Ngày 4 tháng 7 là sinh nhật của đồng chí Mao Dun, và năm nay cũng trùng với kỷ niệm 85 năm ngày ông ra đời. Bộ Văn hóa cùng Hiệp hội Nhà văn Trung Quốc dự định tổ chức một sự kiện tưởng nhớ để ghi ơn đồng chí Mao Dun.

Trong hồ, các lãnh đạo của Bộ Văn hóa ngồi lại với nhau để họp, đồng thời thảo luận về vấn đề này. Cuộc họp do Phó Bộ trưởng Chủ tịch Zhou Weizhi chủ trì. Về phía Hiệp hội Nhà văn Trung Quốc, có sự tham gia của các nhà văn như Ba Jin, Xia Yan, Ye Shengtao, He Jingzhi, Chen Huangmei, Zhou Yang, Feng Mu, Guang Weiran, Ding Ling, v.v.

Trước cuộc họp, có một chút hỗn loạn; một số đồng chí lớn tuổi vì không mang theo tiền mua trà nên phải đi vay khắp nơi.

Khi các đồng chí lớn tuổi đã yên tâm, đồng chí Zhou Weizhi mới bắt đầu sắp xếp công việc cho Hiệp hội Nhà văn Trung Quốc trong thời gian tới một cách cẩn thận.

Đầu tiên, ông xác nhận rằng đồng chí Ba Jin sẽ tiếp quản công việc của đồng chí Mao Dun, đảm nhận chức vụ Chủ tịch tạm thời của Hội đồng Chủ tịch Hiệp hội Nhà văn Trung Quốc.

Ngay sau đó, cuộc thảo luận chuyển sang vấn đề tưởng nhớ đồng chí Mao Dun.

Có người đề xuất làm tem bưu chính; sau khi ông Lu Xun qua đời, hình ảnh của ông đã nhiều lần xuất hiện trên tem bưu chính.

Năm nay, một bộ tem “Kỷ niệm 100 năm ngày sinh của Lu Xun” vừa được phát hành, và ngay trước Tết Nguyên đán năm nay, đồng chí Mao Dun đã được mời viết lời cho bộ tem này.

Theo thông tin có được, đây là lần cuối cùng đồng chí Mao Dun viết lời trước khi ông qua đời, và cũng là bộ tem cuối cùng với chủ đề về Lu Xun.

“Đồng chí Jiang Xian không phải luôn quay phim về đồng chí Mao Dun sao?”

Ba Jin bất ngờ lên tiếng, vẫn giữ giọng nói đặc trưng của vùng Ba-Shu, “Có cách nào để bộ phim này được chiếu trên kênh truyền hình Trung ương vào ngày sinh nhật của đồng chí Mao Dun không?”

Câu nói này lập tức thu hút sự chú ý của tất cả mọi người.

Không chỉ vì địa vị của Ba Jin khiến lời nói của ông được coi trọng, mà quan trọng hơn là nội dung mà Ba Jin đề cập.

“Đồng chí Ba Jin, liệu có thể hỏi kỹ hơn được không? Đồng chí Jiang Xian đã quay phim gì về đồng chí Mao Dun?”

“Anh ấy nói đó là một bộ phim tài liệu,” Ba Kim nhớ lại, “Tôi nhớ anh ấy nói rằng trước Tết Nguyên đán năm nay, anh ấy đã cầm một chiếc đèn lớn đi quay phim cho ông Shen suốt một ngày, anh ấy còn muốn quay tôi nữa, luôn muốn hẹn thời gian với tôi.”

“Bộ phim tài liệu ư?”

Vấn đề này các đồng chí trong hiệp hội điện ảnh hiểu rõ hơn, họ nhanh chóng giới thiệu sơ lược cho các đồng chí cũ.

“Có lẽ là quay hình đồng chí Mao Đun, chúng ta có thể thấy bóng dáng của đồng chí Mao Đun trên truyền hình.”

Mọi người có mặt ở đó đều cảm thấy hào hứng.

Thật không ngờ lại có những tài liệu điện ảnh quý giá như vậy?!

Ye Shengtao cũng cảm thấy hào hứng không kém.

Tình bạn giữa ông và Mao Đun rất đặc biệt.

Trước khi đồng chí Mao Đun qua đời, họ đã chụp một bức ảnh chung, ông tưởng đó là tài liệu điện ảnh duy nhất còn lại.

Không ngờ lại còn có thứ như vậy nữa.

Lúc này, ông không thể chờ đợi được để gặp Jiang Xian và hỏi trực tiếp xem bộ phim tài liệu này đã quay xong chưa, có thể xem được chưa.

Các đồng chí phụ trách công tác quảng bá đã sắp xếp công việc với Truyền hình Trung ương (CCTV) và Hiệp hội Văn học Trung Quốc, phía CCTV cũng rất dễ thỏa mãn, chỉ là chiếu một đoạn băng thôi mà, mọi người ở trên đều đã cho phép, chúng ta tất nhiên có thể chiếu.

Cuối cùng, nhóm công tác nhanh chóng gọi điện cho Jiang Xian.

Lúc đó, Jiang Xian vẫn đang làm việc tại bộ phận biên tập của tạp chí “Sáng tác Phim ảnh”, chưa kịp xem kịch bản của “Kyoto Kung Fu”.

Bộ phim tài liệu “Văn học Trung Quốc” do ông dẫn đầu, với sự tham gia của các đạo diễn và nhiếp ảnh gia trẻ như Wang Fulin, Zhang Yimou, Chen Aige, đã quay xong tập đầu tiên.

Để quay tập này, Zhang Yimou cùng đồng nghiệp đã đi tàu đến Uzheng, Thượng Hải, Quảng Châu ba nơi khác nhau, và theo chỉ đạo của Jiang Xian mà hoàn thành việc biên tập, cuối cùng tập đầu tiên cũng được quay xong.

Còn về đoạn băng mà Jiang Xian yêu cầu Cao Hongxiang mang đến, đó chính là đoạn băng này.

Cao Hongxiang đã mang nó đến phòng phát sóng của CCTV, khác với những thời kỳ trước, trụ sở chính của CCTV lúc này nằm trong khuôn viên tòa nhà phát thanh.

Sau khi nhân viên phòng phát sóng nhận được băng ghi hình từ Cao Hồng Tường, họ đã xem ngay lập tức và sau khi thảo luận, họ nhanh chóng liên lạc với Giang Xiên để ký kết hợp đồng.

Các đồng chí ở Trung ương Đài truyền hình còn hơi ngạc nhiên: “Làm sao anh lại nghĩ đến việc quay phim này?”

Giang Xiên lập tức nhớ lại lúc Mã Nguyên đầy tham vọng tổ chức quay phim “Văn học Trung Quốc” cũng đã bị hỏi câu hỏi tương tự.

Anh ấy nói: “Tôi muốn làm điều gì đó cho văn học Trung Quốc.”

Người đối diện nói với anh ấy: “Mã Nguyên, nếu thực sự muốn làm điều gì đó cho văn học Trung Quốc, tốt nhất anh nên viết thêm vài tiểu thuyết nữa.”

Việc quay phim đã làm trì hoãn công việc viết lách của Mã Nguyên, nhưng Giang Xiên thì không hề có lo lắng như vậy.

Tốc độ viết lách của anh ấy cũng chưa bao giờ chậm lại.

Vì vậy, anh ấy trả lời một cách tự tin: “Tôi muốn làm điều gì đó cho văn học Trung Quốc.”

Người đối diện nhìn anh ấy với sự ngưỡng mộ và sau đó giơ ngón tay cái lên.

Ngày hôm đó, một đạo diễn từ Hồng Kông đến Xưởng phim Bắc Kinh, đó là Trương Tân Viêm.

Điều này trở thành sự kiện được chú ý lớn tại Xưởng phim Bắc Kinh, mọi người đều biết Trương Tân Viêm đến để tìm nữ diễn viên chính cho phim, và ai nấy đều rất hào hứng.

Nhưng không ai ngờ rằng, khi Trương Tân Viêm đến kinh thành, người đầu tiên anh ấy muốn tìm chính là Giang Xiên.

“Anh Giang, thật là đáng nể.” Cát Dư nghe tin và lập tức đi báo cho Giang Xiên.

Chàng trai này sau khi quay xong “Vua Cờ” đã rảnh rỗi và thường xuyên tìm Giang Xiên để chơi cùng.

Bây giờ anh ấy hoàn toàn hiểu rồi.

Tại sao cuộc đời của “con lợn lớn, con lợn nhỏ” bỗng nhiên có bước ngoặt?

Chẳng phải vì sự xuất hiện của Giang Xiên – người quan trọng này trong cuộc đời họ sao!

Chỉ cần gặp đúng người, thì không lo không có việc làm làm diễn viên nữa!

“Anh Giang, đạo diễn lớn từ Hồng Kông đến tìm anh, anh nghĩ họ muốn làm gì với anh?” Cát Dư nói với anh ấy một cách tò mò.

Giang Xiên đánh nhẹ vào trán trọc trơ của anh ta: “Có gì đáng nể đâu? Sau này sẽ biết thôi.”

Chẳng mấy chốc sau đó, cuộc gọi từ công ty điện ảnh Trung Nguyên đã đến: “Đồng chí Giang Xiên, xin chào! Tôi là Shao Shaosong của công ty điện ảnh Trung Nguyên.”

“Xin chào.” Giang Xiên trả lời.

Mặc dù tên công ty là Công ty Điện Ảnh Trung Nguyên, nhưng thực tế họ đặt trụ sở tại Hồng Kông, còn tâm hồn họ thuộc về vùng Trung Nguyên.

Đây là công ty điện ảnh được thành lập thông qua sự liên kết giữa Công ty Điện Ảnh Vạn Lý Trường Thành và Công ty Điện Ảnh Tân Liên vào năm nay, sau đó họ đã sáp nhập vào Tập đoàn Ngân Đô.

Sau khi Shao Shaosong giới thiệu bản thân xong, Giang Xiên cố tình hỏi thêm xem có việc gì không.

“Đạo diễn Trương Tân Diên muốn gặp bạn một lần, bạn có biết về đạo diễn Trương Tân Diên không?”

“Tôi biết.”

Là một thành viên của xưởng phim Bắc Ảnh, việc anh ấy biết đến Trương Tân Diên – người đã nổi tiếng từ lâu tại xưởng phim này – cũng không có gì lạ.

“Đạo diễn Trương Tân Diên muốn gặp bạn để trò chuyện.”

“Đạo diễn Trương muốn nói chuyện với tôi ư? Nói chuyện về điều gì?”

“Về điều này… tôi cũng không rõ lắm, tôi chỉ đến đây để truyền đạt thông tin thôi.”

Shao Shaosong nói rất cẩn thận, sợ Giang Xiên nghĩ rằng anh ấy chỉ qua loa, nên anh ấy bổ sung thêm: “Chúng tôi là công ty điện ảnh phe tả ở Hồng Kông, đạo diễn Trương muốn trò chuyện với bạn về bộ phim mới này; bộ phận quảng bá và cơ quan điện ảnh đều rất coi trọng bộ phim này, hy vọng bạn có thể dành chút thời gian rảnh.”

Thái độ nói chuyện của họ khiến Giang Xiên cảm thấy thoải mái.

Hơn nữa, vì biết rằng họ thuộc công ty điện ảnh Trung Nguyên, là công ty điện ảnh phe tả ở Hồng Kông, nên Giang Xiên tất nhiên sẽ không gây khó dễ cho họ.

Họ đã thống nhất một thời gian, và Shao Shaosong cảm thấy rằng thời gian đó rất phù hợp: “Vậy sáng nay chúng tôi sẽ cử xe đến đón bạn.”

“Không cần đâu, tôi sẽ đi xe đạp đến thôi.”

“Nhưng vẫn cần phải đón bạn mà!”

Giang Xiên không muốn gây chú ý, nhưng Shao Shaosong kiên quyết yêu cầu, cuối cùng anh ấy đành đồng ý để họ đến đón mình.

Vào buổi sáng hôm đó, một chiếc xe sedan màu đen loại ba cửa của Toyota Crown đã đỗ trước số 15 phố Hổ Phường, thu hút sự chú ý của nhiều người dân xung quanh.

Trong thời đại này, xe hơi đã là thứ khá hiếm gặp, huống chi là chiếc Toyota Crown cao cấp như vậy.

Đây là một lô “xe chính thức” được mua cách đây hai năm, bên trong rộng rãi, hình dáng vuông vắn, trang trọng nhưng không phô trương.

Jiang Xian bước xuống lầu, liền nhìn thấy chiếc xe này.

“Có phải đồng chí Jiang Xian không?” Shao Shaosong nhìn thấy anh ấy, vội vàng tiến lại hỏi.

“Ừm.” Jiang Xian gật đầu.

“Xin mời.” Shao Shaosong giúp anh ấy mở cửa xe.

Jiang Xian ngồi vào xe dưới ánh mắt của những người hàng xóm, sờ vào ghế và không khỏi thốt lên rằng “Tựa đề ‘Tự viện Thiếu Lâm’ quả thực là một dự án lớn được quan tâm từ trên cao; xe cấp độ này cũng được trang bị như vậy.”

Nói đến đây, Zhang Xinyan cũng là một đạo diễn đã sớm thu hút sự chú ý từ phía trên.

Theo lời đồn đại trong giang hồ, vài năm trước Zhang Xinyan đã quay bộ phim “Truyền thuyết Nữ ma tóc bạc” tại núi Hoàng Sơn, các diễn viên mặc trang phục cổ đại đang đấu võ gay gắt, bỗng nhiên trong khung hình xuất hiện một bóng dáng:

Một người già không cao lắm, dựa vào gậy đi bộ, tiến thẳng đến và quan sát mọi thứ xung quanh một cách tò mò.

Khi nhận ra đó là ai, những người xem đều sửng sốt, nhân viên của đoàn phim cũng vô cùng hào hứng, tất cả đều tiến lại chào hỏi và bắt tay.

Zhang Xinyan đã gặp ông ấy một lần như vậy.

Jiang Xian và Shao Shaosong trò chuyện với nhau, xe nhanh chóng đến khách sạn nơi Zhang Xinyan đang ở.

Người mở cửa là một người đàn ông khoảng hơn bốn mươi tuổi, đeo kính viền đen, tóc hơi xoăn, thân hình hơi mập mạp, cười lên có hai cằm.

“Đồng chí Jiang Xian, đây chính là đạo diễn Zhang Xinyan. Đạo diễn Zhang, đây là đồng chí Jiang Xian.”

“Chào bạn.”

“Chào bạn.”

Hai người bắt tay nhau.

Zhang Xinyan cười toe toét, giọng nói có chút phương ngữ, “Anh chính là ông Jiang Xian phải không? Bộ phim ‘Hồ Nguyên Giáp’ của anh ở Hồng Kông thật sự rất xuất sắc, tôi không ngờ anh lại trẻ như vậy!”

“Cảm ơn lời khen của ông Zhang.” Jiang Xian khiêm tốn đáp lại.

Zhang Xinyan tiếp tục hỏi thăm, “Tôi nghe nói rằng cả tiểu thuyết và kịch bản này đều do anh viết phải không?”

“Tiểu thuyết này là tôi và mọi người cùng nhau viết ra, nếu không có sự giúp đỡ của anh ấy thì cũng không thể viết nên cuốn tiểu thuyết này được. Còn kịch bản thì tôi tự mình sửa đổi.”

“Thật là trẻ tuổi mà đã có tài năng lớn!”

Trương Tân Viêm bỗng nhiên trở nên rất quan tâm đến anh ta.

Anh ta đã sống ở Hồng Kông lâu, nên không còn thói quen nói chuyện một cách uốn lượn như người bản xứ nữa, mà nói thẳng ra: “Chúng tôi muốn quay một bộ phim về chùa Thiếu Lâm, anh có thể viết kịch bản cho chúng tôi được không?”

Bên cạnh, Shao Shaosong bỗng nhiên ngạc nhiên, không ngờ Trương Tân Viêm lại trực tiếp nhờ anh ta viết kịch bản cho “Chùa Thiếu Lâm”.

Chính Jiang Xian cũng rất bất ngờ.

“Ông Trương đùa đấy chứ?”

“Tôi làm sao có thể đùa được?”

Trương Tân Viêm lắc đầu, “Tôi thực sự muốn nhờ anh viết kịch bản này.”

Nhìn thấy vẻ chân thành trên khuôn mặt anh ta, Jiang Xian biết rằng anh ta thực sự có ý định nhờ anh ta viết kịch bản cho “Chùa Thiếu Lâm”.

Anh ta không vội vàng đồng ý ngay.

“Ở Hồng Kông có rất nhiều biên kịch giỏi, tại sao ông Trương lại chọn tôi?”

Trương Tân Viêm cười nói, “Ở Hồng Kông có rất nhiều biên kịch, nhưng có bao nhiêu người có thể viết được ‘Hồ Nguyên Giá’?”

Theo anh ta, làm sao các biên kịch ở Hồng Kông lại hiểu về chùa Thiếu Lâm hơn các biên kịch ở đại lục được?

Hơn nữa, Jiang Xian đã từng viết ra tác phẩm như “Hồ Nguyên Giá”, về mặt trình độ sáng tác thì hoàn toàn có thể yên tâm. Nhìn như vậy, việc nhờ Jiang Xian viết kịch bản cho “Chùa Thiếu Lâm” quả là rất phù hợp.

“‘Chùa Thiếu Lâm’ không phải đã bắt đầu tuyển diễn viên rồi sao? Tại sao kịch bản vẫn chưa viết xong?” Jiang Xian cố tình hỏi.

Trương Tân Viêm cười ngượng ngùng, và lập tức kể về việc mình đã thay thế đạo diễn trước đó là Trần Văn.

Bây giờ anh ta muốn thay đổi phong cách của bộ phim trước đó, vì vậy kịch bản cũng cần phải được sửa đổi.

Vì vậy, thay vì nói là viết kịch bản cho “Chùa Thiếu Lâm”, thì có lẽ nên nói là sửa đổi kịch bản cũ.

Còn việc trực tiếp tuyển diễn viên, ở Hồng Kông khi quay phim thì đó là thói quen thông thường, không nhất thiết phải có kịch bản trước mới tuyển diễn viên.

Phim ảnh ở bên kia đã được thương mại hóa, điều quan trọng nhất là kiếm tiền nhanh chóng; kịch bản có thể được viết xong trong vòng một hoặc hai ngày, và toàn bộ quá trình sản xuất phim cũng hoàn tất trong vòng một tháng.

Khi TVB quay phim, họ thường nói đến “phim không có kịch bản đầy đủ”, nghĩa là trước khi quay không có kịch bản chi tiết, chỉ có sơ đồ cốt truyện. Chỉ vài ngày hoặc thậm chí vài giờ trước khi quay mới có kịch bản đầy đủ, tức là họ vừa quay vừa viết, nên diễn viên không có thời gian để tập trung nghiên cứu kịch bản và vai diễn của mình.

Tất nhiên, còn có những trường hợp còn phóng đại hơn: hoàn toàn không có kịch bản, việc quay phim hoàn toàn dựa vào việc thử nghiệm tại hiện trường.

Ví dụ như Vương Gia Vệ, thường khi vào phim trường anh ấy chỉ mang theo một tờ giấy, trên giấy viết vài dòng chữ, sau đó quay một chút, dừng lại một chút, rồi lấy giấy ra xem lại; đôi khi cả ngày chỉ quay một câu được viết trên giấy đó.

Diễn viên thường phàn nàn: Quay cả ngày mà không biết mình đang diễn cái gì!

Cốt truyện của “Tự Viện Thiếu Lâm” đã được xác định, hình tượng chính nam là sư võ Giác Viễn và nữ chính là cô chăn cừu Bạch Vô Tạp cũng đã được quyết định, việc viết xong kịch bản đầy đủ không phải là điều khó đối với Giang Xuyên.

“Việc viết kịch bản cho ‘Tự Viện Thiếu Lâm’ tôi có thể làm được, nhưng đối với những đồng chí thuộc phe tả thì không dễ dàng chút nào, việc có thể góp sức cho phim của phe tả là điều tốt.”

Thấy Giang Xuyên đồng ý, Trương Tân Diên lập tức mỉm cười vui vẻ; nghe phần sau của câu nói của anh ấy, trong lòng càng thêm xúc động.

Phim của phe tả ở Hồng Kông đang gặp nhiều khó khăn.

Anh ấy bắt đầu học về công nghệ in ấn phim ở Hồng Kông từ những năm 50, và đã chứng kiến quá trình phim của phe tả từ thời kỳ rực rỡ đến khi suy tàn.

Thấy Giang Xuyên ở độ tuổi trẻ đã có nhận thức như vậy, không khỏi cảm thấy thân thiện với anh ấy.

“Nhưng tôi đã hứa rồi.”

Giang Xuyên tiếp tục nói: “Tôi cũng có gia đình, có bố mẹ cần chăm sóc, tôi không thể viết kịch bản mà không nhận thù lao.”

Trương Tân Diên cười và nói: “Tất nhiên là tôi sẽ trả tiền cho bạn.”

Thấy anh ấy vẫn không hiểu ý mình, Giang Xuyên lại giải thích thêm: “Đạo diễn Trương, nếu là những biên kịch từ Hồng Kông viết kịch bản cho ‘Tự Viện Thiếu Lâm’, các anh sẽ trả họ bao nhiêu tiền?”

Zhang Xinyan lúc này mới phản ứng lại, “Ý anh là?”

“Tôi biết rằng đối xử giữa đại lục và Hồng Kông là không giống nhau, nhưng vì tôi đã bỏ công sức vào kịch bản này, tôi không muốn mình bị đối xử khác biệt,” Jiang Xian nói.

Nếu theo tiêu chuẩn trong nước, một bộ phim truyện, theo tiêu chuẩn cao nhất quy định của Bộ Văn hóa, tiền thù lao cho kịch bản chỉ khoảng 2000 nhân dân tệ.

Nhưng khi sang Hồng Kông, mức lương và đối xử lại hoàn toàn khác biệt.

Mặc dù vị trí của các biên kịch ở đó thấp hơn nhiều so với ở đại lục, nhưng thu nhập của họ lại cao hơn không chỉ một chút.

Jiang Xian biết rằng anh có thể đấu tranh cho điều này.

Khi quay bộ phim “Hỏa thiêu Viên Minh Viên”, sự khác biệt về lương giữa diễn viên Hồng Kông và đại lục rất lớn, Liu Xiaoqing đã gây ra một cuộc ầm ĩ, và nhờ đó đã giúp các diễn viên đại lục đạt được một số quyền lợi về lương.

Vì vậy, thái độ của anh bây giờ rất rõ ràng.

Anh có thể từ chối công việc này, nhưng một khi đã nhận, thì phải được trả theo tiêu chuẩn lương của các biên kịch Hồng Kông.