“Hồng Cao Liang” được Thúy Đạo Ý giao cho Vương Phù Thủ, người có mối quan hệ rất thân thiết với Giang Xuyên.

Vương Phù đã dành cả một ngày để đọc cuốn tiểu thuyết này, và khi cô đóng trang cuối cùng, trái tim cô đã chìm đắm trong sự xúc động sâu sắc.

Cấu trúc của cuốn tiểu thuyết này thật sự rất tuyệt vời!

Nó đứng ở một tầm cao vượt qua mọi giai cấp xã hội, nhìn nhận số phận con người trong quá trình lịch sử bằng ánh mắt đầy thông cảm và thương xót.

“Đây chắc chắn là một tác phẩm xuất sắc!” Vương Phù hào hứng chia sẻ với Thúy Đạo Ý.

“Phong cách viết đầy màu sắc ma thuật và dòng suy nghĩ này, ngoại trừ Giang Xuyên, không có nhà văn nào khác ở trong nước có thể tạo ra được.”

Sau khi bày tỏ sự ngạc nhiên của mình, Vương Phù tiếp tục nói: “Thầy Thúy, trước khi cuốn tiểu thuyết này được xuất bản, tôi có một điều lo lắng.”

“Cô cứ nói đi.”

“Hiện nay chúng ta đang khuyến khích tình hữu nghị giữa Trung Quốc và Nhật Bản, nhưng trong cuốn tiểu thuyết này có những phần mô tả về việc ‘bóc da’ người ta… Cô nghĩ sao?”

Như mọi người đều biết, vào những năm 80, bối cảnh chung là khuyến khích tình hữu nghị giữa hai nước, đó là thời kỳ mật ngọt trong mối quan hệ giữa Trung Quốc và Nhật Bản.

Tại sao lại có tình hữu nghị? Bởi vì Trung Quốc cần cải cách và mở cửa, cần phát triển kinh tế, cần đối đầu với Liên Xô, tìm kiếm đồng minh; trong khi Nhật Bản cũng muốn nâng cao vị thế của mình thành một cường quốc chính trị và kinh tế, đồng thời cũng muốn tiêu thụ hàng hóa của mình.

Vì vậy, tình hữu nghị này là điều cần thiết cho cả hai nước.

Nhưng điều đó không có nghĩa là các hoạt động tuyên truyền về chống Nhật, kháng chiến trong giới văn học những năm 80 đã dừng lại.

Chỉ riêng trong các bộ phim mà Trần Đạo Minh tham gia diễn xuất vào thời kỳ đó, đã có không ít tác phẩm về chủ đề kháng chiến: “Một và Tám” năm 1983, “Bằng chứng máu của cuộc tàn sát thành phố” năm 1987.

Ngoài ra còn có “Bắn súng, tiễn anh ấy đi” năm 1982, “Trận chiến đẫm máu ở Taierzhuang” năm 1986.

Chưa kể đến những bộ phim được phát đi phát lại khắp cả nước về các trận chiến chống Nhật: “Trận chiến trong hầm ngầm”, “Trận chiến với mìn”, “Chiến dịch từ nam ra bắc”.

Ngoại trừ “Chiến dịch từ nam ra bắc”, hai tác phẩm trước đó đều nói về chủ đề chống Nhật.

Kiến thức ít người biết, Bảo tàng Tàn sát Nanjing được xây dựng vào năm 1982, và một nhóm nghiên cứu chuyên trách đã được thành lập để thu thập tài liệu và nghiên cứu về đoạn lịch sử này.

Tấm bia tưởng niệm những nạn nhân của Tàn sát Nanjing được hoàn thành vào năm 1985.

Năm đó, ông ấy đã tự mình đến thăm Nanjing và viết tên cho bảo tàng là “Bảo tàng Tưởng niệm Những nạn nhân của Tàn sát Nanjing do Quân đội Nhật xâm lược gây ra”.

Có số liệu thống kê cho thấy, trong giai đoạn từ năm 1960 đến 1982, báo “Nhân dân X” đã quảng bá về vụ tàn sát này 0 lần; trong giai đoạn từ năm 1982 đến 2000, báo “Nhân dân X” đã quảng bá hơn 400 lần.

Vì vậy, dù có sự thân thiện đến đâu đi nữa, việc quảng bá cũng là điều không thể tránh khỏi.

Chống Nhật Bản chưa bao giờ là một từ ngữ cấm kỵ nhạy cảm; sau khi nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa được thành lập, chống Nhật Bản luôn là điều đúng đắn tuyệt đối.

Nói một cách thẳng thắn, cái gọi là “thân thiện Trung-Nhật” chỉ là mỗi bên giữ lấy những gì mình cần thôi; thực tế ra sao thì mọi người đều biết rõ, chỉ là không ai nói ra mà thôi.

Mối quan hệ giữa các quốc gia luôn được quyết định bởi lợi ích và sức mạnh quốc gia.

Trong thời gian hai nước có quan hệ thân thiện, mối quan hệ kinh tế thực sự khá tốt, nhưng vấn đề cốt lõi vẫn không được giải quyết; Nhật Bản rất giỏi việc nói về thân thiện một cách nồng nhiệt, nhưng sau đó lại thay đổi thái độ nhanh chóng.

Ví dụ, vào năm 1980, khi Sasaki Yasuhide, người tích cực ủng hộ “thân thiện Trung-Nhật”, lên nắm chức Thủ tướng Nhật Bản, chỉ hai tháng sau ông đã làm điều gây tranh cãi bằng cách thăm đền thờ ở Nanjing; con rể của ông, Masahiro Aso, sau khi lên nắm quyền còn liên tục khiêu khích chúng ta.

“Các tác phẩm văn học về chủ đề chống Nhật Bản không phổ biến lắm, nhưng không phải không có.”

Cui Daoyi nói: “‘Xiao Bing Zhang Ga’ của Xu Guangyao, ‘Đội du kích đường sắt’ của Liu Zhixia, đều là những tác phẩm văn học nổi tiếng; tiểu thuyết ‘Hồng Gạo Lương’ viết về chống Nhật Bản cũng không có gì nguy hiểm cả.”

Trong lĩnh vực văn học, có ít tác phẩm viết về Cuộc chiến chống Nhật Bản hơn, nhưng có nhiều tác phẩm nói về Cuộc chiến giải phóng, như ‘Bảo vệ Yan’an’, ‘Mặt trời Đỏ’, ‘Núi Đá Đỏ’.

Tuy nhiên, Cui Daoyi hoàn toàn không cho rằng chủ đề chống Nhật Bản là một chủ đề nguy hiểm.

“Lão Xie!”

“Jiang Xian!”

“Haha, lại gặp nhau rồi!”

Ngày hôm đó, Giang Xuyên và Tạc Tấn – người đã đến Khúc Minh – gặp nhau, cả hai ôm nhau nhiệt tình, sau đó nắm chặt tay nhau.

“Tôi thật không ngờ, một tác giả như anh lại tự mình đến Khúc Minh.”

“Đến đây để ngắm cảnh thì thật tuyệt vời.”

Giang Xuyên cười nhẹ và nói: “Bây giờ chính là thời điểm lý tưởng để đi dạo, mùa mưa vẫn chưa bắt đầu, thời tiết cũng không nóng, khắp nơi đều là núi xanh nước biếc, đẹp không thể tả nổi.”

“Có vẻ như anh đã quen thuộc với nơi này rồi.”

“Đúng vậy, tôi vẫn chưa giới thiệu cho anh biết.”

Giang Xuyên chỉ vào một người đàn ông trung niên bên cạnh: “Đây là đồng chí Guo Minh Hiếu, nhà văn của quân khu; những ngày qua anh ấy đã làm hướng dẫn viên cho tôi, đồng hành cùng tôi trong suốt quá trình thực hiện các cuộc phỏng vấn ở vùng biên giới.”

“Xin chào.”

Tạc Tấn nhiệt tình bắt tay anh ấy.

Guo Minh Hiếu hào hứng nói: “Đạo diễn Tạc Tấn, tôi đã từng nghe nhiều về danh tiếng của ông rồi. Về việc quay phim lần này, Bộ Văn hóa đã thông báo rằng toàn quân sẽ hợp tác, tôi tin chắc rằng dưới sự chỉ đạo của ông, một tác phẩm kinh điển sẽ được tạo ra.”

“Tôi sẽ cố gắng không làm thất vọng những kỳ vọng của các đồng chí.” Tạc Tấn lịch sự nói.

“Lão Guo, nếu anh nói như vậy thì quá không tin tưởng vào đạo diễn Tạc rồi.”

Giang Xuyên đùa cợt: “Với sự có mặt của lão Tạc – trụ đỡ của điện ảnh Trung Quốc – và lão Lý – cột chống biển màu tím vàng – hai người họ hợp tác quay phim ‘Vòng hoa’, ngay cả tôi – tác giả này – cũng yên tâm rồi, anh còn lo lắng gì nữa?”

“Hahaha.”

Mọi người đều cười lớn, Guo Minh Hiếu cười mà không khỏi cảm thấy bất lực.

“Trụ đỡ của điện ảnh Trung Quốc, cột chống biển màu tím vàng… những từ ngữ này thật là kỳ lạ.”

Những ngày qua, sau khi tiếp xúc với tác giả Giang Xuyên, tôi càng thấy anh ấy là một con người tuyệt vời.

Mọi người nói chuyện với nhau, sau đó cùng nhau lên một chiếc Jeep Cherokee được sơn màu xanh quân đội. Chiếc xe off-road mạnh mẽ này mang đậm phong cách Mỹ, với động cơ 4.0 lít 6 xi-lanh, công suất lớn và sức mạnh vượt trội.

Đây là xe chuyên dụng do Bộ Chính trị Quân khu cung cấp cho Giang Xuyên, nhằm thuận tiện cho việc ông ấy có thể đi thăm quan khắp các vùng biên giới.

Khi đến nơi ở tạm thời, cuối cùng ông cũng gặp được Lý Trùn, người đã đến Côn Minh cùng với vợ mình.

“Lão Lý, cảm giác như thế nào khi đến đây?”

Trong thời gian này, Lý Trùn đi cùng Giang Xuyên, với sự bảo vệ chăm chỉ của các chiến sĩ về mặt an ninh, cảm giác như đang đi du lịch vậy, thật là một trải nghiệm mới mẻ và bổ ích.

“Không ngờ biên giới Vân Nam lại đẹp đẽ và đa dạng đến thế, tính cách của các dân tộc thiểu số lại thật thẳng thắn và vui vẻ như vậy. Anh đến muộn một chút, hôm qua chúng tôi đã ăn một bữa với nấm, những chiếc nấm đó thật ngon, thơm phức lắm.”

Lý Trùn kể chi tiết về những chiếc nấm đó, khiến cả Tạ Xích cũng bỗng nhiên thèm thuồng.

Tất nhiên, nói chung ông rất hài lòng với chuyến đi này đến Vân Nam, và cũng tự tin hơn vào việc biên tập kịch bản.

Còn về Giang Xuyên, trong thời gian này ông ấy cũng không gặp nhiều áp lực gì.

Mục đích chính của ông khi đến vùng biên giới lần này là viết báo cáo “Tôn vinh Vạn tuế”, nội dung báo cáo sẽ được lấy từ những đoạn trích trong bài phát biểu của Thái Triều Đông, sau đó thêm vào một số cảm nhận của riêng mình.

Ba người này, với tư cách là nhóm sáng tạo chính của “Vòng hoa”, đã gặp gỡ các chiến sĩ theo sự sắp xếp của quân đội.

“Các đồng chí, đây là đạo diễn Tạ Xích, tác giả của ‘Vòng hoa’ là Giang Xuyên, và tác giả của ‘Lý Song Song’ là Lý Trùn.

Về việc chuyển thể ‘Vòng hoa dưới núi cao’ thành phim, các bạn có ý kiến gì không? Cứ thoải mái nói ra nhé.”

Nghe thấy đạo diễn Tạ Xích và tác giả Giang Xuyên đã đến, các chiến sĩ rất hào hứng, họ vội vàng tụ tập lại xung quanh.

Da đầu Tạ Xích lập tức cảm thấy tê rần.

Ảnh hưởng của tiểu thuyết “Vòng hoa” ở tiền tuyến lúc này đã được thể hiện một cách trực quan.

“Mọi người hãy nói từng điểm một!”

Giang Xuyên, Tạ Xích và Lý Trùn cùng lắng nghe những ý kiến của các chiến sĩ.

Sau khi nghe xong, điều mà các chiến sĩ nói nhiều nhất là họ không thể để những tình tiết về việc Lương Tam Hỉ nợ tiền và kẻ hay phàn nàn là Kinh Khai Lai bị bỏ qua trong quá trình chuyển thể thành phim.

Có rất nhiều câu chuyện về những người lính hy sinh đã để lại “hóa đơn nợ” ở tiền tuyến. Hầu hết những người lính này đến từ những vùng cách mạng cũ như núi Yimeng, nơi có điều kiện sống cực kỳ khó khăn.

Một trung đội trưởng đến từ nông thôn Sơn Đông, sau khi hy sinh, các đồng đội của ông đã tìm thấy trong túi ông một tờ “hóa đơn nợ” đẫm máu.

Trong di chú, người lính hy sinh đã dặn vợ mình rằng nếu ông được vinh danh, đừng xin tiền từ nhà nước, hãy dùng tiền trợ cấp để trả nợ, và cũng yêu cầu vợ mình sớm tái hôn sau khi ông qua đời.

Vì quá nghèo khó, vợ của người lính hy sinh đã tiêu hết số tiền trợ cấp và thậm chí bán luôn con lợn duy nhất trong nhà cũng như của hồi môn mà gia đình bên ngoại tặng.

Nghe đến đây, Xie Jin không kìm được nước mắt và ngay lập tức tuyên bố với các chiến sĩ rằng “hóa đơn nợ” của Lương Tam Hỉ không những sẽ không bị xóa bỏ, mà ông còn sẽ nỗ lực hết sức để quay tốt cảnh phim này.

“Câu chuyện tiểu thuyết này được viết rất chân thực.”

Sau buổi gặp mặt, Xie Jin và Giang Xuân chạm tay nhau, ánh mắt họ đầy sự ngưỡng mộ dành cho nhau.

Vấn đề của Lương Tam Hỉ cũng chính là vấn đề của nhiều chiến sĩ khác; nếu không có sự quan sát tinh tế và lòng dũng cảm của Giang Xuân, có lẽ Xie Jin sẽ không bao giờ biết được chuyện này.

“Đạo diễn Xie, ông có ý tưởng gì về việc chọn diễn viên cho phim không?” Giang Xuân hỏi.

Xie Jin suy nghĩ một lát rồi nói: “Tôi dự định sẽ đến các trường sân khấu như Trung Quốc Học Viện Sân Khấu và Bắc Kinh Điện Ảnh để xem xét thêm.”

“Ừm.”

Giang Xuân không nói gì thêm.

Trong ký ức của tôi, phim “Vòng hoa dưới núi cao” đã có sự xuất hiện của ba nhân vật là Đông Trác, Chu Gia Lượng và Tư Mã Dị cùng một lúc.

“Khi chọn diễn viên, có lẽ ông cũng đã trở về kinh thành rồi; nếu ông không yên tâm, có thể đến xem thêm vào lúc đó,” Xie Jin nói.

“Ừm.” Giang Xuân không khách sáo vào lúc này.

Đối với một số vai diễn, ngay cả đạo diễn cũng rất khó để quyết định xem ai phù hợp, dễ dàng đưa ra những phán đoán sai lầm, nhưng nếu là tác giả chọn thì chắc chắn sẽ chọn đúng người, bởi vì chỉ cần nhìn một cái là có thể nhận ra ngay đó chính là nhân vật trong tâm trí họ.

Trong những ngày tiếp theo, ba người là Tạc Tấn, Giang Tiền và Lý Trùn đã cùng nhau đi xe và đến rất nhiều nơi khác nhau.

Nơi nào họ đặt chân đến, các binh sĩ đều chào đón họ một cách nhiệt tình và nồng nhiệt, và họ được đối xử với những điều kiện tốt nhất.

Tạc Tấn và Lý Trùn đều hiểu rằng sự đối xử này chính là nhờ vào cuốn tiểu thuyết “Vòng Hoa” mà họ nhận được.

Tuy nhiên, những gì “Vòng Hoa” mang lại còn lớn lao hơn thế nữa.

Tạc Tấn bị vẻ đẹp đa dạng của Vân Nam làm cho choáng ngợp, trong khi Giang Tiền lại đặt ra một vấn đề:

“Những ngọn núi và dòng sông hiểm trở, việc quay phim chắc chắn sẽ gặp nhiều khó khăn.”

“Vòng Hoa Dưới Những Ngọn Núi Cao” là một bộ phim chiến tranh, và một bộ phim chiến tranh đồng nghĩa với những cảnh chiến đấu quy mô lớn và những cuộc xông pha vào chiến trường.

Chẳng hạn, để quay bộ tác phẩm bất hủ của Tolstoy “Chiến Tranh Và Hòa Bình”, người ta đã sử dụng đến 125.000 binh sĩ và tiêu tốn hơn 30 triệu rúp, chi phí sản xuất tương đương với 1 tỷ đô la Mỹ của thời hiện đại.

Đó là một con số lớn như thế nào?

Người ta nói rằng việc quay bộ phim “Nóng Bỏng” đã tiêu tốn 350 triệu nhân dân tệ; với số tiền đó, có lẽ có thể quay được tới 20 bộ phim “Nóng Bỏng”.

Giang Tiền, Tạc Tấn và nữ phó đạo diễn Vũ Chân Niên đã cùng nhau thảo luận kỹ lưỡng về các vấn đề liên quan đến việc quay phim và liệt kê ra một danh sách dài những điều kiện cần thiết.

“Anh trai, nhà xưởng phim của chúng ta có thể chi trả nổi không?” Giang Tiền hỏi khi nhìn vào danh sách đó.

Tạc Tấn nhíu mày, không nói gì.

Thấy vẻ lo lắng trên khuôn mặt anh, Giang Tiền cười và nói: “Anh đừng lo lắng quá, đừng quên rằng trong phim anh là đạo diễn, nhưng bên ngoài phim vẫn còn có một đạo diễn chính nữa.”

Ánh mắt Tạc Tấn sáng lên.

“Tìm đồng chí Trần Hoang Mội ư?”

Nói là làm, Tạc Tấn, với tư cách là người đứng đầu nhà xưởng phim, tự nhiên hiểu rằng nhà xưởng không có đủ nguồn lực để thực hiện những yêu cầu đó.

Anh vội vàng gọi điện cho Trần Hoang Mội, người tiếp máy là thư ký của ông ấy và đã ghi chép lại vấn đề.

Một lúc sau, cuộc gọi mới được đáp lại, và Trần Hoang Mội chỉ trả lời bằng bốn từ:

“Cứ yên tâm mà đến!”

Trong khi cảm thấy xúc động, Xie Jin lại một lần nữa bị sức hút của tác phẩm “Vòng Hoa” do Jiang Xian sáng tác làm cho say mê.

Nếu như “Vòng Hoa” không được viết một cách xuất sắc đến thế, làm sao Chen Huangmei có thể hết lòng ủng hộ nó đến vậy?

Thấy công việc đã có tiến triển, Jiang Xian cùng với Xie Jin vui mừng, và kịp thời nhắc nhở: “Lão Xie, giờ đây chúng ta đã có thanh kiếm báu Shangfang rồi, tại sao không nhanh chóng tìm người để bắt đầu quay phim?”

“Bắt đầu quay phim ư?”

“Đúng vậy, đúng vậy.”

Jiang Xian trình bày ý tưởng của mình cho Xie Jin, và Xie Jin lập tức đỏ mặt vì xấu hổ.

“Điều này…”

“Đạo diễn Xie.” Jiang Xian khuyên nhủ, “Danh dự chỉ là thứ bên ngoài thân thể mà thôi, chẳng lẽ việc quay phim ‘Vòng Hoa’ không quan trọng hơn sao?”

Ngày hôm sau, Peng Jingfeng đến thăm Jiang Xian và những người khác.

Peng Jingfeng từ chối việc biên tập kịch bản cho “Vòng Hoa”, nhưng đây là yêu cầu của Chen Huangmei, và ông ấy có ơn Chen Huangmei đã giúp đỡ mình, vì vậy Peng Jingfeng cảm thấy rất áy náy, nên ông ấy phải thể hiện sự quan tâm rất nhiều đối với việc quay phim “Vòng Hoa”.

Vừa bước vào cửa, ông ấy vừa chào hỏi mọi người, thì thấy Xie Jin bước tới nhanh như chớp và nắm lấy tay mình.

“Anh bạn, anh phải hết sức ủng hộ tôi nhé!

Lần này tôi cần sự hợp tác của quân đội, cũng cần tìm một chỉ huy quân sự làm cố vấn quân sự, về đạn dược và khói sương khi quay phim thì xin các anh cung cấp giúp, nhà máy chúng tôi nghèo lắm, không thể chi trả được những khoản tiền đó.”

“Điều này…”

Peng Jingfeng nghe xong mà đầu óc như muốn nổ tung.

Chỉ vì ông ấy từ chối việc biên tập kịch bản cho “Vòng Hoa”, sao lại phải gánh thêm trách nhiệm về vấn đề cung cấp đạn dược và khói sương nữa?

Ông ấy không biết phải làm sao, liếc nhìn Li Zhun và Jiang Xian.

Li Zhun che mặt, có vẻ hơi xấu hổ.

Jiang Xian cũng quay đi, với vẻ mặt vô tội như thể chuyện đó không liên quan gì đến mình.

Ông ấy chỉ muốn Xie Jin hãy như những đạo diễn sau này khi quay phim, đi van xin sự đầu tư từ các nhà đầu tư.

Không ngờ Xie Jin lại có tài năng đến thế.

À, dù là đạo diễn, nhưng trong xương tủy họ vẫn có khiếu năng về việc van xin một cách đáng thương.

Peng Jingfeng không thể chịu đựng nổi việc Xie Jin khóc, vội vàng nói: “Đạo diễn Xie, những việc này, đặc biệt là việc sử dụng quân đội, tôi không thể quyết định được. Nhưng cứ yên tâm, tôi sẽ báo cáo với quân khu.”

“Anh bạn, chỉ cần có lời nói của anh, tôi đã yên tâm rồi.” Xie Jin đưa danh sách các đơn vị quân đội và thiết bị cần thiết cho việc quay phim vào tay Peng Jingfeng, như thể đã chuyển giao một nhiệm vụ lớn, và cảm thấy nhẹ nhõm hơn ngay lập tức.

“Đồng chí Hoang Mai đã nói rồi, anh bạn chắc chắn sẽ hỗ trợ chúng tôi hết sức mình, quả nhiên là như vậy.”

“Vì đồng chí Hoang Mai đã giao phó như vậy, tất nhiên tôi sẽ cố gắng hết sức hỗ trợ.” Peng Jingfeng cười ngượng ngùng.

Anh ấy cúi đầu nhìn vào các con số trong danh sách, hít một hơi thật sâu.

“Thôi thì, để tôi là người biên kịch bộ phim này đi?”