“Tổng cộng bao nhiêu vậy? Đã thống kê xong chưa?”

“Sơn Tây 4 cái, Tứ Xuyên 5 cái. Quảng Đông 34 cái, Liêu Ninh 40 cái.”

Nhân viên của Trung Ảnh từng cái một thống kê, nhìn đến phần của Liêu Ninh, thực sự không nhịn được nữa, hít một hơi lạnh.

“Chết tiệt, 35 cái, họ ở Liêu Ninh có phát hành hết được không?”

Lúc này chu kỳ chiếu phim khá dài, một bộ phim, trước tiên được chiếu ở các thành phố lớn, sau đó mới chiếu ở các thành phố nhỏ, như vậy mà gần như một năm trôi qua, cuối cùng là các vùng nông thôn cũng phải chiếu đi chiếu lại, những bộ phim hay khi ra mắt, ít nhất cũng phải 5-6 năm mới hạ khỏi màn ảnh.

Liêu Ninh có bao nhiêu thành phố?

Mỗi thành phố tính ra, trung bình phải có 3-4 bản sao, thật là xa xỉ quá.

“Sao lại không phát hành hết được nhỉ.”

Một người của Trung Ảnh tỏ vẻ khinh thường, “Người dân Đông Bắc, tan ca xong không có việc gì là đi nghe kịch hài, xem phim, cuộc sống của họ tốt đến mức không cần phải nói đâu, các anh tưởng rằng nơi họ sống giống như những nơi nghèo khó của các anh sao.”

“Đừng cãi nhau nữa.”

Người thống kê cầm một tờ giấy, nhanh chóng tính toán, sau đó công bố kết quả:

“‘Thái Sơn Tự’, 35mm bản sao, 299 cái.”

Kết quả vừa được công bố, mọi người đều tròn mắt.

“Chết tiệt, cộng thêm một bộ nữa là vượt quá 300 rồi!”

“Bộ phim này chắc chắn sẽ thành hit.”

“Sao không ai thêm một bản sao nữa, để làm cho đủ số lượng?”

Đại diện của Liêu Ninh cầm túi da, rất hào phóng, “Chúng tôi sẽ thêm một bản nữa.”

Những người xung quanh lập tức ghen tị không ngớt.

Không còn cách nào khác, họ có thu nhập từ việc phát hành cao, nên khi nói chuyện tự nhiên rất tự tin.

Số 2 đường Bắc Biển Cát.

Trong một văn phòng, một nhóm đồng chí của Hội Văn học Trung Quốc đang tích cực tiến hành một hoạt động trao giải.

Giải thưởng này, không phải là cuộc bình chọn tiểu thuyết xuất sắc toàn quốc do “Văn Học Nhân Dân” tổ chức như mỗi năm.

Mà là theo di nguyện của đồng chí Mao Đun, để xây dựng giải thưởng cho tiểu thuyết dài của Trung Quốc:

“Giải Văn học Mao Đun.”

Làm thế nào để đánh giá “Giải Văn học Mao Đun”? Phải làm gì?

Đây là một vấn đề lớn đặt ra trước mặt Hội Nhà văn Trung Quốc.

Trước đó, Hội Nhà văn Trung Quốc đã có kinh nghiệm trong việc tổ chức các cuộc bình chọn tiểu thuyết xuất sắc cấp quốc gia.

Lúc đó, họ áp dụng phương pháp kết hợp giữa các chuyên gia và công chúng.

Nghĩa là công chúng bỏ phiếu, đồng thời các chuyên gia cũng tham gia gợi ý những tác phẩm xuất sắc.

Họ vừa hoan nghênh độc giả từ mọi lĩnh vực tích cực tham gia gợi ý các tác phẩm xuất sắc, vừa mong muốn các ấn phẩm văn học, nhà xuất bản và trang văn học của báo chí ở khắp nơi hỗ trợ trong việc giới thiệu những tác phẩm này.

Sau đó, họ tiếp tục tổ chức các cuộc bình chọn tiểu thuyết trung bình, và lúc này họ đã trở nên chuyên nghiệp hơn nữa. Họ đã thành lập một hội đọc sách riêng, mời khoảng 18 nhà văn tham gia, và trong vòng một tháng, những người này được cô lập hoàn toàn để đọc các tác phẩm, cuối cùng họ sẽ thảo luận và đưa ra kết quả bình chọn cuối cùng.

Dựa trên hệ thống bình chọn nghiêm ngặt như vậy, các cuộc bình chọn trước đây có thể nói là rất thành công.

Vậy lần này với giải thưởng Mao Trạch Đông thì sao?

Tất nhiên, họ sẽ áp dụng những kinh nghiệm từ những lần trước.

Vì vậy, Hội Nhà văn Trung Quốc đã tổ chức một “Phòng Nghiên cứu và Sáng tạo” để tiến hành bình chọn các tác phẩm, với sự phụ trách hàng ngày của biên tập viên Tạp chí Văn Học Xã Hội là Tạ Hiệu Vượng.

Lúc này, khuôn mặt Tạ Hiệu Vượng đã trở nên nhợt nhạt.

Cuộc bình chọn giải thưởng Mao Trạch Đông diễn ra rất hoành tráng.

Đây là lần đầu tiên Trung Quốc mới tổ chức cuộc bình chọn tiểu thuyết dài.

Các tác phẩm được bình chọn là những tiểu thuyết dài được sáng tác trong vài thập kỷ qua.

Trong vài thập kỷ đó, đã có bao nhiêu tiểu thuyết?

Sau khi thảo luận với các chi hội nhà văn của các tỉnh thành, các nhà xuất bản và ban biên tập của các tạp chí văn học lớn, có tổng cộng 58 đơn vị từ khắp cả nước đã giới thiệu cho “Phòng Nghiên cứu và Sáng tạo” tổng cộng 143 tiểu thuyết dài đáp ứng yêu cầu bình chọn.

Lưu ý, 143 tiểu thuyết dài!

143 tác phẩm!

Tiểu thuyết dài!

Có thể nói rằng viết văn là một công việc đòi hỏi sức lực lớn.

Việc sáng tác đã khó rồi, việc đọc các tác phẩm cũng không hề dễ dàng.

“Phòng Nghiên cứu và Sáng tạo” này có tổng cộng 19 nhà phê bình.

Chỉ với 19 người này, họ phải đọc hết 143 tiểu thuyết dài, và sau đó phải chọn ra 18 tác phẩm để ủy ban bình chọn tham khảo.

Cuối cùng, hội đồng giám khảo sẽ chọn ra 6 tác phẩm cuối cùng từ 18 tác phẩm được đề cử này.

“.”

Đọc tiểu thuyết đã rất vất vả rồi, việc thảo luận về các tác phẩm còn khó khăn hơn nữa. Gần đây, điều khiến Xie Yongwang đau đầu nhất chính là các tác phẩm của Jiang Xian.

“Jiang Xian còn trẻ thế mà số lượng tiểu thuyết dài mà anh ấy sáng tác lại nhiều hơn cả nhiều nhà văn lớn tuổi khác?”

“Đúng vậy, kể từ khi anh ấy xuất bản tác phẩm đầu tiên, mới chỉ vài năm thôi mà đã viết được nhiều tiểu thuyết dài như vậy.”

Mọi người trong phòng nghiên cứu sáng tạo cứ xôn xao thảo luận.

Trong số 143 tiểu thuyết dài được đề cử, các tác phẩm của Jiang Xian là những tác phẩm thu hút sự chú ý nhất.

Người khác đã may mắn khi được đề cử một tác phẩm thôi, còn anh ấy thì lại được đề cử nhiều tác phẩm cùng lúc.

Giải thưởng Mao yêu cầu tiểu thuyết dài phải có từ 130.000 từ trở lên.

Vì vậy, các tác phẩm của Jiang Xian như “Thị trấn Phù Dung”, “Gạo”, “Ngôi nhà cỏ”, “Phố Tiền Đồng”, “Hồi ký Xu Sanguan bán máu” đều đáp ứng yêu cầu về số lượng từ và đã được các nhà văn học đề cử.

Cần phải nói thêm về tác phẩm “Ánh trăng lấp lánh chiếu xuống Phố Tiền Đồng”. Tác phẩm này ban đầu không đáp ứng yêu cầu về số lượng từ.

Nhưng vì nhà xuất bản đã giúp Jiang Xian sửa đổi và viết thêm phần bổ sung, nên số lượng từ của tác phẩm này đã đủ theo yêu cầu của giải thưởng Mao.

“Các tác phẩm được đề cử của Jiang Xian đều là những tác phẩm hay, tôi nghĩ chúng đều đáp ứng điều kiện để nhận giải,” nhà phê bình tên là Xue Ningxue từ phòng nghiên cứu sáng tạo nói.

Trong thời gian này, họ đã thảo luận rất nhiều về các tác phẩm của Jiang Xian.

Cuối cùng họ sẽ chọn một tác phẩm nào trong số những tác phẩm được đề cử của anh ấy?

Hay là để tất cả các tác phẩm của anh ấy đều nhận giải?

Đó cũng chính là điểm đặc biệt của nhà văn này, vì những nhà văn khác hầu như không gặp phải vấn đề này.

“Tất cả đều đủ điều kiện để nhận giải, nhưng cũng không thể để anh ấy nhận hết tất cả được.”

Một đồng chí khác lên tiếng: “Cuối cùng chúng ta chỉ có sáu tác phẩm có thể giành giải, mỗi suất giải đều rất quý giá, đó là động lực cho các nhà văn. Nếu để một mình Giang Xuyên nhận vài giải, chẳng phải là lãng phí suất giải sao?”

“Nhưng làm thế nào để chọn ra một tác phẩm đây?”

Có người nhíu mày: “Tôi thấy rất khó để phân định thứ hạng giữa các tác phẩm của Giang Xuyên.”

Sau nhiều cuộc thảo luận, Xie Yongwang đã nghĩ ra một cách.

“Đồng chí Quang Vị Nhiên cũng đã nói rồi, khi chúng ta đánh giá tác phẩm, cần phải ‘phản ánh thời đại’, ‘tạo ra những tấm gương tiêu biểu’, ‘kích thích sự suy ngẫm sâu sắc’, ‘làm lay động trái tim người đọc’.”

“Vậy thì năm nay, chúng ta nên tập trung vào ‘văn học hiện thực chủ nghĩa’.”

…

Phòng nghiên cứu sáng tạo bỗng chốc trở nên yên tĩnh.

Mọi người đều sáng mắt lên, có lẽ Xie Yongwang chính là trưởng phòng?

Năng lực làm việc của ông ấy rõ ràng là rất xuất sắc!

Phòng nghiên cứu sáng tạo này khi đánh giá tác phẩm, tất nhiên phải dựa trên quan điểm văn học Marx-Lenin làm kim chỉ nam.

Vì vậy họ có xu hướng ưu tiên văn học hiện thực chủ nghĩa hơn.

Điều này vừa hợp lý vừa tuân thủ quy định.

Hơn nữa, nó cũng giúp họ giải quyết được một vấn đề lớn.

Chỉ cần thêm điều kiện ‘văn học hiện thực chủ nghĩa’ vào danh sách các tác phẩm của Giang Xuyên được chọn, thì chỉ còn lại hai tác phẩm là “Thị trấn Phù Dung” và “Hồi ký bán máu của Hứa Tam Quan” đáp ứng điều kiện.

Tình hình bỗng nhiên trở nên rõ ràng hơn nhiều.

Chỉ là vô hình, một số tác phẩm dài xuất sắc thuộc các thể loại khác lại bị ảnh hưởng.

Vì vấn đề của Giang Xuyên, những tác phẩm này cũng bị liên lụy theo.

Huyện Cao Mật.

Tháng mười ở Sơn Đông, sự chênh lệch nhiệt độ giữa ngày và đêm khá lớn, lúc thì nóng đến mức phải mặc áo len, lúc lại mát đến mức có thể mặc áo sơ mi.

Gia đình Trương chỉ đến cơ quan vào lúc chín giờ sáng, nhưng lại phát hiện ra mình là người đầu tiên đến.

Đó là tình trạng thường thấy ở thư viện văn hóa của họ, gia đình Trương cũng đã quen với điều này.

Anh ta châm một điếu thuốc, đọc tạp chí một lúc, sau đó bắt đầu mở những lá thư được gửi đến từ phòng tiếp nhận và phát thư ở cửa.

Viện Văn hóa của họ cũng thường xuyên nhận được những lá thư từ người dân. Có những người dân thậm chí còn bày tỏ trong thư rằng họ cảm thấy tuyệt vọng trước những khó khăn hiện tại, hoặc họ cảm thấy mơ hồ về cuộc sống và tương lai, hy vọng những người ở viện văn hóa có thể cho họ một số lời khuyên. Những người trong gia đình họ Trương, những người không cần phải đi làm vào bất kỳ giờ nào trong ngày, lại viết những lời như “phải chân chính, cố gắng làm việc, những ngày tốt đẹp sẽ ở ngay trước mắt” để khích lệ họ tiếp tục vượt qua cuộc sống. Gần đây, gia đình họ Trương nhận được nhiều thư phản hồi về tiểu thuyết “Hồng Cao Liang”. Rất nhiều độc giả đã bị chấn động và cảm động bởi sức sống mạnh mẽ và tình yêu nước tự phát của những nhân vật trong tiểu thuyết. Mọi người đều nói rằng họ chưa từng đọc một tiểu thuyết như vậy trước đây, thật là thú vị. Còn có một độc giả kể lại câu chuyện rằng anh ta đã kể cho ông nội mình, người không biết chữ, nghe, và hỏi ông nội liệu ở huyện Cao Mật có người tên là Dư Chiếm Âu không. Ông nội của anh ta, đã hơn tám mươi tuổi, lại nói rằng thực sự có một người tên là Dư Chiếm Âu ở Cao Mật trước đây, và những sự kiện được viết trong tiểu thuyết cũng đã thực sự xảy ra; ông nội anh ta thậm chí còn từng theo người đó đốt nhà của những chủ đất, phân chia tài sản của họ, và cùng họ ăn uống trên đường phố. Gia đình họ Trương cảm thấy vô cùng xúc động khi đọc những điều đó. Tác giả Giang Tiền không phải là người của Cao Mật, nhưng lại có thể viết về những sự kiện mà chính họ cũng không hề biết trên mảnh đất này thành tiểu thuyết, và viết nó một cách tuyệt vời đến thế. Tất nhiên, cũng có những người chỉ trích tiểu thuyết “Hồng Cao Liang”, cho rằng nó hoàn toàn là những điều vô lý. “Nhìn tác giả này thì biết ngay là chưa bao giờ cày cấy gì cả.” “Làm sao cây cao liang có thể vừa cao vừa đẹp được.” “Phù, chỉ những thứ làm hỏng gia đình mới trồng như vậy thôi.” “Chỉ những giống cao liang thấp mới cho năng suất cao.” Điều này cũng là sự thật. Những cánh đồng cao liang cao lớn và xanh tươi được mô tả trong tiểu thuyết thực sự rất hiếm thấy trong đời thực. Bởi vì giống cao liang thấp cho năng suất cao hơn, nên nông dân cũng thích trồng loại này hơn.

Ở một thời không khác, Trương Nghệ Mưu đã phải gánh chịu thiệt thòi này.

Khi ông chuẩn bị quay bộ phim “Hồng Cao Liang”, để tạo ra những cảnh cao liang cao vút, đung đưa theo gió như được mô tả trong tiểu thuyết, ông đã tự mình đến Gaomi, thuê đất và nhờ người dân địa phương trồng cao liang, với tổng diện tích 100 mẫu.

Ông đã thỏa thuận với họ rằng sau khi trồng xong, cao liang sẽ thuộc về người dân, còn ông chỉ sử dụng chúng cho mục đích quay phim mà thôi.

Nhưng khi cao liang đã mọc lên, Trương Nghệ Mưu đã rất ngạc nhiên.

Trong số 100 mẫu cao liang đó, hơn một nửa là loại cao liang thấp!

Hóa ra vì muốn tăng năng suất, người dân địa phương đã không mua giống cao liang mà ông yêu cầu, mà thay vào đó họ trồng loại cao liang thấp có năng suất cao hơn.

Nhìn từ xa, cánh đồng cao liang trở nên lộn xộn và không có trật tự gì cả, hoàn toàn không giống chút nào với hình ảnh được mô tả trong tiểu thuyết, và ông không thể quay được những cảnh đẹp như ông mong muốn.

Sau đó, Trương Nghệ Mưu đã nghĩ đến việc bón phân cho loại cao liang thấp này, ông đã phân phát phân hóa học cho người dân để họ bón xuống đất, nhưng kết quả là họ đã lén lút mang phân về nhà mình.

Vào thời điểm đó, phân hóa học ở trong nước chúng ta rất khan hiếm.

“...

Trương Thế Gia đọc bức thư một lúc, bỗng nhiên ông nhận ra có một bức thư với địa chỉ là số 2 phố Bắc Bãi Biển, kinh thành, văn phòng biên tập của tạp chí “Nhân Dân Văn Học”.

Chỉ sau vài giây phản ứng, ông trở nên hào hứng.

“Tạp chí ‘Nhân Dân Văn Học’ đã trả lời rồi!“

Ông lập tức mở bức thư ra, bên trong có một lá thư và một tập tạp chí “Nhân Dân Văn Học” số 10 năm 1982.

Trương Thế Gia đầu tiên đọc bức thư:

“Đồng chí của Viện Văn hóa huyện Gaomi:

Rất vinh dự khi nhận được thư của các bạn. Văn phòng biên tập ‘Nhân Dân Văn Học’ đã chuyển thư của các bạn cho đồng chí Giang Xiên.”

Nội dung chính của bức thư là: Chúng tôi đã chuyển thư của các bạn cho đồng chí Giang Xiên, và sau khi ông ấy xác nhận, chúng tôi biết rằng huyện Gaomi chính là địa điểm diễn ra câu chuyện trong tiểu thuyết “Hồng Cao Liang”. Chúng tôi cũng rất ngạc nhiên.

Về cuộc trò chuyện sáng tác mà các bạn mong muốn, chúng tôi cũng đã hẹn với đồng chí Giang Xiên, và ông ấy đã viết xong nó, sau đó nó được đăng trên số 10 của tạp chí “Nhân Dân Văn Học”. Chúng tôi cũng đã gửi kèm theo thư cho các bạn một tập tạp chí đó.”

Gia đình Zhang ban đầu rất hào hứng, bởi vì họ đã xác nhận từ miệng của Jiang Xian rằng huyện Gaomi chính là bối cảnh câu chuyện của “Hồng Cao Liang”.

Nghe biên tập viên của “Nhân Dân Văn Học” nói, Jiang Xian còn đăng một bài viết về quá trình sáng tác trên số thứ 10 của “Nhân Dân Văn Học”, gia đình Zhang vội vàng mở cuốn “Nhân Dân Văn Học” đi kèm với thư.

Lật qua mục lục, họ nhanh chóng tìm thấy trang chứa bài viết đó.

Jiang Xian nói rằng sau khi “Hồng Cao Liang” được xuất bản, nhiều người, kể cả bản thân ông, đều cho rằng đây là thể loại văn học tìm nguồn gốc, nhưng thực ra khi nhìn lại, lúc viết ông không có ý định tìm nguồn gốc nhiều lắm, chỉ là trong quá trình sáng tác mà vô tình phù hợp với quan điểm văn học tìm nguồn gốc đó.

Về những gì ông biết về huyện Gaomi, Jiang Xian cho rằng những hiểu biết đó là nhờ vào thời gian ông được cử xuống nông thôn, vì buồn chán, ông thường xuyên tụ tập với những người trẻ tuổi có học thức khác để nghe những câu chuyện.

Các câu chuyện mà mọi người biết đều không nhiều, vì vậy một câu chuyện có thể được nghe đi nghe lại nhiều lần.

Về những sự kiện liên quan đến huyện Gaomi, ông nghe được từ một người trẻ tuổi có học thức, nguồn gốc của câu chuyện đó là vì người này có sử sách của huyện Gaomi.

Gia đình Zhang hơi thất vọng, họ thực sự nghĩ rằng có lẽ Jiang Xian đã từng đến Gaomi vào một thời điểm nào đó, và vì vậy ông mới viết về Gaomi một cách đẹp đẽ như vậy.

Tuy nhiên, sự thất vọng này chỉ kéo dài trong chốc lát, sau khi đọc tiếp nội dung phía sau, gia đình Zhang lại trở nên hào hứng không ngừng, họ vội vàng mang bản thảo đến chỗ giám đốc thư viện.

“Xin ông xem cái này.”

Họ đặt số thứ 10 của “Nhân Dân Văn Học” trước mặt giám đốc thư viện.

“Cái gì vậy, làm gì phải ồn ào thế.”

Giám đốc thư viện uống một ngụm nước, sau khi đọc bài viết mà gia đình Zhang muốn ông xem, ông không khỏi thở dài.

“Huyện Gaomi của chúng ta còn có những con người như vậy sao?”

Trong bài viết, Jiang Xian nói rằng nhân vật Yu Zhan’ao đã lấy cảm hứng từ cuộc đời của một người họ Cao ở huyện Gaomi.

Nói là nguyên mẫu thì cũng không hẳn, bởi vì người đó không giống Yu Zhan’ao là kẻ cướp bóc, người đó có học thức, thậm chí còn từng học đại học.

Tuy nhiên, những sự kiện lớn đó đều do Cao XX gây ra, bao gồm cả trận phục kích được mô tả trong cuốn tiểu thuyết “Hồng Cao Liang”.

Giám đốc bảo tàng và gia đình họ Trương vội vàng tra cứu sổ địa chí huyện, và quả nhiên họ tìm thấy rằng trong thời kỳ Dân Quốc, để thuận tiện cho việc liên lạc và phòng thủ chung giữa quân đội Nhật Bản đóng quân tại hai huyện Giao và Bình Độ, quân Nhật đã chiêu mộ hơn 400.000 người dân từ các khu vực như Cao Mật, Bình Độ, Giao để xây dựng con đường Giao-Bình.

Trong quá trình xây đường, vô số cây trồng dọc theo tuyến đường bị phá hủy, và những con lừa, ngựa cùng xe ngựa ở các làng hai bên đường cũng bị quân Nhật cướp sạch.

Sau khi con đường được xây xong, quân Nhật hàng ngày đi tuần tra bằng xe hơi; cây cối, bò, cừu và thậm chí người đi đường cũng trở thành mục tiêu cho họ luyện tập kỹ năng bắn súng, và không ít người dân vô tội đã thiệt mạng dưới những viên đạn của họ.

Những hành vi tàn ác của quân Nhật đã làm dấy lên lòng căm thù của người dân địa phương.

Cao XX quyết định tiến hành một trận phục kích trên con đường Giao-Bình để dạy dỗ những tên quân Nhật hung ác này.

“Vào sáng ngày 16 tháng 4 năm 1938, 8 chiếc xe hơi của quân Nhật đi vào vùng phục kích do Cao XX bố trí. Khi có lệnh của chỉ huy, các thành viên du kích đã nổ súng từ vị trí cao hơn.

Quân Nhật vội vàng trốn dưới gầm xe để chống trả, nhưng vì đội du kích mới được thành lập và các chiến binh còn thiếu kinh nghiệm chiến đấu, nhiều người đã bị thương và hy sinh.

Trong tình thế nguy cấp, một thành viên giàu kinh nghiệm đã dẫn theo hơn mười người khác, mỗi người cầm một bó rơm cao liang đã được đốt sẵn, và họ đã liều mạng đốt cháy những chiếc xe hơi, làm cho khói dày đặc và lửa lớn đuổi quân Nhật ra khỏi gầm xe.

Sau một trận chiến ác liệt, ngoại trừ một tên quân Nhật trốn thoát dưới bó rơm cao liang bên đường, phần còn lại đều bị tiêu diệt.”

Sau khi tìm hiểu những sự kiện này, cả giám đốc bảo tàng và gia đình họ Trương đều cảm thấy một cảm xúc khó tả.

Thậm chí họ còn cảm thấy tự hào một chút.

Giám đốc cũng cảm thấy tiếc nuối, “Thật đáng tiếc Cao XX là người của bên kia, không xứng đáng được tuyên truyền, huống chi là dựng bia tưởng niệm.”

Tuy nhiên, gia đình họ Trương lại nghĩ rằng có thể nhìn nhận từ một góc độ khác.

“Không phải chỉ có ông ấy tham gia trận chiến này, mà còn có người dân chúng ta nữa; họ cũng đã đổ máu.”

Sau khi suy nghĩ một chút, giám đốc bỗng nhiên nhận ra rằng gia đình họ Trương thực sự là một thiên tài.

Đúng vậy.

Tổ tiên của chúng ta ở Gao Mi đã đổ máu vì mảnh đất này!

Có người thậm chí còn mất mạng.

Tại sao lại không xứng đáng để chúng ta dựng bia tưởng niệm họ?

Nghĩ thông suốt điều đó, giám đốc viện lập tức quyết định tiếp tục mở rộng ảnh hưởng của cuốn tiểu thuyết “Hồng Gạo Lúa” tại Gao Mi.

Sau khi trở về, gia tộc Trương cũng bắt đầu viết lách.

Anh ấy đã viết thư cho Quản Mạc Nghiệp.

Anh ấy muốn nói với anh ta rằng:

“Hồng Gạo Lúa” của Giang Xiên đang ngày càng nổi tiếng tại quê hương mình.