“Tại đây, xin gửi lời chúc mừng nồng nhiệt đến đồng chí Chu Lin.”

“Bằng diễn xuất tài tình và màn trình diễn xuất sắc của mình, cô ấy đã thể hiện được sự độc lập và năng động của phụ nữ hiện đại; phong cách diễn xuất vừa phù hợp với các yêu cầu truyền thống, vừa giữ được đặc trưng của phụ nữ thời đại mới, mang đến cho khán giả một hình ảnh nhân vật đầy hấp dẫn – Ai Kinh Hoa.”

“Chính nhờ sự nỗ lực và cống hiến của cô ấy mà nhân vật này mới có thể sống động trong ký ức của khán giả.”

Trên sân khấu, Gong Xue đọc lên lý do Chu Lin nhận giải.

Sau khi nghe xong, Giang Xian gật đầu nhẹ.

Nếu xét từ một góc độ nào đó, việc Chu Lin nhận giải là điều tất yếu.

Mặc dù Giải Hoa Bách rất công bằng và minh bạch, nhưng ban giám khảo cũng cần xem xét đến rủi ro của bộ phim và hướng đi mà nó mang lại.

Trong số ba nữ diễn viên được đề cử, Chu Lin có thể chưa có nhiều kinh nghiệm, nhưng về việc tạo dựng hình ảnh nữ nhân vật trong ba bộ phim, cô ấy có lợi thế đáng kể.

Nhân vật Ai Kinh Hoa mà cô ấy thủ vai không chỉ là tay đua mô tô, xe đạp, mà còn là người tiên phong trong cải cách; để ngăn chặn xe ngựa vào thành phố, cô ấy đã đối đầu trí tuệ với cha chồng mà không hề thua kém, thực sự là một phụ nữ xuất sắc của thời đại mới, có thể gánh vác một nửa bầu trời.

Còn về hai diễn viên còn lại...

Năm ngoái, Zhang Yu đã nhận giải nhờ bộ phim “Lushan Lian”, vai diễn của cô ấy rất nhạy cảm.

Nhưng vào thời điểm này, chúng ta đang điều chỉnh quan hệ với nước ngoài.

Việc trao giải cho “Lushan Lian” để thể hiện sự khoan dung và rộng lượng của chúng ta cũng không phải là không thể.

Thứ hai, “Lushan Lian” thực sự rất nổi tiếng, doanh thu phòng vé rõ ràng như vậy, khán giả cũng rõ ràng như vậy; nếu không trao giải cho Zhang Yu, ban giám khảo sẽ bị khán giả chỉ trích.

Vì vậy năm ngoái chúng ta đã trao giải cho Zhang Yu.

Còn năm nay thì sao?

Rất có thể là không.

Năm ngoái trao giải cho “Lushan Lian”, cho Zhang Yu, nhiều người có kinh nghiệm đã không hài lòng và đã phản đối mạnh mẽ.

Năm nay, Zhang Yu trong bộ phim “Zhi Yin” lại thủ vai Tiểu Phượng Tiên.

Tiểu Phượng Tiên là nhân vật gì?

Là một mỹ nữ nổi tiếng trong giới quý tộc.

Mặc dù là mỹ nữ nổi tiếng, nhưng cuối cùng cũng không thể tránh khỏi số phận sa ngã vào vòng xoáy của cuộc đời phù hoa, từ “mỹ nữ” ấy đã nói lên tất cả, và địa vị trong xã hội cũ cũng rõ ràng như vậy.

Với hai rào cản này, việc Zhang Yu muốn giành giải thưởng thực sự rất khó khăn.

Còn về Lý Tú Minh trong phim “Hứa Mạo và Những Cô Con Gái Của Anh Ấy”:

Lý Tú Minh đóng vai cô gái thứ tư, một người phụ nữ có số phận đầy khổ cực, phải chịu đựng sự bức hại của những kẻ xấu xa suốt nhiều năm, nhưng cuối cùng với sự hỗ trợ của trưởng nhóm làm việc Yến, cô đã tìm được hạnh phúc.

Đó là gì vậy?

Là bông hoa sen trắng!

Như một Đức Mẹ bông hoa sen trắng, yếu đuối nhưng lại có tấm lòng tốt bụng, tỏa ra ánh sáng ấm áp.

Tuy nhiên, so với hình ảnh của những người phụ nữ như Ai Kinh Hoa, những người có thể một mình gánh vác mọi thứ, thì cô ấy dường như kém hơn một chút.

Hơn nữa, đã có rất nhiều giải thưởng mà Lý Tú Minh đã giành được từ hãng phim Bắc Ảnh cho bộ phim “Hứa Mạo và Những Cô Con Gái Của Anh Ấy” rồi, nếu để cô ấy giành thêm giải Nữ Diễn Viên Xuất Sắc Nhất tại Lễ trao giải Hoa Bách, thì hãng phim Bát Nhất sẽ phải đặt mặt mình vào đâu đây?

Ừm, mọi chuyện đều cần được xem xét theo hướng đoàn kết mà.

Vì vậy, có thể nói rằng Châu Lâm là một “người may mắn”.

Tuy nhiên, chuyện như vậy cũng không phải lần đầu tiên xảy ra tại Lễ trao giải Hoa Bách.

Năm 1962, diễn viên Chúc Tích Quyên lần đầu tiên xuất hiện trên màn ảnh, cũng nhờ vào lợi thế nhỏ bé mà đã vượt qua những diễn viên nổi tiếng như Lan, Tần Ý để giành được danh hiệu Nữ Diễn Viên Xuất Sắc Nhất tại Lễ trao giải Hoa Bách lần đầu tiên.

Việc trở thành nữ hoàng phim cũng cần một chút may mắn.

Nhưng đằng sau sự may mắn ấy, không thể không kể đến sự sắp xếp tỉ mỉ từ trước của người có khả năng tiên đoán là Giang Xuyên.

“Chúc mừng.”

Công Tuyết đưa chiếc cúp và giấy chứng nhận của Lễ trao giải Hoa Bách cho Châu Lâm, ánh mắt cô đầy ghen tị.

Châu Lâm cùng tuổi với cô ấy, nhưng đã là nữ hoàng phim Hoa Bách rồi, trong khi cô mới chỉ vừa trở thành diễn viên của hãng phim Thượng Ảnh, và con đường phía trước còn rất dài.

Nếu suy nghĩ kỹ lại, việc Zhu Lin kết hôn cũng là điều tốt mà. Đồng chí Jiang Xian, một người nổi tiếng trong giới văn hóa; không những vậy, ngoại hình của cô ấy cũng khá ổn, thành thật mà nói là khá đẹp trai, và đó cũng chính là kiểu người mà cô ấy thích.

Càng nghĩ nhiều, tâm trạng của Gong Xue càng mất cân bằng.

Ôi, sao Zhu Lin lại may mắn đến thế.

“Cảm ơn, cảm ơn.” Lúc này, dáng vẻ khóc của Zhu Lin đã dần dần biến mất, đôi lông mày và đôi mắt cô ấy hiện lên nụ cười, ánh mắt long lanh rực rỡ.

“Cảm giác thế nào khi nhận giải?” Gong Xue tương tác với cô ấy trên sân khấu.

Gong Xue không có đặc điểm khuôn mặt nổi bật, nhưng lại rất tinh xảo và duyên dáng. Lúc này, với nụ cười trên khuôn mặt, giọng nói tiếng Quan thoại của cô ấy có chút phong cách Tây.

Zhu Lin thì là một người đẹp theo phong cách truyền thống, khuôn mặt thanh tú, đường nét mềm mại, đôi môi đỏ và hàm răng trắng, vẻ đẹp trong trẻo toát lên sự quý phái; giọng nói của cô ấy nhẹ nhàng và mang theo một chút phong cách đặc trưng của Bắc Kinh.

Sự xuất hiện bất ngờ của hai người này khiến Jiang Xian vô cùng thích thú, cô ấy liền cầm máy ảnh và bắt đầu chụp ảnh không ngừng.

Gong Xue ở phía Nam, Zhu Lin ở phía Bắc.

Cách nói này lúc này vẫn chưa được sử dụng rộng rãi.

Vì vậy, sự xuất hiện cùng nhau của họ chỉ mang lại ý nghĩa đặc biệt đối với Jiang Xian mà thôi.

Sự chú ý của mọi người khác chủ yếu tập trung vào Zhu Lin, dù sao thì cô ấy mới là “Nữ hoàng phim” của ngày hôm nay.

Bầu không khí tại lễ trao giải khá thoải mái, Na Ren Hua đùa cợt:

“Hôm nay đồng chí Jiang Xian đã nhận được giải Biên kịch xuất sắc của Giải Kim Kê, còn đồng chí Zhu Lin thì nhận được giải Nữ diễn viên xuất sắc của Giải Bách Hoa, hai vợ chồng các bạn hôm nay thật là viên mãn.”

Lời nói này khiến không ít người bất ngờ.

“Ý là gì? Jiang Xian và Zhu Lin là vợ chồng nhau ư?”

“Không biết đâu.”

“Nghe có vẻ như vậy.”

Mặc dù Jiang Xian và Zhu Lin không cố tình giữ kín chuyện này, nhưng họ luôn giữ thái độ khiêm tốn; thời đó thông tin cũng chưa phát triển nhiều, nên có rất nhiều người trong ngành điện ảnh lần đầu tiên nghe về chuyện này.

“Đúng là một cặp đôi duyên phận, biên kịch và nữ chính hoàn hảo.”

“Ha ha, hai người về nhà sẽ ôm lấy nhau cùng chiếc cúp giải thưởng, đừng ai tranh giành với ai nhé.”

“Đúng là vậy, một con gà vàng và một bó hoa, giờ thì tuyệt vời rồi, hai vợ chồng đã có đủ cả hai giải thưởng này.”

Sau khi Trương Lâm ôm lại chiếc cúp và trở lại chỗ ngồi của mình, cô mỉm cười đặt chiếc cúp vào tay Giang Tiền.

“Năm sau tôi sẽ cố gắng giành thêm một giải Gà Vàng nữa.”

“Mục tiêu nhỏ nhặt thế à?”

Giang Tiền nói, “Nếu muốn giành thì phải giành cả Gà Vàng lẫn Bó Hoa, năm sau tôi sẽ cố gắng giành thêm giải Song Hình.”

“Giành cả Gà Vàng và Bó Hoa ư?”

Trương Lâm hơi giật mình, “Tôi không có khả năng đó đâu, phải quay một bộ phim hot như ‘Tình Yêu Núi Lư’ mới có thể.”

“‘Tình Yêu Núi Lư’ thì là gì chứ…” Giang Tiền nói rồi lại dừng lại.

Anh ấy biết rằng ‘Tự Viện Thiếu Lâm’ sẽ tạo nên một kỳ tích về doanh thu phòng vé ở Trung Quốc, nhưng Trương Lâm thì không hề hay biết điều đó.

Sau khi trao giải xong là lúc biểu diễn nghệ thuật bắt đầu.

Chương trình được chia thành các phần nhạc, múa, nhạc cụ.

Mọi thứ được tổ chức rất hoành tráng.

Các đội biểu diễn đều là dàn nhạc tỉnh SX, đoàn vũ công, đoàn opera, cùng với đoàn ba lê trung ương và dàn nhạc trung ương.

Những nghệ sĩ lên sân khấu đều là những người có kinh nghiệm lâu năm.

Trong số họ, người có ít kinh nghiệm hơn cả lại chính là Lý Cốc Nhất.

Cô ấy vẫn còn trẻ, giọng hát rất tuyệt vời, và đã hát liên tiếp ba bài:

“Ký Ức”, “Tri Âm”, “Đẹp Nhất Cuộc Đời Là Thanh Xuân”.

Trong hai năm qua, nhờ việc sử dụng kỹ thuật hát “bán giọng” trong các bài hát của mình, Lý Cốc Nhất đã bị chỉ trích là “giọng hát phù phiếm” và “nữ ca sĩ khiêu dâm”.

Lần này cô ấy được mời lên sân khấu cũng là để gửi một thông điệp đến giới nghệ thuật:

Một thời kỳ nhạy cảm đang qua đi.

Văn hóa nghệ thuật có thể bắt đầu phát triển theo hướng đa dạng hơn.

Thông điệp này rất quan trọng đối với Giang Tiền.

Bởi vì tiểu thuyết “Hồng Cao Liang” này còn “phản đạo” hơn cả “Vòng Hoa Dưới Núi Cao”, nó đại diện cho sự hiểu biết mới về sáng tác văn học chiến tranh.

Tại sao lại có sự hiểu biết mới?

Lý do rất đơn giản.

Các tiểu thuyết về chiến tranh nhằm mục tiêu tái hiện quá trình chiến tranh, thông thường bắt đầu từ việc tập hợp lực lượng trước chiến tranh cho đến chiến thắng trong các trận chiến. Tiêu chí để đánh giá một tiểu thuyết có thành công hay không cũng chính là xem nó có tái hiện được quá trình chiến tranh một cách chân thực hay không.

Nhưng những nhà văn già đã từng tham gia chiến đấu, đã trải qua chiến tranh ngày xưa giờ đây dần dần rút lui khỏi thời đại này.

Hiện nay, những trụ cột của làng văn học phần lớn là những nhà văn chưa từng trải qua chiến tranh.

Vì tất cả họ đều chưa từng trải qua, nên nếu vẫn viết theo cách của thế hệ trước, dù có cố gắng đến đâu cũng không thể sánh được với họ.

Vì vậy, cần phải hiểu lại và sáng tạo theo những phương pháp mới.

Những bước đột phá trong sáng tác như vậy phải phù hợp với xu hướng của thời đại.

Chẳng hạn như tiểu thuyết “Hồng Gạo Lúa”, nếu đưa ra công chúng cách đây một năm, có lẽ tác giả sẽ không dám xuất bản nó.

Nhưng bây giờ, việc xuất bản nó gần như không có rủi ro gì.

May mắn thay, “Hồng Gạo Lúa” đã nhận được sự ủng hộ từ nhiều phía.

Như tháng trước, sau khi “Hồng Gạo Lúa” được xuất bản trên tạp chí “Văn Học Nhân Dân” số 6 năm 1982, Xu Trung Ngọc đã viết bài “Cảm Xúc và Trí Tưởng Tượng Sáng Tạo – Thư từ về tiểu thuyết ‘Hồng Gạo Lúa’” trên trang 4 của tạp chí “Trung Thanh Báo” ngày 18 tháng 6, và đã giới thiệu mạnh mẽ tiểu thuyết này.

Sau khi trở về Thượng Hải, Xu Trung Ngọc đã nhiều lần liên lạc với Giang Xuyên để hỏi thăm về “Hồng Gạo Lúa”.

Vì vậy, nội dung bài viết của ông ấy chủ yếu là những cuộc trao đổi qua thư từ giữa Giang Xuyên và Xu Trung Ngọc.

Còn bài viết cùng được đăng trên trang với bài của Xu Trung Ngọc trên “Trung Thanh Báo” có tiêu đề là “Làm thế nào mới gọi là thoải mái”.

Từ đó có thể thấy rằng, đối với một tác phẩm như “Hồng Gạo Lúa” với chủ đề và hình thức nghệ thuật rất phi truyền thống, sự ủng hộ kịp thời và cao cấp từ Xu Trung Ngọc và “Trung Thanh Báo” quả là một sự giúp đỡ quý báu.

Sau lễ trao giải, Giang Xuyên và Chu Lâm trở về khách sạn.

Giang Xuyên sờ nhẹ vào cúp giải thưởng, không kìm được mà thốt lên: “Thật là hào phóng khi làm phim, tôi đã nhận được rất nhiều giải thưởng cho tiểu thuyết xuất sắc cấp quốc gia, nhưng vẫn chưa từng có được một chiếc cúp nào cả.”

Anh ấy vẫn rất trân trọng giải thưởng Biên kịch Xuất sắc này.

Trước đây, Giải Hoa Bách có giải thưởng Biên kịch Xuất sắc; năm đầu tiên được trao cho Hạ Diễn và Thủy Hoa, năm thứ hai được trao cho Lý Tấn.

Bây giờ, dù anh ấy nhận được giải Kim Kê, nhưng đó cũng là giải thưởng biên kịch duy nhất còn lại.

Từ một góc độ nào đó, đây cũng là sự tiếp nối của giải Biên kịch Xuất sắc Hoa Bách.

Mỗi khi nghĩ đến ý nghĩa và vinh quang mà những người như Hạ Diễn, Lý Tấn đã mang lại cho giải thưởng biên kịch, Giang Xuyên cảm thấy một niềm vinh dự lớn lao.

“Đồng chí Hạ Diễn đã viết thư cho tôi!” Châu Lâm nói với Giang Xuyên một cách hào hứng.

Dù là địa vị của Hạ Diễn, hay vị trí mà ông ấy đại diện trong giới điện ảnh, hay vai trò Chủ tịch danh dự của hội đồng giám khảo Giải Kim Kê...

Bức thư của ông ấy đủ sức làm bất kỳ diễn viên nào cũng phấn khích và vui mừng.

“Viết gì vậy?”

“Cậu xem này.”

Giang Xuyên nhận lấy bức thư từ tay Châu Lâm.

Anh ấy đọc kỹ lưỡng; các nghệ sĩ thế hệ cũ vẫn quen viết thư theo thứ tự từ phải sang trái, từ trên xuống dưới.

Nội dung bức thư chủ yếu là chúc mừng Châu Lâm giành giải và khích lệ cô ấy “đóng góp nhiều hơn nữa cho sự phục hồi và tiến bộ của ngành điện ảnh Trung Quốc”.

“Đây là sự công nhận của đồng chí Hạ Diễn dành cho cậu, là lời khích lệ của ông ấy.” Giang Xuyên cũng cảm thấy vui mừng cho Châu Lâm.

“Hãy giữ cẩn thận nhé, đây là bản thảo viết tay của ông ấy, rất đáng để trân trọng.”

Bức thư này quả thực rất quý giá.

Cần biết rằng, đôi tay đã viết ra bức thư này cũng là người đã sáng tác những kịch bản phim như “Xuân Tằm”, “Trong Lửa Lớn Vĩnh Sinh”, “Chúc Phúc”, “Cửa Hàng Nhà Lâm”...

Điều còn quý giá hơn nữa là, ông ấy cũng đã viết ra rất nhiều lời kêu gọi và phê bình trong những thời khắc nguy cấp.

Sau buổi trao giải, mọi người tiếp tục đến thăm các căn cứ cách mạng cũ ở phía Bắc Thiểm Tây.

Mảnh đất Thiểm Tây này chứa đựng những giá trị cách mạng sâu đậm; điều này tự nhiên là điều cần được học hỏi kỹ lưỡng.

Khi trở lại Tây An, Lộ Diệu liền tìm đến.

“Báo chí đã đưa tin rồi, mọi người đều biết anh đã giành được Giải Kim Kê.” Giọng nói của Lộ Diệu đầy ghen tị, “Có tiền thưởng không?”

“Làm sao có chuyện đó được.” Giang Xuyên cười nhẹ.

Ở thời hiện đại, việc giành được Giải Kim Kê sẽ được trả tiền thưởng, nhưng thực ra giải thưởng đó không cung cấp tiền thưởng trực tiếp; chính xác hơn, đó là một hình thức hỗ trợ hoặc phần thưởng.

Theo tiêu chuẩn thông thường, Giải “Năm Một” trị giá 6 triệu, Giải Hoa Biểu 5 triệu, Giải Phim Kim Kê, Hoa Bách trị giá 3 triệu, giải cá nhân 500 nghìn; nếu giành được Giải Oscar hoặc các liên hoan phim hạng A, sẽ được trả trực tiếp 2 triệu.

Ngoài ra, nếu doanh thu vượt qua 500 triệu thì được 4 triệu; vượt qua 1 tỷ thì được 6 triệu.

Rất ít ngôi sao nhận được tiền thưởng trên một triệu, những người nhận được thường là những người nổi tiếng.

Lưu Đức Hoa đã giành được 5 lần Giải Oscar và 1 lần Giải Hoa Biểu, tổng cộng là 3 triệu.

Tiếp theo là Trương Dịch, Đặng Siêu, Châu Tấn, họ cũng đều nhận được trên một triệu.

Quốc tế Chương có lẽ là người nhận được nhiều nhất, đã giành được 3 lần Giải Hoa Biểu, 3 lần Giải Hoa Bách, cùng với một lần tại liên hoan phim quốc tế, tổng cộng khoảng 6 triệu.

Có lẽ không nhiều người có thể sánh được với Quốc tế Chương. Kim Sắt có thể cạnh tranh được không?

Nhưng anh ấy đã bị thanh toán rồi.

Lộ Diệu đang làm biên tập viên cho tạp chí “Yên Hà” do Hội Nhà văn Thiểm Tây tổ chức, lần này dù thế nào anh ấy cũng muốn kéo Giang Xuyên đi tham quan.

Vì đã đến Tây An, Giang Xuyên cũng muốn tận mắt chứng kiến tạp chí “Yên Hà” được mệnh danh là “phiên bản nhỏ của ‘Văn học Nhân dân’”.

Vì vậy, cô ấy rất sẵn lòng đi theo Lộ Diệu.

Lúc này đã gần đến tháng Tám.

Thời tiết ở Tây An rất nóng bức, trên cây phượng không ngừng vang lên tiếng ve kêu.

Cảm nhận lớn nhất của Giang Xuyên khi ở Tây An là, dù tác phẩm của nhà văn Giá Bình Ngạc còn đáng bàn luận, nhưng việc gọi Tây An là “thành phố hoang phế” thì thực sự rất phù hợp.

Từ Tháp Chuông Tây An xuất phát, đi về hướng đông khoảng hai km, rồi vào đường Giáo Quốc Lộ, tiếp tục đi về hướng nam thêm khoảng hơn một trăm mét nữa, một sân nhỏ với cửa hướng đông ra tây hiện lên trước mắt Jiang Xian giữa những tòa nhà cũ và mới xen kẽ nhau, cao thấp không đều.

Số 83 đường Giáo Quốc Lộ, biệt thự của Gao Guizhi.

Đây cũng là trụ sở của Hội Nhà văn tỉnh SX.

Kiến trúc kết hợp phong cách Trung và Tây, một tòa nhà hai tầng được nối liền với ba sân vuông.

Ba sân vuông này, từ đông sang tây lần lượt là số 1, 2, 3.

Sân số 1 và 2 được sử dụng cho công việc văn phòng của các cơ quan chính phủ và hoạt động sáng tác của các nhà văn chuyên nghiệp, còn sân số 3 thuộc về bộ phận biên tập của tạp chí "Yanhe".

Nơi đây tập trung một lực lượng mạnh mẽ trong giới văn học đương đại Trung Quốc – đó là nhóm "Quân Shaanxi".

Sân rất rộng, Lu Yao dẫn Jiang Xian bước vào bên trong, họ tiếp tục thảo luận sôi nổi về tác phẩm "Hồng Cao Liang" của anh ấy.

Chen Zhongshi, người đi phía trước, nghe thấy tiếng đó, quay đầu lại nhìn về phía hai người.