Bắc Ảnh.

Bởi vì xưởng phim Bắc Ảnh rất ít khi phân phát nhà ở, nhiều thế hệ nhân viên làm phim từ già đến trẻ đều phải ở trong những căn hộ nhỏ gồm hai phòng ngủ.

Nhiều con cháu của các đạo diễn, một số thanh niên lớn tuổi, hàng ngày cãi vã về chuyện ở nhà, thẳng thừng chiếm giữ văn phòng và chuyển vào ở luôn không ra nữa.

Nhiều tòa nhà ghi âm của xưởng phim Bắc Ảnh, tầng hai, tầng ba đều được sử dụng làm ký túc xá cho gia đình nhân viên.

Vậy còn Giang Xuyên thì ở đâu?

Anh ấy phải ở trong những căn phòng đơn.

Tại xưởng phim Bắc Ảnh, chỉ có các đạo diễn và một số biên kịch được đánh giá cao mới có quyền ở trong phòng đơn.

Ngoài ra, hầu hết mọi người đều phải ở trong những căn phòng hai người hoặc tám người, ngay cả những diễn viên nổi tiếng cũng chỉ được ở trong phòng hai người mà thôi.

Con người luôn than phiền về sự bất công chứ không phải về việc thiếu thốn.

Tôi sống không tốt, tại sao bạn lại sống tốt hơn tôi được?

Nhiều người ở trong những ký túc xá lớn đều ghen tị với Giang Xuyên không nguôi.

Theo lẽ thường, vì bộ phim “Biên Thành” vừa mới hoàn thành quay, Giang Xuyên với tư cách là biên kịch hoàn toàn có lý do để ở lại xưởng phim Bắc Ảnh thêm một thời gian nữa.

Nhưng những người này lại không ưa anh ấy, cho rằng anh ấy chỉ là người biên tập kịch bản, không có công lao lớn và cũng không có nhiều kỹ năng gì đặc biệt.

Họ cũng có thể làm được việc đó.

Những người này không thể sửa được kịch bản, nhưng lại có rất nhiều thời gian để viết thư cho lãnh đạo xưởng.

Chuyện này cũng được Thích Văn Tân kìm nén lại, may mắn là Cát Dư đã bí mật tiết lộ cho Giang Xuyên biết, nếu không anh ấy cũng sẽ không biết gì cả.

Nếu bây giờ anh ấy chuyển đi, thì anh ấy chỉ có thể chuyển đến xã hội văn hóa mà thôi.

Tại xã hội văn hóa, có rất nhiều tác giả, nhưng điều kiện sống rất kém. Phùng Kỵ là một trong những tác giả mới xuất hiện vài năm trước, đã chiếm được phòng đơn, còn những người đến sau như Vương Vệ Quốc thì phải ở trong ký túc xá lớn ở tầng bốn của xã hội văn hóa, một căn phòng chứa tới bảy tám giường, phải ở chung với những nhà văn từ khắp nơi.

Tất nhiên, Giang Xuyên hoàn toàn không có ý định chuyển đi.

Một đám người ghen tị.

Không sửa được kịch bản thì cứ vội vàng biến mất đi, đừng có mà nghĩ đến anh ấy nữa.

Nếu thông minh một chút thì tốt nhất là đừng ló mặt ra nữa.

Cho đến nay, anh ấy vẫn chưa từng thất bại lần nào.

Những kẻ đã từng đối đầu với anh ấy, bây giờ khi nhớ lại vào nửa đêm, đều phải hối tiếc và tự vỗ mình hai cái tay.

Ngoài ra, kịch bản mà anh ấy viết ra, nhân vật nữ chính rất phù hợp để do Chu Lin thủ vai.

Dù sao thì tiền công của biên kịch cũng cần phải được thu, viết những kịch bản khác cũng không bằng viết những kịch bản phù hợp với Chu Lin để cô ấy diễn.

Chu Lin thực ra thuộc dạng diễn viên không quá nổi tiếng, mặc dù cô ấy cũng đã tham gia khá nhiều bộ phim truyền hình và điện ảnh, nhưng hình ảnh ấn tượng nhất mà mọi người nhớ đến có lẽ chỉ là vai nữ hoàng con gái.

Điều này không có nghĩa là cô ấy không tốt, việc một diễn viên có được một hình ảnh kinh điển trên màn ảnh là điều rất hiếm, nhiều nữ diễn viên quay phim cả đời mà bạn có thể không biết họ đã từng đóng những vai gì.

Tuy nhiên, tình hình này có lẽ sẽ phải thay đổi khi gặp phải Giang Xuyên.

Vì hai người đã xác định mối quan hệ với nhau, và cô ấy lại rất yêu thích sự nghiệp diễn xuất.

Vương Thạch cũng biết cách ủng hộ Từ Tĩnh Lệi.

“Người của tôi, tôi sẽ ủng hộ!”

Đi qua con hẻm nhỏ bên cạnh nhà hàng Trường Chinh, phía trước có một con đường tên là “Hổ Động”.

Bên trong có ngân hàng tiết kiệm, cửa hàng văn phòng phẩm, cửa hàng quần áo và cửa hàng đồ dùng sinh hoạt hàng ngày, phía tây Hổ Động nối với đại lộ Hải Điền chạy theo hướng bắc nam, có hiệu sách Tân Hoa và hiệu sách Trung Quốc chuyên bán sách cũ, còn có “Hồng Nghệ Chụp Ảnh”.

Cuối con đường là trung tâm thương mại thực phẩm tổng hợp, nơi mà sinh viên mua đồ ăn đặc sản kinh thành và quà tặng cho cha mẹ trước khi nghỉ phép về nhà.

Người qua lại đều là sinh viên, Giang Xuyên mua vài chai mực thương hiệu Anh Hùng, cũng mua vài cuộn giấy vệ sinh, sản xuất tại nhà máy giấy Bắc Kinh, giấy không chỉ có những lỗ nhỏ và nổi gồ ghề mà còn được nhuộm thành màu đỏ.

Cô ấy cầm đồ và đi dạo về nhà.

Nhìn vào tiệm chụp ảnh, Giang Xuyên cảm thấy cần phải tìm mua một chiếc máy chụp ảnh, và cũng cần phải sắm một chiếc máy đánh máy dùng chữ in.

Máy in bây giờ dù hơi cồng kềnh và khó sử dụng, nhưng ít nhất cũng tiện lợi hơn việc viết tay nhiều.

“Tác giả Giang, có thư của bạn.” Khi đi qua phòng truyền đạt, người bảo vệ gọi một cách thân thiện.

Khuôn mặt tốt bụng như vậy, chắc chắn là những nhân viên của xưởng phim Bắc Ảnh không thể thấy được.

Đừng xem thường công việc của những người bảo vệ này, ngay cả giám đốc nhà máy cũng không coi trọng họ chút nào.

Trong toàn bộ nhà máy Bắc Ảnh, dù là giám đốc, bí thư, đạo diễn nổi tiếng hay diễn viên tài năng, tất cả đều không đáng để lo ngại.

Chỉ có một người thực sự đáng được coi trọng, đó là chủ tịch ủy ban phân phối nhà ở.

Jiang Xian nhận lấy lá thư, chỉ cần nhìn địa chỉ là hiểu ngay, đó là hóa đơn tiền nhuận bút từ “Hội Truyện Kể”.

Trong lòng anh ta lập tức tràn ngập cảm xúc hào hứng, vì anh đã viết “Hồ Nguyên Giá” dài tới hơn 220.000 từ. Vội vàng mở phong bì ra, anh ta đầu tiên nhìn thấy nội dung lá thư.

Lá thư do Biên Hoa Vĩ viết, nói rằng không ngờ anh ta cũng có thể viết văn học phổ thông một cách xuất sắc như vậy. “Hồ Nguyên Giá” sẽ được đăng dần trên tạp chí “Hội Truyện Kể” số 11, cảm ơn anh ta vì đã gửi bài, anh ta và chị gái mình đều khỏe mạnh, không cần phải lo lắng gì cả.

Sau đó là hóa đơn tiền nhuận bút, số tiền lên tới 1589 nhân dân tệ, trong đó có 1112,3 nhân dân tệ thuộc về anh ta.

“Hôm nay tôi gặp một người rất thú vị.” Mấy người bảo vệ bên cạnh trò chuyện với nhau.

Họ nói rằng hôm nay có một người đàn ông ăn mặc lôi thôi lôi thảy đến nhà máy Bắc Ảnh, chỉ đi chân trần, không mang giày. Họ tưởng anh ta là một kẻ ăn xin điên nào đó, nhưng hóa ra đó là con trai của Bí thư Trương, tên là Trung A Thành, vừa mới từ Tây Sơn Bản Nha trở về Bắc Kinh sau khi bị bệnh.

“Giày của anh ta đâu rồi?”

“Nghe nói là anh ta ngủ gật ở ga xe lửa, và hành lý cùng giày của anh ta đã bị người khác lấy mất.”

“Ha ha ha.”

Cầm đồ về phòng, sau một lúc Xiao Chen Hồng cũng đến, cô ấy xin anh vài con thỏ trắng lớn, nói rằng tối nay hội trường sẽ chiếu bộ phim Anh “Vụ án bi thảm trên sông Nile”.

Phim trinh thám tội phạm thường được chia thành hai loại: một là tất cả mọi người đều có động cơ phạm tội, nhưng đều có bằng chứng cho thấy họ không có mặt tại hiện trường; còn “Vụ án bi thảm trên sông Nile” thì ngược lại, tất cả mọi người đều có cơ hội gây án.

“Cậu dẫn tôi đi xem nhé.”

Jiang Xian chẳng muốn dẫn đứa trẻ theo, anh ta nhanh chóng nghĩ ra một lý do: “Bộ phim này không phù hợp với cậu, quá kinh dị, không tốt cho sự phát triển lành mạnh về thể chất và tâm lý của cậu.”

“Ai sợ cái đó chứ!”

Chen Hồng nắm lấy eo, tự hào khoe khoang: “Tôi dám nhìn cả đôi giày thêu nữa chứ, tôi còn đọc cả hồi ký của Man Na nữa đấy.”

Một đôi giày thêu chính là một tác phẩm tiểu thuyết dân gian, cũng là một trong những bản thảo viết tay kinh điển, nghe có vẻ hấp dẫn nhưng thực ra nội dung nói về việc chống lại gián điệp, sau này còn được chuyển thể thành phim.

Giang Xuyên cũng biết rằng, những lời nói của Chen Hồng chính là những suy nghĩ non nớt mà tác phẩm “Động vật hung dữ” đã miêu tả, cô ấy thích tự coi mình xấu đi để thể hiện sự trưởng thành của mình, đồng thời còn thích ghép nối những chuyện của người khác vào cuộc đời mình.

“Trong đó có tới năm xác chết đấy.”

Chen Hồng: “Á!!!”

Giang Xuyên: Che tai lại.

“Anh Giang, đi xem phim không?” Cả Cốc Dư cũng đến rồi.

“Đi xem thôi.”

Buổi tối, cả gia đình ba người lẳng lặng bước vào hội trường, đèn tắt phụt đi, mọi thứ chìm trong bóng tối, máy chiếu với tốc độ 24 khung hình mỗi giây chiếu hình ảnh lên màn hình.

“Vụ án bi thảm trên sông Nile”, được nhà sản xuất phim dịch thuật Thượng Hải nhập khẩu và chuyển thể.

Phim này sau đó còn được quay lại một lần nữa, nhưng hoàn toàn không còn giữ được phong cách kinh điển ban đầu nữa.

[Đây là một vụ ám sát, kẻ sát nhân chính là một trong số các bạn!]

Lời bình luận trong phim có giai điệu rõ ràng, mang đậm đặc trưng của thời đại.

Bích Khắc không chỉ lồng tiếng cho nhân vật thám tử Pollo trong bộ phim này, mà còn lồng tiếng cho Takashi Takamura trong “Truy đuổi”, tất cả các phim của Takashi Takamura đều do anh ấy thực hiện, bao gồm cả vai Vương Công trong “Truyện kỳ thú Thiên Thư”.

Giang Xuyên vừa xem vừa thì thầm giải thích cho những người xung quanh:

“Đây chính là kiểu vụ án xảy ra trong biệt thự nông thôn, nghĩa là vụ ám sát này diễn ra trong một môi trường bị cô lập, đội thám tử của chúng ta sẽ tìm ra kẻ sát nhân từ những người có mối quan hệ mật thiết với nạn nhân.

Còn có kiểu vụ án xảy ra trong biệt thự giữa bão tuyết, ví dụ như một nhóm người tập trung trong một biệt thự, sau đó do bão tuyết mà bị cô lập với thế giới bên ngoài, và rồi có người bị sát hại, thì kẻ sát nhân chính là một trong số những người ở biệt thự đó.”

Chen Hồng: “Tôi đoán chắc chắn kẻ sát nhân không phải là người sông Nile!”

Chung A Thành ngồi không xa, lặng lẽ lắng nghe, rồi gật đầu đồng ý với Châu Giang Xuyên.

“Được rồi, được rồi, cậu biết khá nhiều đấy.”